家有喜事1992（粤语版）

人有时爱给自己出选题，比如选出一生中最爱的电影。那么我会选它，92版的《家有喜事》。 看过张达明的一个采访，他说，喜剧的优势是可以用很低的成本作出很好的电影，但喜剧的局限是走不出地域。 很同意他的看法。我心里其实也总觉得，不懂粤语的人其实是无法完全理解周星驰的电影里的梗的，很多“笑果”仅靠翻译很难传达。《家有喜事》可能没拿过什么大奖，登不上大雅之堂，但它足足让我回味了十余年。我与朋友之间，经常脱口而出一两句里面的台词，大家一起笑得前俯后仰，然后奉为口头禅。 谷德昭说，喜剧电影往往靠一个好的点子就能让观众“拍烂手掌”，那种效果，可能是科幻片付出上亿成本才能换得到的。 任何时代，一个好的喜剧演员都是很难得的。而92版的《家有喜事》里，从主角到配角，每个角色都发挥了极致的喜剧效果，吴君如、毛毛、星爷等人的演出现在想来时常让我觉得很感动。那么多的笑点、那么能感染人的情节，要演成功是非常非常不容易的。 哥哥、张曼玉后来都成了影坛声誉很高的人，他们后来很少拍这种有点胡闹的喜剧。但其实他们在《家有喜事》中的演出，并不比他们在其他电影中塑造过角色逊色。 到现在，电视上还经常在放《家有喜事》，我也忘了自己看过多少遍，但感觉自己是能把整个电影的台词都背出来了。经典的桥段实在太多，随便一截都是经典。 后来又看过很多电影，但没有一部能像《家有喜事》一样影响我这么长的时间。再也没有其他电影比它有资格成为我的最爱了。

最近看了声临其境尹正配音《家有喜事》突然想起好久之前看过的这一部集结了吴君如、黄百鸣、张国荣、毛舜筠、周星驰、张曼玉等耳熟能详的名字。好看在趣而不俗，粗而不滥，真而不伪。为喜欢的人彻底改变自己的人，为喜欢的人浪子回头的人，抛弃糟糠之妻后幡然悔悟的人。记忆深刻的就是周星驰唱的闽南语版的相逢何必曾相识“相逢何必曾相识 在这一息间相遇有情人 也许不必知道我是谁 不畏令你令你令你令你再度再度洒泪”很搞笑啊哈哈哈！

大嫂吴君如被替代之后，新大嫂又成为第二个黄脸婆，而吴君如因为脱离了婚姻和家庭，愈发潇洒美艳起来，这一个循环逆转，说出了很多女性的困难处境。但是电影的局限性在于，在呈现出这种反差的讽刺之后，片中的人物就开始恳求吴君如回家，而期待吴君如的回归，并不带有任何的反思、让步和改变。大家意识到需要吴君如，当然是因为她人好，更是因为她家务做得好。大哥需要吴君如，是他发现吴君如当下是如此地有性魅力。影片最后也回避了这些问题，而是用一场枪战敷衍过去。大嫂在歌房拒绝了所有人的要求之后，真正的结局是什么？是彻底地出走，还是提出谈判的条件？第二个局限性就在于，电影对“自由女性”的想象，仍然是娼妓式的。即对于电影中的男人来说，女人不是保姆就是娼妓，而男人始终同时需要一个保姆和一个娼妓。

另外一个局限在于，电影讲述的张国荣和毛舜筠这样一对男人婆和娘娘腔组成的欢喜冤家，本是天作之合，充满了喜感，也挑战了固有的性别和恋爱理念。但是最后却非要通过逆转两个人物的性格特点，重新回到一个男man女嗲的状态。从一些台词来看，比如说，“生孩子疼死了”（大意），张国荣这个角色的身份认同是把自己当作一个“女性”，而改变他们性别意识的方式是电击，这并非是什么奇幻设定，反而令人想到某种伪科学的电击疗法。