维多利亚一号粤语

片中两MM，楼上和富二代搞的时候，好象都是大陆过去的吧，一口纯正的普通话，身材很好，可惜只是一肉丁，给搞了几秒就给仪姐两三招给拿下了，有钱的年青人中，不吸吸粉，不搞搞三P 四P倒象是落后了，那个关于3P时发生的意外，更象是《志明与春娇》里那个阴毛的故事，而开放境后，万千北茹过香港，使得不少年轻有为的小MM们有得吸就有得做，这是当下不少年青人的习惯吧。中年的港人回大陆嫖就是常态了，那些女人们倒是不怕这个，怕的是包几个就把精力，财力都放大陆了，女人始终还是不能容忍另外的女人长时间和他抢男人的

从这点来看，香港的性开放程度和英美都接上了，尤其喜欢那个两人在做时，仪姐往那男的插刀，估计也是中刀的影响，男的射了，一刀一抖看得你是既兴奋又恐怖。

更多的时候，虽然我们二三线的城市房价还没香港离谱，但一线城市，都差不多了。不久的将来也会发生这种悲剧吧，工作的压力，家庭的贫困，恋爱的失常，都极容易成为都市人的最后一根给压倒的稻草。比起内地的自焚，香港的黑帮和政府一起拆迁显得文明多了，放点蛇，怎么也好过直接开着推土机上。

文戏是过于淡了，倒是最后女儿杀父亲那一场有点动情，最后父亲的紧握拳头是否意味着他已经知道女儿想要什么了？只为了儿时的一个梦想，不惜杀人而间接压对方房价。

城市疯了，你只有比它更疯你才能活得更好，所以，如果你还没变得比它更疯，那你迟早就会让它给逼疯。越是发达的城市，人的心越是冷漠，当衣食住行得不到满足时，本性就会出来了，人性只是一层外衣，谁的内心不是野性的呢？

最后，赞一赞彭胖子的笑话吧，总是能让你会心一笑而不低俗，听说他要北上了，就怕商业味太浓了，不好玩了，还是在香港拍片好，自由而独立，爱干嘛干嘛

彭浩翔太喜欢黄段子了，别人在电影里植入广告，他植黄段子，在《大丈夫》（暗战男女）中，一边出片头字幕一面让杜汶泽讲了那个流传已久的“你不爱我，要不然也不会拉那么多”的段子，《志明与春娇》这样的文艺小品中，也植入了一个一名美女和外籍上司一番盘肠大战后，戒指夹着金色的弯曲的毛毛到处敬酒的黄段子。好吧，连这么一部又暴力又色情的顶级Cult电影《维多利亚一号》中，血腥到来前可怕的平静期，他让两个买卖 摇头丸的古惑仔浪声谑语，眉飞色舞不疾不徐的讲完了一个3P段子：两男一女，结果不小心搞到一男颜射了另一男。

彭浩翔喜欢黄段子，越邪门儿的就越喜欢（他喜欢的作家是查克.恰拉帕克，搏击俱乐部 和 肠子 的作者，不惜高价买了他的签名版手稿收藏），很可能因此他终于忍不住制作了这部《维多利亚一号》，和众多顶级邪典电影一样，故事情节只不过是个躯壳，用来承载导演各种既合情理又出人意料的大胆的变态的过瘾的想法。这一部也不例外，看完之后，我十分震惊，以前这样的邪典，只有国外才有，牟敦芾的《打蛇》（这也是彭导非常喜欢的一部Cult电影）和《731部队》《南京大屠杀》，蓝乃才的《力王》，虽也够残暴血腥，但始终没有BT到细枝末节，比不得《我唾弃你的坟墓》《杀人不分左右》那样重口味。看来，《维多利亚一号》成功的弥补了这片空白。

这种有人欢喜有人厌的邪典电影，一直都不乏市场，甚至有许多部可以一直重拍。咳咳，不好意思，其实，我.....也....喜欢这样的电影。有那么几年，我因兴趣自修传播理论，有一晚学习到接种免疫理论时，兴奋不已，终于为自己的怪趣味找到了强大的理论依据，简单说，看这样的电影，令人感到压力得以释放，这个理论放在Cult电影上，尤其可以解说得通--显然就算压力再大，我也不可能用剖鱼刀把人五脏六腑挖出来、打爆人的头，眼珠也飞脱出去，切掉谁的JJ....，cult电影中的暴力完全是将人们可怕的想象力推向极致用影像复原出来而事实上不可能发生的---人的肚皮没有那么薄弱，可以一扎就透，眼珠也不那么容易飞脱，更不可能那么镇定的杀人和被杀，一拳就在胸口上打出个大洞这样的事，更是只有漫画世界才会发生。

但假如你是个成熟理性的人，看这样的影片之后，你会觉得自己看待世界的眼光，温柔了许多。

而色情电影就不同了，人们倾向于相信那些毫无道理的情与性，因而想入非非，不免真的就付诸实施，所以虽然有强大理论支持开放色情电影业有助于抑制QJ案发生，我一直对此持有疑虑。


比以往香港Cult电影进步之处在于对细节的刻画，通常这类电影都会得最佳效果奖，嘉许其逼真的道具制作和拍摄手法，以前的片子比如《打蛇》，虽然血腥残暴，但给人的感觉是很粗砺豪放的--当然大部分情况下，看这样的电影也来不及细看。但这部不同，刀插入腹搅动，肠子流了一地，久久不能断气，兀自抖动的手指，插入颈部的酒瓶抽出鲜血，人像无头苍蝇一样，瞪着恐怖的双眼跌跌撞撞直至死去，还有一丝不挂，玲珑浮凸的长发美女，嘴里插着一块儿床板，手里擎着一把尖刀，还有激情床战时被即时切掉的JJ......真是暴力又色情到极致。

情节虽然并不重要，但最好也要能自圆其说，否则就会像看《3D玉蒲团》一样不知所云，另三级效果大打折扣，这部电影情节并不复杂，但不合理之处甚少，而且十分取巧的运用大众都能普遍接受的房奴故事，再勾兑地球人都知道一点点的弗洛伊德童年影响一生理论。这是聪明的选择，毕竟，他不是定位成心理文艺片儿，不是要拿最佳剧情奖。

故事情节很简单，一个住天台屋的小女孩儿，从小家境贫寒，爸爸做建筑工人，又有 一点点重男轻女，她从小梦想有自己的房间，可情况越来越差，原来住的旧楼被逼迁，后来最疼爱她的妈妈去世，喜欢看大海的外公去世，于是她立志要买一栋海景房，圆了儿时的梦想，为此她从大学退学，做三四份兼职，存首期，哪知后来楼价飙升，为了拿到保险金，她更不惜眼睁睁看着爸爸死去而不给他吸氧。然而当她终于看好了房子储够首期前去签约时，房东忽然反悔，离奇加价，终于导致她走向绝境--即使在这种崩溃情形下，她仍冷静无比，一步步去实现买楼目标---她的方法时连环杀人，将整个楼盘变成凶宅以便压价，电影就是讲述她连环杀人的故事，梅花间竹的插叙了她的童年时光和导致她如此的种种悲惨际遇，童年和邻居之间的青梅竹马小儿女，拍的美丽又残忍，种种经历中，最不可思议的是她倒贴有妇之夫陈奕迅（就是小时候那个小孩儿吧。），但想想也就释然--人总要有点精神支柱--所以，当她终于完成夙愿，第一件事就是和这个小气又贪婪的港男分手。维多利亚一号变成一座十一尸十二命案的凶宅，她几乎可以一笔过买下自己心仪的单位了，带着杀人时的伤，她继续努力工作，耐心的打出一个又一个推销理财电话，哪怕被人“刁你老母”，仍然面带笑容。

电影演员不多，但都来头不小，演过不少肌肉男的徐少强，在这里是个无奈的父亲，老戏骨卢海鹏演喜欢看海的退役海员，阿嫦的外公，在大陆包二奶的业主是西门庆.单立文演的--我真没看出来。
还有，我猜彭浩翔是故意让那个反悔的业主姓曾的，哈哈。

当初彭浩翔还曾奢望本片以IIB 上映，划了三级，他还有点腹诽，老实说，连我这种重口味看了都觉得震惊，彭导，没有划成四级，已经很便宜你了。

PS：我看的正版，花了港币10文租的，这让过去这些年，7.5买一张 3区D9藏碟无数的我，心情十分复杂。

        
 
 
        又是彭浩翔一部作品，之前对于彭浩翔的印象是丫特能把荒诞的剧本拍的有血有肉有感情 ，比现在好多新闻真实。今天从另一位影评人的稿子中学了一个新名词用来形容彭导的作品， 叫做类型错位 。我比较同意这个说法不过有些补充，其实他的电影错位的不只有类型 ，还有许多的台词、桥段 、包袱 ，在《AV》中的演讲错位了 i have a dream ， 在《买凶拍人》中错位了古惑仔中的弟兄 ，在这两部影片中都错位了普通的年轻人和只有男优才能享用的极品女优的爱情故事 ...... 电影中的点点滴滴展示着彭浩翔电影独特的魅力 ，或许在生活中的他也是爱联想、爱错位的人吧 ~
 
        其实他的作品有这些特性就足够了 ，就像宁浩的电影，单是能跟着剧情就已经让人大呼过瘾了，又何必升华个思想感情。可彭导牛逼的是丫的电影在看完荒诞的剧情之后能给人另一翻嚼头，《AV》中关于年轻人的梦想 ，《买凶》中关于寻找自己 ，想法慢慢渗透在剧情中， 让观众自己去品味 ~
 
 
        看维多利亚一号前，我是抱着看彭浩翔类型片的心态，可以说是完全的准备不足，唉，白瞎了我老妈做的哨子面了 。我万万没想到彭导在这部电影里放弃了自己擅长的讲黑色幽默的故事，而是大玩CULT。唯一没变的可能就是他电影中的香艳情节 ，4P、大尺度的床戏、身材超好的女演员还有那句让人全身发酥的“你好多啊～～～
 
        CULT场面更是无所不用其极，杀孕妇、刨大肠 、踩眼球、爆头 ....... 这些直接把这部电影贴上了三级的标签，也永远的告别了大陆的影院......

        其实这也就是我为什么喜欢这个导演 ，他完全能拍个《菊花之恋》，然后贴上史上最纯的BL，雇点五毛再和豆娘合作刷刷分，然后赚个盆满钵满 。可是他不，他的心中总是有各种古怪的想法，他不会去照顾影迷到底是喜欢3P还是5P，因为他喜欢4P所以就拍4P。他拍的电影不是用来讨好影迷、讨好钱， 而是讨好自己心中关于电影的梦想。所以，这么恶心的CULT片，于他看来也是可爱并开心的吧。


         不知道从什么时候起大众失去了价值观，失去了能让我们真正快乐的东西，人们不知道用什么标准去衡量该做与不该做，在这种迷茫的状态下，我们开始用得失、成败、用金钱作为我们做事的标准。就像电影中的女主角，歇斯底里的她早已忘记了为什么要一套海景房，其实是为了爷爷的一个梦想，可是为了这个早已遗忘初衷的梦想，她亲手杀死了自己的父亲 ......

         用彭导的话说，这是一个疯狂的城市，要生存下去，只有比他更疯狂。可是我想说的是，在我们疯狂前进的路途上，有时停下脚步，思考下最初的梦想，思考下为什么我们需要那么大的房子，那么多的钱 ？ 或许我们会快乐许多 ~

         千万别让我们的生活比这部电影更恶心！

大方面的东西有人说得比我好，只写一些自己看到和感觉到的。

影片最后电视播报金融危机有两个含义：一个是房市贬值，阿嫦努力得到的福利(杀人使房子无人敢买之后再压价)片刻间化为乌有；另一个就是，供房贷款的问题，她这么辛苦的买凶杀人无非是为了供房， 为房子除了工作还有两份兼职，金融危机再度波及╮(￣▽￣")╭ 难保公司裁员供房贷款供不上最后还是一场空。
她以为终于胜利了，却还是输给了香港，或者说她从没接触过的金钱世界。那是她无法改变的根本。

影片中死去的11个人，看起来活着光鲜有滋有味，实际上还是因为生活节奏过快/压力过大而选择不正当的方式排解心情（小老婆、嗑药、群P），就算再快乐的时候，也能看到他们不经意间皱起的眉头与苦笑——有人说这是当代香港人的标志。现代人都有病。最让人扼腕的就是那第四条命——还未出生的宝宝，就算人间肮脏，他也有到这趟一趟浑水的权利。另一个阶层，为了生活而死于生活，例如去世的人阿嫦父母（虽然爸爸是她害死的但起因是二十年的工地工作使他换上了肺病怕没钱做手术而没告诉女儿，偏偏女儿还为他买了保险。阿嫦不能不救父亲，可是代价却是自己辛苦攒下的dreamhouse首付。父亲不擅于表达对女儿的爱，而阿嫦一直认为父亲更爱弟弟，不关心自己甚至唾弃自己对他的照顾。这才引起阿嫦的愤怒）还有作为阿嫦构筑起"要有一间从窗户就能看到海的大房子（这样外公就不用每天早期去海边坐着看海了）"启发者的退休老船员外公。
生活是为了生命，但生活却也变成生命的枷锁

香港电影历来有个习惯，就算是爱情片也不乏侧面烘托香港的快节奏。基本上每部港产片都能看到阿嫦旧家那样的唐楼，那才是最早的香港的骨架，也是最早香港人的根。阿嫦作为新一代香港人，带着赌气一样的情绪而非只是梦想意欲离开旧环境，获得自己的空间，也是从挨打之后被父亲劝慰的话"爸爸没出息，你好好读书，长大之后就能有自己的房间了"开始。人一旦用生命牵系起一个念头，本身就已经成为这个念头的奴隶。影片最后一幕阿嫦的表情的转变，还有一个侧面意义代表，挣脱掉的枷锁重新戴上，是一天的奴隶永远都获得不了自由。

2010年度最佳华语电影就是它了 没准还是今年最佳电影
之前看志明与春娇很失望，最讨厌这种话痨小比情调了 结果维多利亚一号证明彭浩翔还是拍这种畸零电影外壳的现实主义批判电影给力
1。小切口见证世事荒唐，逼迁，买楼，金融危机，看似突如其来的一切都让小市民不知所措，用血腥与泄愤和黑色幽默来舒缓，构成观影愉悦感来源之一。

2。杀无关之人是要义，构成观影愉悦感来源之二。片中死了那么多人没有一个是和影片楼市主题直接相关的，相反某种意义上直接损害女主的人，小周还是什么曾太都活活好好的。女主杀人目的大约在于通过发生凶案促使所买楼盘降价，这种思维好可怕哟。孕妇也被导演设置成受害人，结尾女主逍遥法外，都给影片加了分。

 3。人皆可以为尧舜亦可以为禽兽，普通弱女子连杀11人的过程，而且是现实主义式的杀戮过程，构成观影愉悦感来源之三。杀第一个保安时还算专业，但面对保安的挣扎无动于衷让人以为是冷静不过我看其实是不知道干什么吧 因为随后的杀戮可以用越来越不干脆不职业来形容。有好几次都差点死掉，腿上扎了一刀，脸上有了疤痕。距离稳
准狠差距太多了，也因而造成了很多看似随意的受害人死前痛苦不已的杀戮桥段，和某种现实制造出的滑稽感，这正是彭浩翔风格特点和擅长之处。嘴上插床板，鼻孔冒烟等等。。。
既不落入一般slasher杀而杀满眼只见血的俗套又没有让人有杀人符号化或搞笑化的感觉。一切就这么发生，无力又有力。就凭这个此片列入华语史上最优秀恐怖片之榜单毫无问题。

不足就是女主过去记忆和现在杀戮的不断切换做的还不够好，以前的那些回忆可以更加戏剧化与冲突化

今年，彭浩翔拿出了两部三级片，《志明与春娇》和《维多利亚一号》。如果说《志明与春娇》是小清新的黑色幽默，那么《维多利亚一号》就是重口味的黑色暴力，两者同属从社会现状出发，后者则更加辛辣鲜明。彭导仿佛是对上世纪八九十年代三级片的传承与致敬，虽以B级片形式包裹，毫不避讳的充斥着血肉横飞，但思想上却折射出楼价暴涨大潮中个体的彷徨与无能为力，着实让这部三级片显现出了深度。

如果你要生存在这个疯狂的楼市，你就必须变得更加疯狂。人都是被社会现实逼疯的，郑丽嫦的连环凶杀是有形的杀戮，而楼市的飙升和业主的哄抬则是种无形的杀戮。影片并非普通意义上的惊悚凶杀片，虽然也能看出导演对此类电影的热衷。几场凶杀戏都很有布莱恩．德．帕尔玛和达里欧．阿金图式的场面调度，但彭导显然不想拍成以往的通俗变态杀人狂电影，而是以别开生面的手法使惊悚片显露出社会批判意识，也让观众对主角的心理历程有脉络可寻，两条故事线平行穿插发展，能够在感官刺激的同时再一步一步剥茧抽丝。

影片始终用同情的目光去注视郑丽嫦，挖掘她的尴尬处境与潜在动机，同时也无休止地操纵观众对角色的认同感。这种矛盾情绪，即观众一方面为她的冷血杀人手法倍感震惊，另一方面则为她的现实境遇表示同情。这种手法是希区柯克自称的，也是惯用的 “罪孽转移法”。

丽嫦是香港任何一个低收入男女的缩影，在这个物价翻涨的社会中，弱势群体总是处处居于下风。影片以她成长期的经历穿针引线 - 曾是海员的爷爷希望能有一栋面朝大海的房间，儿时最好的玩伴被强逼搬走，母亲早逝（不满于没能让母亲住上好楼盘），父亲患病急需手术，向男友借钱未果，业主哄抬楼价…尤其是后者彻底毁去了她的美梦。而这些与维多利亚一号中的那些富人形成了鲜明的反差，那些人属于有房无「家」 - 即将临产的妻子独守空房，丈夫在外养小三儿，青年男女则把房当成了酒色场所，和丽嫦这种有家无「房」的穷人呈现出一种两极分化的穷富事态。理想总是与现实格格不入，互不相容，她心中复仇的火焰愈燃愈炽，逐渐失去了理性，不再冷静，残酷的暴力遂如决堤之水，四处泛滥。连环凶杀也是她对社会加诸自己的冷漠和歧视的一种报复手段，她的力量就来自于病态的社会和疯狂混乱的反差之上。她用夸大声势来武装自己，只是意在掩饰情感的枯乏孱弱。

动机清楚了，终极原因是想通过连环凶杀案，令维多利亚一号变为凶宅，逼使业主低价求售。她谋杀的对象好似有针对性，但我始终不能理解为何谋杀那位即将临盆的妇女，影片只用一个闪回片段交代了她在电梯间听闻那女人在电话里讲她整夜都是独守空房（也许如果她知道此女已经怀有身孕，就不会选择将她作为谋杀对象了？）。尽管丽嫦的这种杀人买房的行为看起来极不合理，但彭浩翔始终给大家灌输一种主角身上那种“此楼不买非淑女”的秉性，再加上性格上的的弱势被诸多不顺与外来刺激反射出极端相反的人格等因素，让其行凶动机能够合理一些，不过仍感觉是彭导在自圆其说。

她的男友有妻儿，是个同维多利亚一号里不忠的丈夫一样的男人。丽嫦在他的世界里完全成了第三者，他们的关系只是遮遮掩掩于酒店内的偷情、汽车内的口交。不过她满足于这些，因为只有这片刻温存，她才能找到片刻的快乐 – 唯一能与之媲美的就是后来的连环凶杀，因为两者皆是有快感之事。

影片结尾，丽嫦的计划终于成功，她以低价买下维多利亚一号的公寓。而男友再度出现提出去酒店开房时，她提出了分手。她把那只纸杯放在男友的车顶，这纸杯似乎是一种符号化的元素。她童年时曾用纸杯做成一线电话与对面楼上最好的小男孩互诉衷肠，他们把“over”说成是“混蛋”，似懂非懂的小丽嫦说着“混蛋”却不知这到底是不是脏话，当她终于明白了“混蛋”的含义时却已步入了而立之年，她并没向男友道出这两个字，只是将纸杯放于他的车顶，意为“混蛋”也表示两人关系的“over”。分手不仅宣告了丽嫦在现实生活中找到了「新家」，也在精神世界上找到了「新归宿」。

影片的缺憾感觉是倒叙和穿插有些零散，虽用不少篇幅展开了成长时期的诸多不顺，但仍缺少挫败感和心理过渡，所以最后的爆发仍有些不能令人信服。而彭导将更多的笔墨放在了凶杀戏的血腥细节上，使得形式大于内容，主题并不均衡。

10月底去重庆看我爸的时候，被老爸和老妈抓到一起谈话，主旨就是希望我明年能申请一套房子，身为个姑娘家家的，被委以这样的重任大概不是多数，可是多少和我小时候的想法重合：就是给我妈买套大房子。

听到这消息的头几天有点儿压力，可是不出一星期就照旧以前的生活了，下馆子，打车，喝酒，买衣服，直到看到《维多利亚一号》的时候才又想起这事。

在住在五道口之前，也就是我6岁之前，住在中关村一代，地下室里，管道老是出问题，洗漱房里经常积着很多水，童年不少记忆是踩着砖头刷牙洗脸。那时的关于家的印象仿佛是破碎不全的拼贴画，总是伴随着简易的双人床，破旧的家具，永远被黄色的幽暗的灯光笼罩，天一暖和就每天都到上边去玩，院子里的沙堆是最佳去处。奇怪的是，那时的伙伴都是住在楼上的，而我却一点儿都不觉得自卑，一起翻墙，一起乱跑，进行所谓的探险，最后搬走的时候我居然那么的不舍，单独的卧室一点儿都不能吸引我，每天爬三楼和每天下二楼对我来说当然是后者更方便省事，随着台阶增多的还有自尊心，被慢慢的揉进岁月的细缝，以至于现在如果被不亲密的人提到那段时光还会觉得不太自然。

我到现在还不明白，阿嫦是否真的知道自己可以全身而退，在杀掉12个人之后，可以致使房价下跌而得到心仪的维多利亚一号，还是抱着必死的决心，被疯狂的现实逼得不知所措，被憎恨控制了脑神经，才做出那样的事。没准不少人会觉得不是阿嫦杀掉了12个人，而是操蛋的房价杀掉了那些人，可谁都不能否认阿嫦是个固执到有点儿神经病的人。

爱看海的阿公已经死了，得不到保险又得做手术的爸爸也成了牺牲品——同时也成了买房的“踏脚石”，妈妈也早去世，占美没有住在维多利亚一号，而阿嫦的弟弟也似乎是个住哪儿都行的好说话的人。可阿嫦还是偏执地要住在能看到海的维多利亚一号的8B，尽管分期付款要搞上30年，除了正职还是打两份工。

怎么看阿嫦其实都是一失败者，工作的内容就是每天被陌生人问候长辈，同事都能去日本旅游她只能说“祝你们玩得开心“，有个心爱的人，可惜是个连钟点房的房费都不肯给他付，更别提借她老爸手术费的有夫之妇，一脸猥琐的让阿嫦在车里帮他口爆了事。

可是那些阿嫦都能应付，甭管怎么着，只要海景房离自己越来越近，那就没什么不能克服的，因为那是她从小的梦想，她愿意付出一生去实现的事。

光是凭这点，她就可以死后在天堂区里“牛逼的人”那组占个好床位了。

那些被揉进岁月的细缝里的自尊心，随着年龄的增长，对世界的不断认识，和我失败人生的持续推进，慢慢幻化成了自卑，以至于我慢慢放弃了自己的梦想，甚至羞于承认我有个梦想，这“羞于”也没什么可奇怪的，因为我离那个梦想太远了，远到我怕我说出来就会被人嗤之以鼻。

这是我佩服阿嫦的地方，也是很多人都该佩服她的地方，她那近乎疯狂的执着在现在这个世界显得那么格格不入，带着旧世界的愚昧和不切实际，但看起来却特别美好，所有不存在的东西都显得有点儿美好，何况这是让人向往的不存在。

可阿嫦终究是个蠢蛋，她不明白世界上有很多近路可抄，而她选择的近路代价太大，她完全可以拿攒的钱去丰胸整容，报个班学习怎么傍大款，然后挺着大肚子和占美视频聊天，躺在维多利亚一号8B的超豪华大床，抱怨自己的老公在大陆包二奶。她只会拼命的打工，用自己根本撑不起什么的肩膀去撑起那个大得不得了的东西。

故事里的她最终得到了她想要的，可她杀掉了12个人，某些看上去可恶，但真的不足以可恶到死的人，和某些你和她都根本不知道可恶不可恶的人。纵使梦想再大，再重要，我都没办法赞同这样的做法，看着她泰然自若的和中介公司杀价，我开始慢慢的厌恶她，和她的那的有点儿去他妈的的梦想。

可她同时也是个了不起的人，因为其实我想拥有那样的神经质般的执着。