哆啦A梦：大雄的金银岛

★哆啦A梦：大雄的金银岛

2018.06.02 万达 和平

蓝胖子永远是那个蓝胖子。依然套路的故事，不靠谱的大雄，爱洗澡的静香，基情满满的胖虎和小夫，还有萌点满满的七只mini哆啦。知道一定会是HE，也几乎能把每一个笑点煽情点get到，剧情没有难度，船长是爸比，最终一定大团圆，甚至开头还有点海贼王的风格，却还是在星野源《致不在身边的你》响起的时候不得不深呼吸平复自己。关于亲情，友情以及青涩的喜欢，回忆童年，有些很清晰，有些已经模糊。得到过，也失去过。即使懂得那么多道理，也仍然是过不好的人生还是要继续。我不是大雄，身边没有哆啦A梦，只有我自己。只是这个蓝胖子还是会给自己一点温暖，在未来的无数种可能里，曾经得到过，拥有过的美好，是属于自己的。

2018.06.03 10:16

来的晚了，《大雄的金银岛》2018年六月一日就在电影院上映了，当时本来都把电影票买好了准备去看的，结果临时有事耽搁了，后来因为种种原因也就暂且搁下来了，我现在是高三，今年的六月份我就要奔赴高考了，在忙碌之余抽出时间来观看这部电影，这里说下我个人一些真切的感受：其实哆啦A梦每一个剧场版我都有看，但是最难受的就是他们每次冒完险，最后要与结识的新朋友分离时是我最伤心的地方，我童年是属于留守儿童的那种，爸爸妈妈都不在身边陪着我，那时候最讨厌的就是分离，还记得小时候看哆啦a梦剧场版时，为此哭过好多次，印象最为深刻的就是《大雄的新铁人兵团》和前几年出的《伴我同行》，但让我哭的最最最伤心但结局又让我开心的却是《再见，哆啦a梦》这个特别篇，其实大熊是在一次次分离中慢慢长大的，随着一部部剧场版的上映，我们也可以看出，大熊渐渐的开始变得懂事，不再那么一无是处，在很多事情的见解上也变得成熟，就拿这部《金银岛》来说，从大熊打算跳下去救哆啦A梦，腿在发抖却还是义无反顾跳下去的那一刻，我知道大熊也随着我们这些90后的回忆长大了。。。我现在也是已经长大成年了，但哆啦A梦仍然是我童年不朽的回忆，我永远是哆啦A梦，大熊，静香，胖虎，小夫他们五小只的影迷，我会永远支持他们！同时也希望哆啦A梦能长久的制作下去！！！

真是美好、浪漫、让人羡慕的想象力。

前段时间看傅雷的《世界美术名作二十讲》，第一讲就是乔托。

艺术革命有一个永远不变的公式：一种艺术渐趋呆滞死板，不能再行表现时代趋向的时候，必得要回返自然，向其汲取新艺术的灵感。乔托的艺术，是表现方济各教义的艺术。他简洁的手法，无猜的心情，最足表彰圣方济各的纯真朴素的爱的宗教。从他以后，那些悬在空中的圣徒与圣母，背后戴着一道沉重的金光，用贵重的彩石镶嵌起来的图像，再不能激动人们的心魄了。当静香她们第一次去看宝库的时候，乔托风格的那座圣象，太让人惊艳了，它背后的圆形圣光，是流动的地球，这种结合，太让人佩服其想象力了。尤其是「哆啦A梦」这种题材，太让人惊喜了。

《圣母子》，乔托

如果说「大雄救哆啦A梦之后从空中跌落，被大雄神秘号救到的场景是致敬海贼王梅里号救路飞他们」是强行解说，那么贯穿整部电影的谜语陪伴鹦鹉，联系喜欢讲谜语的妈妈，这种温馨的设定太厉害了。

日本人的想象力总给人一种千里伏笔的「认真」，不经意把船长帽的功能铺叙了，再后面战斗时使用的时候格外有说服力。

当初读坂幸太郎的《金色梦乡》，「色狼去死」那条伏笔，揭露的时候太惊艳了，我乐了好多天还有余味。轻微正经却又带点俏皮的轻佻，非常特别的幽默感，日风。

不算哆啦A梦迷，但每次有上映的电影会去看，没失望过。《大雄的金银岛》，modernize《金银岛》的大背景，友谊、家庭、环保一个都不少，一把年纪了瞬间进入童年暑假的既视感，羡慕啊，羡慕这种想象力。

一切亚当的子民，当你愚弄他们时，

都是无能并且野蛮的。

唯有真诚，

才能让他们焕发人性。

哆啦A梦这种大IP，世上有多少人粉它，就是多少人不粉。

你是你所喜欢的，这是三观分歧，没有对错，但也没什么商量余地。

我是不粉的那一拨。

无他，因为大雄这种软蛋主角，不是我的菜。

一个什么都干不好，无志向无节操无能力的三无男，万事只能靠着来自未来（换句话说就是白日做梦）的机器猫的各种高科技（也就是作者大笔一挥）道具来摆平，这不就是赤果果的男版玛丽苏嘛。

玛丽苏那么多，我当然宁愿沉迷霸道总裁。

然而这次的电影，感受却出乎意料。本来只是陪太子读书：这个档期，水平有保障且适合儿童的，筛下来只有它。进场后我本还想抠着手机双开，结果信号太不给力，于是看了全程。

中途津津有味不说，结尾处还差点被煽得流泪了。

故事很好，节奏很好，

最好的是，满屏赤诚热血的小英雄。

没错，软蛋野比大雄，担得起英雄二字。

大雄仍是那个大雄，变的是自己的视角。

时至今日成为中年狗的自己，才知道”为朋友两肋插刀”是多么稀缺的一种存在。

这种纯粹不带拐弯的赤诚，现世如今，大概只能在二次元才好意思毫不掩饰地出现了吧。

这种毫不设防的奋不顾身，精致的世界会觉得热情得难以承受，傻蛋得无药可救。

大雄仍是个软蛋没错，全程不停出糗，什么也干不好，他自己也自知甚明。

但他却是个有情有义，识得大局，奋不顾身的软蛋。

所以尽管他仍然不敏捷不坚强不优秀，但却正是他聚合了众人的力量，完成了不可能的任务。

所有的人都锋芒毕露，规则圆熟，在这个世界游刃有余。

唯有大雄，目标直接，感情单纯，手段笨拙。

时至今日，人到中年，才看明白，大雄所倚靠的从来不是机器猫，而是他的赤子之心。

机器猫不过是作者的善意，让他不被现实摧毁，让所有的问题，最终能撑到人性的对决，而不是第一集就被领了便当。

“这个世界是靠关系推动的。”

而人与人之间的关系，是靠感情推动的。

所以当独立女性说”但凡能活得让人嫉妒，就不要活得让人同情”

矮大紧却说：能活得让人喜欢，就别活得让人嫉妒。

有爱是最好的，优秀是求而不得的次选。

爱能聚合力量，而优秀却会树敌。

当还年少时，你就是力量，怕的是敌手不够，人头送得太少，满腔热血无处挥洒。

树敌？不过就是树敌而已。

而当你独孤求败，山巅之上拔剑四顾心茫然。剑气虽在，血气已衰。风何潇潇，你想要爱，却不知道来的人，是给你爱，还是要你命。

你留在身边的，最好都是自己的朋友，而不是敌人。

并且，如果你有一个野比大雄这样的朋友，请珍惜他，并保护他。因为终有一天，你会需要他把你捞出人生的泥沼。

想起阴阳师中，白比丘尼对晴明所说的：“博雅是珍宝。”

对这句话，年少不懂世事的自己，曾笑得那么浅薄。

突然发现长大之后，动漫其实越来越没有小时候的日漫有正能量，小时候看的大多是灌篮高手、数码宝贝、神奇宝贝、霹雳赛车、光能使者、四驱兄弟、足球小将、网球王子这些，蕴含的都是勇气、友谊、爱心、纯真、诚实这些，然而现在的动漫已经很少看到这种热血番了，能和小时候有同样感觉的大概就是排球少年了吧。

看完了哆啦A梦·大雄的金银岛，这部动画片其实非常契合青少年的世界观，每个男孩子都有冒险梦吧，而且哆啦A梦系列动画一直有的想象力、加上亲情，其实非常棒，所以越来越不相信豆瓣的评分，用成年人所谓高评分一定要有高内涵去打分，对于某些题材并不是适用的。

2018剧场版《哆啦A梦：大雄的宝岛》自从3月3日上映以来公映37天，吸引观众人数达到428万，创下了该系列的最高观影人数。不仅是小孩子们，还包括哆啦A梦的大人粉丝们，让这部电影成为1980年开始的剧场版系列之中历史上排名第一。

自从1980年上映的剧场版《哆啦A梦：大雄的恐龙》以来，这个占据每年春假的国民动画品牌系列已经拍摄了38部，今年的《哆啦A梦：大雄的宝岛》导演是今井一暁、剧本是川村元気，配音演员包括大泉洋、長澤雅美、高橋茂雄。主題歌和插曲则全部是人气歌手星野源包办。“哆啦A梦之爱”从这样的超豪华阵容中满溢出来。这是一部描绘探索海洋宝藏的伟大冒险作品。

无论是孩子还是大人，说到这部动画电影都是“很感动”，“感动得哭了”的评价。影片在日本雅虎上的评分高达3.95分，当然不仅是家庭观众，很多成年哆啦A梦粉丝们也组团去电影院观看。此前动员人数最多的该系列电影是1989年的剧场版《哆啦A梦：大雄的日本诞生》，观影人数达到420万；去年上映的同系列《哆啦A梦：大雄南极冰冰凉大冒险》的最终票房是44亿，是进入新世纪以来的最高票房。今年这集已经超过这个记录的120.8%,而且后势看上去仍然很强，最终发行收入估计能够突破50亿。

剧场版《哆啦A梦：大雄的宝岛》

2018年3月3日（土）～4月8日（日）37日間成績（東宝数据）

動員：4，281，945人、发行收入：4，878，515，400日元

剧场版《哆啦A梦》最高動員記録

剧场版《哆啦A梦：大雄的日本诞生》（1989年3月11日公開）

動員：420万人、发行收入：20.2億日元（※1980～1999年は配収発表）

炎炎夏日，出木杉君向朋友们讲述了《金银岛》的故事。大雄兴致盎然，又在胖虎、小夫以及静香面前吹嘘要找到海盗的宝藏。当然，最终他还是要依赖忠实的好朋友哆啦A梦。哆啦A梦拿出了秘密道具“金银岛地图”，大雄则极其巧合地在太平洋中心找到了一座藏有金银财宝的新的岛屿。在此之后，好伙伴们扬帆远航，一路朝着太平洋中心前行。当最初的快乐刺激过后，一群神秘海盗将众人拦了下来。经过一番混战，静香还被对方当成另外一个女孩抢走。与此同时，大雄等人则救下了来自那座岛屿的男孩弗洛克。 为了救回静香，他们追踪着海盗的踪迹，穿越茫茫大海……