有客到粤语

三段式的小故事看起来都没有太大的新意和惊喜。而且放弃传统的化妆而多用特效来制造恐怖场面更显得很廉价。三个小故事也不够吸引人，惊吓度也比较一般，灵异程度不高，许久未露面的雷宇扬仍是那么有气场。三个鬼故事都围绕着殡仪馆做文章，确实营造出很强烈的阴森气氛，但也仅此而已。但本片没有故弄玄虚的卖弄恐怖，但恐怖气氛贯彻始终。
吴家丽的首部执导电影还算合格吧。

吴家丽，一位活跃于90年代的女影星，香港著名女演员,1981年毕业于无线电视艺员训练班,其后曾参演多部电视剧,八十年代后期转到电影圈发展，曾获得1993年金马奖最佳女主角《郎心如铁》和1999年香港电影金像奖最佳女配角《流星语》。

作为她的个人电影作品，《有客到》的故事、情节也尚且不过不失，让我想起张家辉的《盂兰神功》也是另一个从演员过度成为导演的例子。而很出彩的就有麦浚龙，不过他本身就是恐怖片爱好者，加上拍片不计成本，电影行业的出品，跟投资也很大关系。

为什么港台演员成为导演那么喜欢拍鬼片？


从市场角度考虑，粤港的鬼神文化一直深受欢迎，大陆影视作品有规避这方面的考虑，而在香港，这种文化一直陪伴着一代港人长大，可以说是一种另类的集体回忆。另一方面，香港的电影市场一直被外语大片瓜分，而本土的选择不外乎爱情片、搞笑片、警匪悬疑片以及现在提及的恐怖片。

拍恐怖片，对于新人导演来说，相对比较容易把控。

在香港，很容易找到恐怖片的取景地，只要配合适当的美术设计，电影的氛围感完全体现了，再说起集体回忆部分，电梯、屋村、天台、小巷子、殡仪馆、纸扎铺等等。

吴家丽作为新晋导演，也能看到些许野心，电影《无头》篇中，加入了人鬼恋的元素，增加刘心悠这苦命女子与殡仪馆少爷的情感纠结，刘心悠拍摄鬼片经历很多（盂兰神功也是主角），但在本片中的演绎不过不失，感觉跟编剧也有关系，其实她能演得更歇斯底里。

《种猫》的故事中，吴家丽与雷宇扬演绎的夫妻感觉非常到位，果然是老戏骨，那种市井的味道，以及小人物的贪婪。种猫这个故事开端以为更有惊喜，可惜后面的梗破了就完全没有感觉了，徐子珊老是拿着那两个纸扎公仔送货这个细节尚且可以，但后面情节有点做作。

三个故事中，我最期待《尸香》。作为Erickwok的乐迷，看到他的演出感觉还不错，全场戏没有对白，就靠身体语言来表演，在猪肉档强暴那场戏，以及一些跟踪戏也表现可以，但是终归他不是演员，如果能把变态演绎得层次丰富些更赞，另外谢婷婷的角色根本是量身订造，可是感觉她太强势了，pk变态的eric怎么想也会赢，紧张不起来。
《尸香》的布景其实蛮不错的，在猪肉档干着肢解尸体的行为，确实感觉惊恐，一些胶袋装着的器官，雪柜藏尸，变态杀手却衣冠整整，推着乘着红白蓝的手推车在后巷穿梭，完全把恐怖气氛烘托出来。

首先，得承认，我竟然可以对谢婷婷硬起来了！也许无关谢婷婷，而是她那肉体。
我向来对女明星没有“性”趣的，除非是看肉番，不然一般电影里的知名美女，我看着都是没感受的。
整部电影分为三个故事，互有些联系，但为单立个体。三个都是鬼故事，看着没什么意思。
谢婷婷在第一个故事就打了下酱油，第三个故事为主角。
初见时，蛮惊艳的，相貌确实不错，关键还是身高，看资料175，绝对比她哥高，也明显比她哥长得好啊。

到底是一辈子爱一个死人容易还是活人容易？

看完这个电影想到这个奇怪的问题。

有个朋友，有过两段刻骨铭心的爱情。每一次，当姑娘突然离开的时候，他都痛得想要死去，他说，也许只有死去才能去证明爱的永恒。但起码，他从第一段之后，还是开始了第二段。

我认为我的朋友还是很重情义的，也相信他说要死去的时候的诚意。然而，爱着一个活人，爱着一个不爱自己的活人，是很累很累的。当一个人死去的时候，无论对其有什么样的想法，都不会再有改变，因为死人是什么都不能做的。可是爱着一个活人……只要还会有对方的消息，那么痛苦是来源于，你会亲眼看着你爱过的人如何亲手毁了你爱过的人。这个逻辑是有些混乱的。

故事很不错，美女多很靓。说它为近几年最好看的国产恐怖片也是毫不过分，当然有一部中邪评价很高但是无缘观看。故事交叉的非常连贯，并附有一定的意义。最后一幕的警察来告诉奶奶的时候瞬间眼泪夺眶而出，最后一幕在预料之中没有像韩剧般使用煽情手段而是给予了美好的结局，如若像韩剧一样估计我瞬间泪奔了。全剧毫无尿点丝丝入扣。