死神来了英语

没想到，一部恐怖片能让我想了那么多的事，原本觉得纯属娱乐，反而让我对生命有了全新的认识。
让我相信我们每个人的命运都是早就安排好的，是上帝编好程序的，而我们是逃脱不了的，即使死神与我们擦肩而过，他还是会悄悄的回来找你的，让我真的很害怕。因为有人在脑袋上一直盯着我...
之后的两天，我一直在考虑这个问题，后来也就想明白了，我们的命运只有上面的那位知道，连我们自己都不知道，既然不知道，也就不用那么紧张了，按自己的想法过好每一天，过开开心心的每一天，有这样的想法其实也是上天安排的，他让我生来乐观啊！

一天内我看了三部恐怖片，分别来自日本、韩国、美国。我同样认为日本恐怖片在捕捉人的心理某些恐惧点上很有见地，韩国片同样爱在咋咋呼呼的女性演员上下功夫或者穿插某种同志情节便以为足够另类，但令我有所改观的是美国恐怖片。所幸在中午、下午、夜晚这三个时间段，我选择于夜晚观看Final Destination。关上灯，关上阳台的门，一个人坐在床上，音响开得适中，因此影片得以好好享受。

我记得从小到大我不止一次梦见我或我爸爸惨死。而我爸爸曾有数次被我梦见车子撞进水中。事实上，我和我爸爸都仍活着，即使每一次梦醒我都有所担忧。我是非常相信命运与轮回的人，所以我对这部电影的理念十分理解。影片以200余名旅客罹难于飞机爆炸的重头戏为开端，Alex的恶梦为导火索，开始人的预感引爆人的死亡这一惊悚游戏。如果相信命运也能够如此巧合，观者便能继续下去。反之，观者会看出许多破绽。而我不愿意说破绽。

从我的感观角度，我很欣赏这部影片的情节设计。与其说人的死亡顺序是由当初于飞机引爆的座次而排列，不如说是以人对死亡的恐惧感排列。那些自我劝赎满心以为祈祷便可救生的人，反而死得较快。且不说他们的死亡有多离奇并荒谬，但每一个人的死亡设计都有所对应，或者说雷同，流动的水，突然疾驰的汽车，擦电起火，这些情形的开端总有莫名的风在刮。死神是一种死物，所以要找这些人陪葬。我看着这些人的垂死挣扎时不免想到我临死时的表现，也许坐以待毙会较为轻松，但绝对不能形成为这里的电影情节。能够形成电影情节的，必定要是精彩并出其不意的。所以原本顺序的死亡者中突然有了干预者，因此谁是下一个死去的人则成了后段影片的卖点。可惜干预者始终只有Alex一人，否则其他演员的表演将也能有所发挥。我所看的这一个影片版本，结束于巴黎街头商店的巨大招牌砸向Carter的脑袋。这个结尾很好。如果只为了说死亡，完全可以拍一个人从出生至老至死的过程。关键是，影片并不只是在说死亡。

当第一个原本生还者死于浴室时，有一名殡仪人员曾对Alex说了死亡皆是设计的话。这句话是一记醒药，因而开始了另外六人生死的流转。这名殡仪人员虽出现得短暂，但他勾起我对本职工作的某些联想。与我一起工作的法医，也与他般时不时需面对死尸。但是，从未有哪一位法医对这些死亡下定义为死神降临。当然，这也许是中国人与美国人的思维差别。可是我非常敬仰我所认识的法医们。他们能够从尸体上的任何一处细微纹理或器官检测而准确推断出其死因。而这部影片中上至联邦调查局，下至办事刑警，几乎没有一个人在认真干活，全都只作略微埋伏与审问。这是我不得不提出的一点。如果一个高中生的逻辑思维能够打败一切警力，那么无数凶案都可以尽情石沉大海。影片直至最后，也未能给这些警官一个翻身机会，我为他们默哀。

我知道这部影片是由于别人传说它将令观者很有阴影。我看后其实无多少阴影。但我原本想要给它五颗星，因为它足够卖力，而不似某些美国恐怖片般将特效花在尸体本身或人的狰狞面孔上。我事实上给它四颗星，则是因为它始终有所欠缺，而且影片落幕，我也基本抽身而退，甚至连坐在阴暗的屋子里打字时都不带一丝身后有影子扩大的隐患。

文/湖南肯斯坦

《死神来了》这个系列目前共有五部，想来很多观众在看完第一部之后都会有一种惊艳的感觉，为剧中不甘于命运摆布的人类和死神的斗智斗勇而折服。接着便满心期待地去看后面的系列，然后悲哀地发现：“这片子到最后怎么能烂成这样？连死神都不愿意好好地玩耍了。”个中情由，且听我慢慢道来。

和荧幕上光怪陆离的剧情相比，我们的日常生活确实是平淡而近乎乏味的。大家几乎没有机会见到糊一脸一身的血浆、肉联厂一般的碎尸块、吃相难看之极的怪兽，或者脚步蹒跚却狂暴的丧尸。这些东西自然都能给人们带来巨大的冲击力，令人看完之后捂着胸口直呼啊呀我的小心脏。然而有些恐怖片所着力塑造的惊悚环境却和日常生活相距不远，他们常常用光影、音乐、人物表情和似是而非的谶纬一般的暗示来营造氛围，让你的梳妆镜、电视机、储物间以及抽水马桶变身凶恶嗜血的恐怖存在。私以为这些恐怖片才是真恐怖，它把威胁生命的阴影和你的生活紧紧地缠绕在一起，狰狞却又小心地藏在家里的每一个角落，让你永远没办法安心。就连“家”这个温暖又可靠的地方也变成了恶魔的血盆大口，而你永远不知道它的利齿什么时候会合上。

《死神来了1》就是这样一部优秀影片（第二部算半部优秀，其余三部水准大降，可看可不看），它的剧情核心是说死亡是一种契约，你可以耍手段拖延，但永远无法躲避。整部影片的看点也在于和故事主角一起，从各种线索中推断下一个履约的人是谁，并想出种种办法骗过死神以求得生存。片中死亡线索出现的位置非常多样，比如主角听到的音乐，其中又细分为歌手的死法，歌词中提到的关键词等。还有杂志书籍中出现的封面图和插图；玻璃、镜子以及其他能反光的物体中映出的画面；随处可见的具有神秘意义的单词和数字；再加上推销员，驾校教练，火化工等人的谶言一样的话。得到这些提示之后，我们也会开动脑筋去思考接下来死神下手的对象是谁，具体方式是怎样的，又该如何躲避。在恐怖之余又加入了解谜和斗智的元素，让这部片子在立意上就超越了寻常的恐怖片。影片在成功塑造了恐怖的同时，也把强烈的求生欲望传递给了观众。死亡或许不可避免，但拥有智慧和信念的人类，已经有足够的资格成为死神的对手。

电影里有不少地方用“风”和“水”两种意象来营造氛围，渲染恐怖，这一点让我觉得非常有意思，因为咱们国家就常说“风水”。恰好影片的导演是美国华裔黄毅瑜，不知道他在制作片子的过程中是否参考了中国的“风水”观念（当然，中国的“风水”观念肯定不是刮风流水这么简单，我前面的类比只是借用了字面上的意思）。比如莫名其妙的风吹开窗户，拂动书页，哪怕关上窗户也无法阻隔阵阵阴风；电风扇绞碎杂志；浴室里抽水马桶漏出的水居然会随着人的走动而改变流向；裂开的马克杯漏出的水；车库外破裂的储水槽和冒火花的电缆......每一处细节都恰到好处地推动了剧情的发展，观影过程中令人大呼过瘾之余，也为编剧和导演的细致用心而折服。

如果说第一部《死神来了》是逻辑自洽的神作，那么第二部勉强还能算是奋力攀登的朝圣者。剧情设计上，它在尽力重现第一部的高度，然而可能是编剧导演都换人了的缘故，整体给人一种力不从心的感觉。第二部发生在第一部故事结束的一年后，第一部中的女主角依然活着，她也成为了连结两部影片的关键，剧本没有让新的主人公们独自摸索出死亡设计，而是借前作女主角之口透露了和死神较量的方法。这一设计是亮点，却也是编导功力下降，影片质量走下坡路的预示。

从第三部开始，导演就彻底抛弃了前面两作的背景，开始另起炉灶讲述这个挑战死神的故事。然而就像我题目中所说，后面三部的剧情设计已经到了让死神都觉得乏味，而不愿意好好地和逃生者们玩耍的地步。为什么呢？因为编导已经叛变到了死神那一边，他们把注意力全部放到替死神设计死法来算计主人公上了，死神无事可做，只好随便收人头。

那些死亡的桥段倒是都非常地震撼，然而它们彻底失去了推动剧情的作用，只剩下炫目，一个个排着队跳到观众面前，轰的一下糊了一屏幕血浆然后就下去领便当了。片中的主人公也完全丧失了逃脱死亡的斗志，只能挣扎着一步步走向自己的结局。观众的观影重点也从猜测主角怎么才能活变成了好奇主角到底怎么死。本来解谜和斗智是影片的一大亮点，失去了这个特色，从第三部开始的《死神来了》系列终于流俗成为寻常的B级片，烂大街了。

最后，让我借用一个句式来评价《死神来了》系列，那就是：“第一部拍得真是天才！第二部马马虎虎，算是庸才。后面的三部则根本就是劈柴。只能用来烧火了”

老早就听说了这个系列的大名，一直不敢下手点开看。今天恰好有了空闲，鼓起勇气点开了。
我是一个不爱看恐怖片的人……好吧，不是不爱看，是怕看，虽然我看SPN津津有味，乐在其中，但它也只是提高了一些我对恐怖片的接受度，不足以让我对恐怖片游刃有余。
这部片子不同于我想象中的像日本恐怖片的那种，而是一种心理的压迫，和宿命论的恐惧。是的，我认为导演和编剧正是利用了大家都有一种莫名的宿命论的先天想法，从而在一步步试压中达到自己的效果。正如最后那个小帅哥，逃过了六个月，救了别人，但还是逃不过死神降临。
看完之后想多看点这种宿命论的电影了。而且莫名想起了香港那个喜欢表达宿命论的杜琪峰导演。^_^
不过港真，这种电影真是拼心理素质的。本来我都已经在买飞机票出去玩的，结果弄得郁闷了点，哈哈~~~

虽然因为预见到而侥幸逃脱死亡，可是最后还是摆脱不了死亡的命运。那还不如一开始就死掉要不还是自杀好啦，这样死的还不那么痛苦。
四部里面为什么就只有第二部的主角能幸免于难啊，太不公平啦！其他的主角可真悲哀，辛辛苦苦的抗争最后还是。。。。。