魔鬼时光

阿里奥斯托，意大利文艺复兴时期的一位诗人，他在失恋时曾写过这样一首诗：

我不是我，我不是从前的那个人

奥兰多，他死了，他埋葬了

他的最不快乐的爱

杀死了他，割去了他的头

我是他的鬼，走上走下，必须经过

这个痛苦的漫长的峡谷

成为一个范例，一个定则

给别人看，给那些把真诚放在恋爱上的蠢人看

似乎投进爱河的人都不那么的聪明，正常的理性被抛掷脑后，我不是我，因为爱，我有了全新的生命，即使身处瘟疫蔓延、幽灵、鬼魂游荡的一个混沌的世界里，即使周围的一切都变得不再正常，因为爱，我得以幸存，留住真正的自己。

失恋后的阿里奥斯托对于爱是绝望的，是痛恨的，甚至是不愿意再去经历，但不可否认，当爱情来临时，他是那么的真诚，真挚的去献出自己的一切，甚至心甘情愿为爱窒息而亡。这个范例，不愿让他人效仿的范例，在我看来，在无形中已亲吻爱的你看来，正在追求着的，是至上的幸福！

莉娜，生活在爱沙尼亚的一个奇异的小村庄，在这里，人与幽灵、魔鬼、异种共存。在万灵节的那天，他们可以和已经死亡的亲人见面。在这一天，莉娜为了让自己变得更加漂亮，偷拿家中的珍贵的戒指去换取了漂亮衣裙上的一个裙角，她用它做头巾，行走在众人中，被旁人指指点点。她听不到的，因为她只钟意一个人。

当莉娜见到死去的妈妈的魂灵，她拿面包给妈妈吃，妈妈讲每个人都需要一个人，我有你。

莉娜紧接着便回答：“我有个人”。

这个人就是汉斯，和莉娜同样深受贫穷、寒冷、瘟疫等苦难的人。

他和莉娜本应是天生的一对，当族群将要遭遇重创时，他们要选一个年轻的男孩和女孩去延续种族，而这两个人便是莉娜和汉斯。

莉娜深爱汉斯，而汉斯却爱上了庄园里的公主，一个雪骨冰肌、唇红齿白的女孩。这个高高在上的女孩，可望而不可即，汉斯远远的守护而不敢触碰。

同样，莉娜眼观着一切，为了得到汉斯的爱，她甚至想要杀死这位貌美的公主，但当她真的举起手中的武器准备动手时，她反而放弃了。

“我不能，如果我这样做了，汉斯可能会死于悲伤”。

所以莉娜只愿单纯的爱着，汉斯也是。

当莉娜不顾一切用家里的宝物换取那件华丽的衣裙，披上最美的头纱，不顾一切为爱出走时。

同样汉斯也用自己的灵魂交换，只为了能离自己爱的人近一步。

天地间一片雪白，深情的两个人久坐对视，亲吻离开。

汉斯误以为莉娜就是那个苦苦等来的她，在实现这一切后死去。

他的死去让莉娜毅然而然的走向了那冰冷的湖水......

爱沙尼亚，一个具有陌生感的小国家，黑白的色调，极具风格化的影像，一段被放置在一个模糊不清的环境里纯碎、奇幻的爱情故事在这片土地上上演。

《魔鬼时间》奇特的观感体验，在一个完全陌生的环境里去寻找属于自己的灵魂。会说到电影和戏剧的观感体验是不同，在剧场里，观众在一定程度上是表演者，是现场的体验者，而在影院里，观众是被隔离的。但无论是电影还是戏剧亦或者文学作品，观众都是在作品中寻找着一种共鸣。这种间离感越强，所突显的那种共鸣就越震撼。

在一片混沌的世界里，人是模糊不清的，没有道德、法律这些制约，或者说他们是原始的，是进化着的愚蠢的没有是非判断的。他们信仰上帝，相信可笑的谎言，驯养着自己的库拉特，称他们为畜牲，让他们替自己干活。而这些所谓的畜牲，这些库拉特却是那些死去的母亲、祖父亲人们。他们是疯着的人，没有怜悯，只有生存。

在导演所建造的这个奇特的世界里，周围的一切被弱化，唯有爱情被特意的放大。而这段爱情如天地间的茫茫白雪一样洁白无瑕，没有丑恶，即使是爱到极限，也没有转化成疯狂的恨。把最真挚纯粹的感情与这个奇异的世界去比较，一瞬间，这切切实实存在着的被放大化的情感忽然间则显得那么的魔幻，这与整个大环境的格格不入的至上的爱情则更像是个怪异的外来者，来到这个村庄，去唤醒还在沉睡的人。

这带有诸多隐喻的奇幻爱情，以及关于爱沙尼亚这片土地上发生过的故事，暂且不去过多的解读。

我读到的是一首关于爱情的诗，一首由有着灵魂的雪人来吟诵，它的灵魂来自《帕特森》里那个公交车司机，它吟诵的爱情有初遇时的《怦然心动》，也有《新桥恋人》中的热烈，更有《魂断蓝桥》中奋不顾身死去的瞬间对一份纯粹的爱的永远守护。

这首诗是这样写的：

放手吧，我是破碎的沙

黎明前，从你的手里落下

不要揣测

我是原始的存在

千姿百态，都闪耀着神光

我是天使的回声

我是真爱

无论你何时需要我

我在你心里

派爷最近又挖到宝！

看第一眼，差点惊掉下巴。

放张图，宝宝们感受下。

想必宝宝们跟派爷的感受一样。

骷髅、镰刀、枯枝组成的怪物，在大地上横行。

它来到农舍，用斧子凿开木门。

仔细一看，原来是个偷牛贼。

牛，在拼命抵抗！

这时，又发生一件更奇葩的事儿——

怪物忽然间变成了直升机，带着牛飞上了天。

如果说派爷之前是有点懵的话。

那现在的派爷，表情如下——

这脑洞，没谁了！

不能派爷一个人瞎，大家一起来品品——

《魔鬼时光》（2017）

奇！

是派爷对这部电影的第一观感！

故事发生在爱沙尼亚的一个小村庄。

这里一片荒凉，到处是破旧的房屋和废弃的土地。

人与幽灵和魔鬼共存。

为了在冰冷的冬天生存，村民们四处偷窃。

人们跟魔鬼做交易，出卖自己的灵魂。

换取一种可以帮他们偷窃的「库拉特」。

就是你开篇看到的那个怪物！

手边的任何东西都能成为库拉特身体的一部分——

动物头骨， 耙子、生锈的镰刀... ...

库拉特，优秀员工代表。

他们不吃饭，不知疲倦工作。

996在它们面前都是小事儿

如果哪天发现自己无事可做。

它们便要造反，谋杀它的主人。

这么优秀的员工，你去哪里找！

可人们的欲望是无穷的。

穷人想要富有，富有的人则希望更富。

即使谷仓畜棚满得装不下，也不停止偷窃。

如同卡尔维诺的《黑羊》中所描述的那样——

从前有个国家，人人是贼。 他们就这样幸福地居住在一起。 因为每个人都从别人那偷东西， 别人又再从别人那里偷。

电影奇情的地方还不止于此。

在这里，瘟疫有72般变化。

它，一会是美丽的姑娘；

一会又成了可爱的山羊；

还能变成让人无法拒绝的硬币；

它用变化隐藏自己。

凡接触它的人，都不得善终。

不过，劳动人民的智慧是无穷的。

具体什么原理，派爷也不清楚。

反正很有效就对了。

总而言之，《魔鬼时光》就像一部天方夜谭，怎么离奇怎么来！

想要女孩爱上自己怎么办？

听听女巫的办法——

你这个老太太坏得很，我信你个鬼

情节十足离奇，但风格上又有别样的美！

黑白摄影，高度曝光，十足冷峻。

随便一截就是幅美丽桌面！

观感极其独特：神秘又有灵韵。

万灵节那天，人们可以跟死去的亲人见面。

死去的先人被请到家中盛情款待。

在怪力乱神的设定上。

通过破碎蒙太奇与夸张的黑白光影将虚幻与现实完美空间化。

一次穿梭生死结界的恐惧狂欢；

一出群魔乱舞的乡野奇幻！

而在奇与美的包裹下，其实是一个悲伤的爱情故事。

女主角是一个位名叫莉娜的年轻女孩。

莉娜见到自己死去的母亲。

母亲告诉她：

每个人都需要一个人

莉娜说，我有个人。

莉娜口中的那个人叫汉斯。

他俩原是村民心中的天生一对。

可爱情中最悲伤的总是——

自己所爱的人并不爱自己。

汉娜深爱汉斯，但汉斯爱着的，其实是另外一个姑娘。

汉斯用自己的灵魂交换，用雪创造了属于自己的库拉特，只为能离自己所爱之人更近一步。

然而，汉斯的库拉特不会偷窃和屠戮，只会给汉斯讲浪漫的爱情故事。

它这样形容汉斯挚爱：

雪骨冰肌，唇红齿白；明眸秋水，柳媚桃夭。

你看，当周围都是恶的时候，导演用一出爱情故事呈现人间的美好。

故事足够悲伤，又感人至深。

村里的人为了生存，无所不用其极。

甚至连魔鬼，也敢欺骗。

与此同时，又为观众留下一丝温暖！

由爱生恨的汉娜想要杀死汉斯所爱，但在最后一刻却选择放弃。

如果我为自己杀了汉斯挚爱，那汉斯可能会死于悲伤！

莉娜只愿单纯地爱着，汉斯也是。

雪人告诉汉斯，

你不必结婚，你可以单纯地去爱！

最终，莉娜用家里的宝物换取华丽衣服，披上最美的头纱，不顾一切为爱出走。

汉斯误以为莉娜就是那个自己苦苦等待的爱人。

天地间一片雪白。

深情的两个人久坐对视。

亲吻，然后离开。

汉斯在实现这一切后，死去。

在《魔鬼时光》中，村庄无疑是混沌世界的缩影。

在这里，村民没有道德，甚至没有信仰。

他们是疯子，没有丝毫怜悯。

但同时，导演又给观众留下一丝光明。

用莉娜和汉斯这两个纯真形象告诉人们——

人间虽然不值得，

只要有爱，便有希望。

故事讲述了一个充满鬼怪恶魔的穷苦村庄，女孩的恋人爱上了伯爵的女儿，在恋人为爱情和恶魔交易付出生命后，女孩自杀未遂留下恒久的伤痛。 在奇幻猎奇的故事背后，导演实际上是想讲那个时代的年轻人，阶级带来的所谓命运。但是形式与内容过于割裂，只是将一些现象具象化成具体的神鬼事物，而这些现象的本质所花的笔墨太少了。 比如本来应该是电影中很浪漫感人的一个点，年轻男孩把与恶魔交易所换来的邪恶生物灵魂，做成了一个只会讲述浪漫故事的雪人，而不是像其他人一样偷窃、屠戮。由于电影本身对男孩的塑造也好，还是对这种生物偷窃本质的塑造也好都不是很深刻，这个情节点也就没有达到足够的效果。类似这样的问题还有不少，总体上形式感的把握太过了。