柏林2013

首先说明 电影只能说还行 推荐的原因只是因为河叔===
河正宇可以说暂时真的撑起了韩国电影的一片天 有“美好的一天”里的日常小人物 有“爱情小说”里的作家 有“追击者”里的变态杀人狂 有“黄海”里的朝鲜族杀手 还有“柏林”里的间谍 甚至是一个人撑起一部戏的“恐怖直播”里的主播 或好或坏 方方面面
作为一名观众 一个外行人 评判一个电影好坏的标准无非就是电影主题是否鲜明 演员演技是否真实 柏林里面真的觉得除了韩石圭其他人都恰到好处的做到了这一点 韩石圭与老外在换衣间的谈话实在不敢恭维 有人说柳昇烷演的太痞 有些出戏 但作为北朝鲜的一名间谍 痞气和适应力是必须的 不能所有的间谍都与冷酷、杀手这类关键词相连的吧 全智贤不多讲 有颜值有演技
河叔的身手可能真的是从追击者和黄海得到了极大的提升 包括演技 每一个眼神 每一个动作 说话的方式 我们能够读懂他想要表达的所有
说回电影 本来的间谍大片 最后变成爱情片了么 整部电影都围绕着营救全智贤展开 最后二人的缠绵悱恻足足演了十几分钟 瞬时间觉得电影的主题变质了 还有结局 和马克达蒙的“谍影重重”简直惊人的类似 失去了挚爱 男主人公痛定思痛决定报仇
这是河正宇拍过的电影中最帅然而也是相对很没有性格的一个角色
但不管怎么样 河叔都是真爱~

文/时漆

    如果把《柏林》放置到好莱坞的任何一家公司，它指定不会有足够的惊艳感。《碟中谍》、《007》、《谍影重重》等一干老家伙都是一副要秒杀新秀小辈的架势。然而，一旦把出品方移植到韩国，这就叫人大呼过瘾、啧啧称奇了。尤其是咱们大陆的电影产业，在人家周边屁点大小国色、香、味一应俱全的作品面前，就只有瞠目结舌、直打哆嗦的份。韩国电影，从异军突起到现今亚洲的一枝独秀，也就用了二十来年的时间。韩国电影人肯专研肯进步的精神，世人有目共睹。善于模仿，更热衷革新，把舶来品修剪得有模有样，还带着自身的风格特质。如今也就差科幻片领域有待进一步的建树，于是就有了美、法、韩合拍，大师、巨星如云的《雪国列车》，其飞跃的跨度，实在叫人难以冷静。

    韩朝的南北争端，一直以来都是韩国荧幕演绎的重点题材。剪不断理还乱的政治纠葛纷争，成了韩国电影人思维素材的源泉所在，诞生了一批极具代表性的典型作品。最难能可贵的是，对于极端敏感的冲突焦点，韩国人完全没有任何规避、兜圈子、饶远路的意思，而是能够直面赤裸裸的利益交锋，突显血淋淋的拉锯战，描摹相互倾轧的腐朽领导层，雕琢风雨摇曳下的小人物命运，这些都一览无余地展现在电影《柏林》中。影片特意把故事的场景搬到柏林，其隐喻显而易见。“东德——柏林墙——西德”，一串简单的符号，无不昭示着统一才是大势所趋的前进导向。朝鲜半岛的南北关系，一直以来都僵持着，零星冲突，整体平和，态势上究竟是冰冻三尺，还是一触即发，孰难说清。但就《柏林》的姿态来看，在一定程度、一定层面上，还是具有很大积极意义的。

    河正宇饰演的朝鲜特工，悲催地被夹在本国与敌国之间，本是肩负着保卫祖国，维护主权尊严的重任，可到头来却连自己的妻儿都保护不了。在求生意志与家庭责任感的驱使下，这位朝鲜共和国的英雄，毅然选择了投韩。这个主打入戏的焦点，影片处理得相当成熟熨贴。理论上讲，作为韩方，大可以以此为契机，大肆宣扬自身和平宽大的政治立场，好好粉饰嘴脸一番，这也绝对不为过。但影片却上演了一出“政治丑闻”，尴尬地让韩方唯一一名智商不低于猪的特工来匆忙救场。男主角朴宗盛在痛失妻儿，摈弃节操，众叛亲离之后，仍是被政治玩弄于股掌之间的牺牲品。由此，也就有了“海参崴”加“中华人民共和国护照”的结局。作为一个世界级鱼龙混杂三不管的地域，汇聚着各国的间谍、特工，情报信息的流量堪比华尔街的金钱交易量，无不给续集留下了一个非常广阔发展空间，故事的政治鲜明性与可探讨价值也随之上了一个层次。

    值得一提的是，《柏林》并非仅仅只是一部结构紧凑、节奏凌厉的谍战片，它其中的剖析与留白，如果不认真去体会捉摸，亦或是不熟悉朝鲜半岛的政治局面，在很多时候，都是会要么看得一头雾水，要么心里所想的与电影实际表达的信息完全背道而驰。对于错综复杂的问题与人物之间的关系，影片鲜有直接表述介绍的，而均是通过大量侧面表现的手法来间接交代始末。以至于，本人这种对政治了解甚少，七窍通六窍的观众，中途就很有必要多暂停几次以便理清思路，实在不行，还得让度娘来填补知识的空白。《柏林》是一部非常有营养的电影，同时也具有一定的普世娱乐性，该有的都有，内容远大于形式。

    在看惯好莱坞模式下的谍战片之后，早已对满大街横冲直撞、如入无人之境的FBI、CIA、S.W.A.T等常客见惯不惯，对于那种干完一架就换一个国家，堪比Discovery，生怕观众不知道投资有多么大的片子，更是睁一只眼闭一只眼，审美极度疲劳。这些耳熟能详的烂大街元素在《柏林》中，都没有过火的体现，但它依然散发出好莱坞谍战大片应有的气场，着实传神。不过，有一点也必须要吐槽，在人家柏林公然打群架，拔起枪来就扫射，而丝毫没见到德国警察的身影，这就有点说不过去了。

首先，在我看来，《柏林》是近几年最好的间谍动作电影之一。堪称《谍影重重》系列的东亚版全新演绎，吴宇森暴力美学的韩国加强版。
我对这类题材阅片无数，第一遍看《柏林》被惊艳，难以置信韩国的水平可以到如此高度。看了第二遍后仍然毫不犹豫给8~8.5分。
7.2的评分虽然不算低，但仍然可能是很多吃爆米花看大片的观众被烧脑，没怎么看懂剧情的深意以及上佳的动作枪战设计。

首先，作为一部动作片，片中的打斗和枪战都是上乘，帅气精彩而又不乏实战。男主第一次在家里在2秒内用4枪干掉两个特工，凌厉惊人。接着和补上来的另一个特工的激战，又把一对一战斗上升到一个新高。就连之后的跌落，男主被电线缠绕、摔打都那么惊艳，一气呵成。动作场面不像现在的港片，镜头晃来晃去，很假。凌厉迅猛，又不脱离现实，堪称吴宇森暴力美学的韩国加强版。

其次，作为间谍片，把北朝鲜军事将领贩卖军火作为事件背景，是切合实际又带有神秘色彩的良好铺垫。金正恩改朝换代引发利益重新划分，柏林分支成为被陷害的牺牲品。剧情十分紧凑，逐步展开，引人入胜。
在国家与个人，忠诚与背叛之间，彰显人性。

作为爱情片，男主够帅够强，女主美丽而冷静。夫妻在被陷害被追杀过程中，消除误解患难与共，老公强悍，救妻子的决心坚定；妻子表面柔弱，却在关键时刻多次敢于出手救自己的老公。

几个配角也都很出彩。男主苦大仇深，冷峻干练；大反派同样冷峻干练但又带有很强的痞气邪气，演技十分自然不做作。两位演对手戏，简直了。其它几个配角也都很赞。

《柏林》相比于007、谍影重重以及其它同类型片毫不逊色，而且在动作打斗上和爱情刻画上技高一筹。

平时不写影评，这点评分，实在忍不下去。

比起詹姆斯邦德和尹森亨特们每次都要绞尽脑汁才能制造出危险又相对真实的阴谋与对手，韩国似乎天生就能从韩朝关系这座“宝库”中挖掘出源源不绝的灵感和故事。牵扯东亚复杂的政治形势与纠结情感，六个拥有世界级影响的国家间的角力，意识形态宿命般的对抗，血腥战斗的遗产，老牌霸权主义与政治新贵的竞争，一个民族的血脉牵绊与殊死斗争等，再加上某神秘国度几代揸Fit人两面三刀阴晴不定舞台腔十足的戏剧性表演，都在不断为这场故事注入无穷的生命力。
抛开与好莱坞的技术差距，也不管那个只会拍主体思想主旋律电影的国家，如果说还有谁能以足够的情绪与自觉可以拍出一部具有世界格局谍战电影，韩国当属不二之选。


韩国也的确曾在这样的题材中有所作为，标志着韩国电影势力崛起的《生死谍变》，此后的《JSA共同警备区》、《义兄弟》，直到2013年柳承莞带来更具国际视野的《柏林》，也说明韩国电影在题材与故事日益缺乏新意的时候，希望能再次从南北关系这座富矿中寻找到点儿新的东西。


这一次，电影把舞台搬到了柏林，这个曾经同样经历过政治分裂与对立，如今又成为欧洲中心与资本主义荣光的城市。虽然依然是朝韩对决的老主题，朝韩双雄对抗并合作的老格局，但混入了美国CIA、以色列摩萨德、俄罗斯军火商与伊斯兰反美势力，意外的倒是把韩片万年老酱油的中日抛在了一旁，阴谋与陷害，忠诚与背叛，主义与信仰，各种元素交织，几个亚洲面孔在欧洲的城市奔袭、逐突、枪战、暗杀。投资升级，国际范儿也显著提升，更见所谓大片范儿。
 

故事其实没有什么太多可说的，有悬疑，但阴谋论得非常肤浅，虽然韩国人每次都貌似客观地刻画着有血有肉的朝鲜同胞，甚至此片中还让河正宇的朝鲜间谍真正担纲了一号男主角，可是大层面上依然是孜孜不倦地“朝黑”，各种腹黑与讥讽，改朝换代的清洗，权贵阶层的下作阴谋，毫无原则地迫害与牺牲，以至于贩卖军火给恐怖分子，吸毒印假钞这样的寻常犯罪反而显得十分平常了。

而作为故事背景的柏林，其实并没有被展示出更多的风采，既没有情报信息港这样功能性的设置，也缺乏冷战遗迹的追忆与感慨，国际元素的植入稍显生硬和粗糙。影片情节设置包括动作风格多少受了《谍影重重》系列的影响，但朝韩毕竟不是美国，全球也只有美国能把欧洲搞得跟在自己家一样，各路监控监听，各种随意持枪乱射，各种当街斗殴杀人，这种地缘小国当当火药桶的引信还行，想突然翻身转正当主角实在唯常理不容，只让人觉得突兀，有种打肿脸充胖子的感觉。特别是为了表现男主角们的犀利，把其它国家的特工也好恐怖分子也好都搞得有点低能，开场的军火交易已经儿戏到甚至不如街头毒贩卖货，刑讯逼供摩萨德特工，爆头CIA分站头头也就算了，一国大使，屁大点儿的事儿都亲自上阵，更被随便绑来绑去，说做掉就被做掉了到底算怎么回事？某国再乱这点国际脸面总还是要的吧！谍战片之所以有魅力，很大程度上就是大家对这个神秘领域的想象与猜测，都知道电影不是真的，但是刻意营造的真实感才越发重要。而《柏林》在这一点上，为了突出戏剧性，反而是损害了这样的真实感，不能不说，浪费了柏林这个舞台与这份投资的气魄。


电影的动作戏受《谍影重重》影响，突出迅猛快捷的剪辑和凌厉的实战效果，非常赏心悦目，而枪战则过于频繁，也缺少特点。又不是90年代的港片，动不动就拿冲锋扫射，话说特工都是精英中的精英，为人低调、射击精准是必须的吧。


表演上，河正宇俨然已经是目前韩国影坛的当红炸子鸡了，有《黄海》演朝族人的经验，扮演起内心坚强、情感复杂又有情有义的特工似模似样；生完孩子的全智贤依然美丽动人，国际范儿怎么看也不像是来自北边，只可惜碍于剧情所限不得施展，终究为生硬角色所累；作为韩国谍战电影里程碑似的人物，《生死谍变》男主角的韩石圭，此次再次演绎韩方情报人员，力度不如前，戏份不够突出，角色性格也不够鲜明，非常可惜；柳承范饰演大反派，话说这年头，反派不变态都不好意思说自己是坏人，柳承范演绎得认真，可惜痞劲儿过了头，混混的味道多过间谍，有种发力没到点上的感觉。


作为韩国电影年度大制作，《柏林》努力拓展国际事业，电影故事流畅，角色性格完整，动机明确，动作出面出色，制作精良。韩国电影的学习能力出色异常，目前无论是战争爆破还是动作设计均已经有好莱坞7分成色，其它国家难有出其右者。比较去年同样妄图打造所谓国际化动作片的《痞子英雄》，《柏林》无论制作水平与完成度都要甩开前者几条街。


但是小国家想唱大戏，免不了地要加入点异想天开的唬人架势，拿捏的好叫适度，如斯皮尔伯格的《慕尼黑》，摊子铺大了未免让人觉得不自量力，进而让人出戏。归根结底，还是心里的格局太小，对这个世界的广度与深度想象有限，就好像你没见过故宫，当然以为自家微缩景观似的“老院子”也配叫王宫。

可是，吐槽归吐槽，某些大国倒是有格局有历史有深度有底蕴，却连拍此类体裁的自由都没有，也只能看看人家的电影解馋了。