一枝梅归来

  早起，又看了遍16集，勇儿给他爸妈办婚礼，他好开心好开心，高兴的跳起舞（那舞他跳的太可爱），背负太多伤痛和仇恨的勇儿从也没有那么开心过吧。细细看时，他父母拜堂时，看见勇儿亮亮的眼睛里带着泪，意味深长的一个笑，笑里带着泪，好心疼。
 勇儿，就这样忘记了吧，和铁石，一片丹心，和村里的大伙一起好好生活，不好吗。勇儿也一定想停下来，想和亲爱的大伙一起安静的过，可是社会和王太黑暗，我们勇儿总是想承担下来，保护大家。
 他真的太善良，太善良，这也许就是真正的大义。因为不忍心，最后也没有杀掉用尽所有的力量在寻找的杀父仇人。
 
 本来以为最喜欢的一定是RAIN，可是我现在真的爱上李俊基。想了解这是个怎么样的演员，看了几个采访，我想，因为李俊基，才会有这样让我们爱的勇儿吧。他看起来好真诚好坦然，他在我们面前在他，我想一定就是本来的他吧。一个很努力很认真很诚恳很善良的平凡的人吧。是值得让我们这样喜爱和尊敬的演员。想理性的描述些什么真的很难，其实我也无法表达，我们勇儿，我们俊基是怎样就打动了我们的心

 呵呵，是的，我也是勇儿的碎骨。

   

 

1、见识到了演技与外表完美融合的李俊基。哭了，笑了，哭了，如此多面的角色，如此好的演绎——我还从没在另外的韩剧里见过。

2、唯一一部让我觉得没有爱情戏份也无所谓的韩剧。女主角足够漂亮，但没有漂亮到抢掉李俊基一丁点的风采绰约。

3、那个可爱至极的小李谦。可爱至极的缺了一颗牙的铁石的儿子。

4、粉白的梅花雨。放慢的镜头是一家人的欢喜笑闹，无声处美丽的童话。

5、旋转的灯笼，淡淡的影子让人想哭。

6、蒙上眼睛轻轻的一吻。梅花。树莺。

7、风顺大大的钱罐子，拿命换来的钱毫无犹豫地换来了勇儿的梅树……

8、谦儿，勇儿，一枝梅。

9、每一个有血有肉，有性格的超级可爱的配角……

10、如此美好的结局。

PS，我不喜欢勇儿他妈和粉头巾小姑娘

韦小宝为何不是一枝梅？

 

艾庄子　　

 

先后看了《鹿鼎记》（黄晓明版）和《一枝梅》（李俊基版），有一个感觉：《鹿鼎记》就像空心大萝卜，内容空心化、故事空心化、人物都空心化，没有决定成败的细节；《一枝梅》犹如一首精致的婉约词，每一个细节都如壁玉，值得玩味，但在时代风云上，缺乏一定的王气、霸气、道气。

于是，觉出两种思维的差异：一种大才是王道，一种小就是美的。

《鹿鼎记》走的是“大就是王道”的思维，大时代、大人物、大江湖、大故事，一如中国人典型的大部制、大区域、大集团、大手笔，“大”是唯一的审美特征。但是，由于取乎于大、轻蔑乎小，《鹿鼎记》就存在一个不“大”不“小”的问题：它搭了一个大架子，或者说它试图搭一个好莱坞大片的骨架，像模像样，但是纳不进那时低的风云际会，演不了江湖的瞬息千变，所以，大就是空洞的；语言没有珠玉，人物没有性格，故事没有冲突，韦小宝和大大小小的老婆在沙滩上玩耍可以“玩”上一集，所以，它“小”得没有内容。就像一大堆棉絮，你越来越不耐烦地剥下去，居然剥不出个棉籽。

《一枝梅》推崇的似乎是“小就是美的”。螺狮壳里做道场，所以，五分钟里人物、语言、故事、冲突五味俱全。一句话演活一个人的性格，一个“小”人物也能合情合理合乎逻辑，并能画龙点睛。比如，那个说长大后要嫁给一枝梅的小女孩，那个和谁谁谁争吵“离我相公远点”的小女孩，那个被“高衙内”骑马踩死酿成民变的小女孩……我每每在韩剧历史剧里看到类似的微不足道、却纤毫毕显的小角色时，就会想这样一个问题：为什么每一个人都是最重要的？我们自己在生活时必定如此觉得，我是最重要的。但是，讲故事看故事听故事，似乎却未曾遵从这样的心理――事实上，小人物并非可有可无；小人物的一言一行，亦须增之一分则多，减之一分则少。能够做到这点的，即便不是一个好故事，也是把故事讲好了的。

大而不大气，小却能美丽－－彼此间的差异，最直接的缘起，就是编剧会不会讲故事。《鹿鼎记》里，编剧干掉了原著，却没能搭起一台又好看又有意思的戏；《一枝梅》里，编剧无迹可寻，却把一个从中国古典名蓍copy到韩国流传的民间人物，讲得跟真的似的。这里面的内生土壤，大有意味。能不能把一个好故事讲好，跟我们所处的这个时代氛围有关――它提供了丰厚的内生土壤，发现好故事的种子，并使之开花结果。不能扎根于内生土壤，就不开花结果；不能洞悉时代的精神氛围，就不能把好故事讲好。

《鹿鼎记》就是如此。韦小宝的那种痞气、狠劲、义气，在黄晓明身上找不到灵魂附体――黄晓明版的韦小宝，连个“概念”意义上的男人都不像，何况是韦小宝？但话又说回来，假若直接用原著作编剧，黄晓明版的韦小宝是否又真正能够演活？答案是不能。因为，很简单。我们所处的生活环境，没有那种能够产生金庸版韦小宝的文化土壤。没有“痞气”的文化，就不会有“痞子”诞生。所以，梁朝伟版和陈小春版的韦小宝都能颇得金庸原著的神髓。但是，黄晓明的不能。不但不能得其神髓，神不像，形也不像――为何？编剧干掉原著时，连自己的根也给拔掉了－－形不像，神要似。这个时代，人际关系在发生重大变化时，人跟人之间的价值观念也在急剧变化时，我们为什么需要韦小宝？想清楚这个问题，就会明白黄晓明版韦小宝的问题。

《一枝梅》这一点处理得就比《鹿鼎记》好。李俊基转过脸来嘻皮笑脸，混混儿当道，对所爱的人嘲笑挖苦，但是，又情义暗藏于中，流露于外；转过背过，便成蒙面一枝梅，有心盗物，无心成义，但为情所动，为爱所驱，便成义贼，甚成民心所向的“我的王”。

一张脸两张皮，我在想，这不是韦小宝又是谁？回头又想，《鹿鼎记》上《一枝梅》，韦小宝为何不是一枝梅？

    一、

    原来魅力每个人都有,且十足!
    不是很喜欢《王的男人》，也许是历史不同、文化差异、题材敏感，总之，很奇怪的抵触有关这部影片的一切，包括李准基。
    在这小子红透了韩国也晕染中国的时候，我还正痴迷着我的越狱、我的MICLE。扭扭腻腻、哭哭啼啼地慢节奏，看不明白的异国历史被我屏蔽起来。

    怎奈好奇心打败偏见。
    因为最近心烦，试图将郁闷、眼泪释放如堰塞湖泻洪，以期解除情绪上的险情。
    赶巧，碰上了《一枝梅》。




唯一优秀的儿子背负中国武侠模式家仇
巨大打击失去悲伤记忆
转瞬十三年仲永失才
逃避、追杀、记忆复得

韩国式情感主线埋笔于推搡的一瞬间
美丽的相遇 经年的想念
不敌嫌恶的推搡

卑微出身 正直善良
窝身十三载被欺辱被轻视
深夜雪地护送火箭明灯
冷漠掩饰深情

    虽然只看到第六集，但已被演员眼泪所滚出的无限悲伤包围且心甘情愿沦陷。
    太多的眼泪、太多的无奈、太多的虐心。
    在被吸引的同时，惭愧感、无力感却猛烈袭来。
    为什么剧本可以写的这样震撼？
    为什么即可以铺好硬硬的历史主线又可以点缀软软悲伤的情感副线？
    有怎样的敏感内心才可以写出深夜护送、雪夜明灯的细腻、婉转？
    有怎样的专著情感才可以将角色的杀父仇恨演绎的那般淋漓惊心？
    有怎样的领悟才可以将被轻视被欺辱的善良之人诠释成精神的受难者？
    
    艺术的呈现总是在搜索着与现实交叉的点以期找到与受众的共鸣从而圆满。
    唯美的画面让人崇尚艺术，向往爱情，软化了平日视爱情为生活边角余料之人的现实、理智的心。
    相似但更为精致的对白让抽风的记忆跳脚的往回跑，没了颜色的片段很好的配合着悲伤的主题。
    终于共鸣被找到，情绪被发泄，情感被抓牢。
                                            ————6集完

    二、
    
    终于，标准的韩式虐心爱情出现了。
    觉悟早，注定，伤心就早且更痛！其实早点、痛点都无所谓，谁还不为爱情痴狂、呆傻过？最主要还是看最后有没有“挽得英雄归”。在主动争取爱情的过程中，放低身段、暂抛自尊那都是为爱付出，谁也说不出什么，但别挂，生命安全是第一。话，说到最后，其实还是国父那句在理啊，“革命尚未成功，同志仍需努力”。没得到他的心，那就没有资格挂。但是，现在对于丰顺的最终，我似乎已经听到了地狱的哭喊。
    终日以笑眉弯眼、一脸嘻嘻哈哈示人的丰顺原来内心也有“白昼之月”。
    她和勇的形象似乎都是编者所着力宣扬的“明朗之人心更伤”的佐证。可怜的小姑娘看不到亲生哥哥为谁而死却死死的记住了跳崖瞬间那双紧握的手和那句生死不放弃。
    聪明的人不复仇。但聪明的人却有着BH的记忆能力，所以，聪明人只有两种死法：死在仇敌的剑下；死在抑郁的苦海中。最终，在复仇这件事上，地球上根本就不存在“聪明人”这个人种！

    三、

    都怪自己笔头太懒，没能及时记录下为他们流泪的瞬间感受。感受就是这样，转瞬即逝，伤心伤骨的疼痛，经过时间的PS，也都成了晨曦中的山水，氤氲难辨！
    对于恩彩、时厚的喜爱，如今，只剩下了空壳的回忆。当时对时厚扯心扯肺的同情已逐渐被他扭曲的上进心消磨殆尽了。
    而起初对恩彩恬静、善良的艳羡也慢慢因为她那似乎不真实的善良而放弃!不知道为什么,一看到她义正严词的挺身维护,就会想到民国时期我们可敬的鉴湖女侠。想来,这娇贵的官宦小姐自由无阶级之思想,觉悟的比我们早了这么多!强人啊~~~

　　无奈啊，我们的梅哥对于爱情，太过专一，宁可在痛苦中挣扎也要将这个不该付出真情的女子视为自己的心脏！或许我太本位主义，从一开始的推搡，从跳崖的一瞬间起，我便主观认定最有资格册封梅哥心中一姐的便是小奉顺，所以任那小姐再温柔、再知性、再识大体，得到梅哥关注即使达六颗星，我也都会将这一切视为编外小插曲，主旋律的活，没她什么事。丰顺虽然贫寒但并不小家子气，虽然活泼但不放肆、虽然闹腾但也深情，只是这种感情表达表里不一的人往往最容易被误解，从而承担起受伤害的重任。因为这个小女子，我的哭点再次被降低。所以，当那位得了梅哥心脏的小姐被作为要挟筹码的时候，我就很自私残忍的希望她立马消失，别害梅哥为难、丰顺伤心。真是，越说就越暴露了自己的狭隘本性。
　　看来，一切都是我的一厢情愿！没办法，我总是无法摆脱这主观愿望大于客观因素的习惯。真是：人的命运天注定，胡思乱想没有用。伟大的爱情，不可撼动的爱情，正是跨越阶级、消融仇恨的爱情。

    四、
    
     我本不是那种见刺刀就上，看土坑就找炸弹的主。好一阵子也因为这种奇特免疫能力而沾沾自喜过。
    相见恨晚不算悲惨，明明早有机会相见却放弃才叫大悲惨。因为以前韩国电影给我留下的印象实在很糟糕：喜剧没有幽默只有胡闹、悲剧没有深刻只有悲惨。所以活在自我判断中的自己，忽视且放弃了那个秀美的王的男人。
    悔过书就不长篇大论了，雄辩是银，沉默是金，过多的自我辩白也追不回那狠心溜走的时间了。所以说，人不能活的太绝对，用自己经验坑害自己，那苦真就只能自己买单了。
     一切向前看，也是一种强悍的生活能力，别管我失去多少，咱有的是时间，谁说future is mistery,我说future是无数个presents ...
    期待更多准基的作品！