传说第一季

非常高水准的季终集。非但双线叙事的结构再次和第一集重新联系在一起，而且哪些包袱需要解决，哪些悬念需要增加上做得很不错。非常喜欢白马王子和艾玛这对父女在不同时空中因为不同的理由对付同一条龙的情节。最后难道说是魔法重新回到人间么？第二季应该还会追吧～～～

对ABC来说，《童话镇》的收视成绩显然是个惊喜——在互联网的推波助澜下，后9•11时代的美剧曾经在全世界掀起过一场波涛汹涌的大众文化热潮，但这两年来已经有所平淡，所以，第一季就获得平均1000万左右的收视数字，《童话镇》当然会早早获得续订。

这是一部争议不断的剧集，全剧故事集中在缅因州的一个“童话镇”（Storybrook）上，这是一个被邪恶皇后诅咒而产生的“冷酷仙境”，居住着穿越而来的各色童话人物，他们都被邪恶皇后洗去了记忆，永远禁锢在了小镇上，直到有一天，一个名叫艾玛的女郎在她多年前送给别人（暨邪恶皇后）收养的儿子的指引下来到这里，开始迎接她解除诅咒的命运……

这个设定其实无甚新意，最直接的质疑来自DC漫画旗下子厂牌眩晕（Vertigo）漫画的那部名为《成人童话》（Fables）的连载漫画，这个连载作品讲的正是童话世界遭到入侵后，其中人物流落到人类世界的故事，在《成人童话》中，这些童话人物还在纽约建立了一个名为“童话小镇”（Fabletown）的社区——事实上，2008年ABC就买下了《寓言集》的电视改编权，但迟迟未见开拍。

由此来看，指责《童话镇》抄袭了《寓言集》的创意，并非完全空穴来风。不过，《童话镇》的两位编剧亚当•霍洛维茨和爱德华•基迪斯也参与了《迷失》的编剧制作，所以，看过《迷失》的观众能轻而易举的从《童话镇》中找到熟悉的影子——当然，说的不是角色，而是叙事模式：《童话镇》跟《迷失》一样，都是双线索叙事，一条线索讲述艾玛来到“童话镇”上后发生的历险故事；另一条线索，则描绘出这些童话人物在童话世界里的前史。“童话镇”被设定为一个魔法孤岛，这里的人出不去，一般的外人也进不来，显然，这个基本与世隔绝的空间设定与《迷失》里那个热带荒岛如出一辙；而《迷失》里角色的背景闪回，则完全对应着《童话镇》里的角色前史交待。

据说，霍洛维茨和基迪斯在接手《迷失》以前，早就有了《童话镇》的想法，而在叙事结构和原始创意上的类似，也不能构成“抄袭”的明确指责。从《童话镇》本身来看，确实是深得《迷失》的精髓，随着故事的展开，一个个童话人物的神秘前史被渐次展开，爱情、背叛、仇恨、人伦，人物间的各种纠葛缠绕一团，还能与当下“童话镇”的故事相对应，整个第一季的剧情仿似炉上烧水，渐渐沸腾，引人入胜。而且，由于人物的特定性，还省去了编剧不少铺垫的工作——白雪公主、白马王子、七个小矮人、灰姑娘、小红帽、侏儒怪、仙女教母，这些大名鼎鼎的童话人物谁人不知、哪个不晓？而且，背靠迪士尼这棵大树，霍洛维茨和基迪斯撒着欢的把迪士尼的角色拿来一勺烩——甚至有些在动画片中的“无名”人物，两位编剧也给加上了大名。

当然，《童话镇》里的重口味重构也是不争的事实，细数起来，其实整个21世纪以来的西方魔幻文化热潮，都贯穿着某种“重口味”的基调：从《哈利•波特》和《指环王》火爆银幕算起，那些黑魔法、诅咒、怪物之类的东西，就充斥在一个个“冷酷仙境”里。近两年来，随着“重口味版”《小红帽》《格林童话》《白雪公主与猎人》等影视作品的相继问世，对经典童话的成人化重口味改编，已经蔚为壮观——相较而言，《史莱克》这类无厘头恶搞，已经显得温情许多。

在《童话镇》里，各色童话人物打破藩篱，空前纠结在了一起——譬如白雪公主的后妈邪恶皇后就跟阿拉丁灯神有过一段孽缘，而七个小矮人之一还跟仙女教母有了场不伦恋。但在整个故事背后，则贯穿着某种对“母性”的弘扬（也随之抹上了女权色彩），单亲妈妈艾玛、邪恶皇后继母、邪恶皇后的邪恶母亲，似乎构成了一条母性失落的隐线——“母亲”抗“母亲”，几乎构成了《童话镇》的主要戏剧冲突（唯一的例外是侏儒怪，不过这个阴柔的单亲爸爸也时不时的显得母性十足）。而艾玛这个角色的设定，也带有浓厚的“命定论”色彩，她生来就是对抗邪恶皇后的，这跟生来就是伏地魔克星的哈利•波特其实是一回事。

《童话镇》的原始创意噱头就在于对经典童话“happy ending”的改写，在邪恶皇后的毒咒中，童话人物被迫按照另一个不完美的结局生存，不过，对于电视机前的观众来说，恐怕这才是符合现实逻辑的真正的“童话尽头”。

（刊载于《人物》2012年第6期）

虽然剧情是有点像成人版的卡通片，不过除了略显符号化的黑王后，所有的童话人物都被赋予了更多一点的背景故事倒是也挺颠覆。发挥了Lost剧组强大的“胡扯一团”的编剧功能，于是，等待一个一个“经典人物”上场并各自在其中扮演一个部分外加一段“狗血性质”的私人历史，也是挺来劲的一件事情。

小时候，看的第一本书基本都是童话书，这些陪着我们度过童年的人物是非常让人有情结的。无论现实社会多么黑暗，还是怀着想要看编剧如何恶搞这些角色并最后还给他们一个Fairyland的。

做一点我觉得可以想得到的剧情预测。
女王年轻时是一定有过一段感情的，结果被国王看重无奈入宫，然后女王无意间告诉了这个秘密给白雪公主，结果这个人阴差阳错死掉了，或许更糟的是，被国王指婚给了白雪公主后死掉了，于是女王就自此恨死她了。

Rimplestilskin的那个小女仆应该就是最后的长发姑娘。

目前的这些剧情都还在格林童话的体系和民间故事当中，还没有涉及安徒生，但是女巫在一集里面已经说了，“有一条关于美人鱼的事情”想着rimplestilskin帮忙。这样的话，著名的七公主只出现了白雪公主和灰姑娘，还有美女与野兽的公主，豌豆公主，小美人鱼，真正的睡美人，以及和魔镜里面的灯神有关的阿拉丁的“茉莉公主”。
除此之外，什么杰克与豆丁，穿靴子的猫，跳舞跳一个晚上的12个公主，拇指姑娘，青蛙王子，以及那个救11个哥哥的天鹅公主，都没有出现呢。出现过了的匹诺曹也还没有在现实世界有过露脸。

这样想想这剧情会兜有点大，于是就有点让人烦躁，因为现实世界的故事实在让人觉得愚蠢的有点无语，不仅女主角白目的有点过分。事情出现了这么多hint后，snow white都不愿意去读一读这本书是有点讲不过去的。

不过，怀揣着一颗对于童话和Lost的双重情结，（即使曾经的神剧Lost其天马行空的乱发展以及最终的结局甚至有点让人像久病大愈一样，有种”随便怎么说也总算结束了的“释放感。）还是想要看看这些传统人物要怎么被改。
但是abc的编剧，请好好对待他们，不要最后又落得剧集被砍而草草收场。

只要你小时候看过那些天真无邪的童话，白雪公主，红心皇后，爱丽丝仙境，小红帽，狼人，阿拉丁神灯，魔镜等等等。在此剧里面都有找到。

这些编剧还吧这些童话串联在一起，不仅如此，在不破坏原著的前提下，还赋予这些童话新的内涵。

还运用双时间线、新的主线、支线剧情来把人物的内心、性格丰满化。尼玛的不得不佩服国外编剧组强大的想象力与制作功底。

一句话：此剧反映了美剧编剧们无比强大的想象创造力，让我知道什么叫想象力创造力带来的巨大震撼力。很多小时候梦想中童话世界的碎片，现在都完整了。由衷佩服此剧编剧们！

小红帽变身狼人吃掉男朋友，灰姑娘被王子抛弃成单亲妈妈，白雪公主原配变小三，白马王子深情变渣男，两个人的感情纠葛跨越两个世界，这个剧情，简直让我忍不住唱起
"为所有爱执着的痛 / 为所有恨执着的伤 / 我已分不清爱与恨 / 是否就这样～"

当然我并不是为了看美国版"回村的诱惑"追的剧，之所以撑过无聊的前三集，是因为它一直在打破传统童话的"规矩"，这里的童话，反而更加现实。所以很多人称它是“成人的童话”，大概是因为它传达出了以下两点吧。
 
1.要有得，必有失。
 
当我看到本剧的中心思想之一时，简直激动的老泪纵横，终于有人记起了初中老师说过的话"大自然的能量是守恒的！"

从小我们接受的童话和魔法的最大一个弊端在于，激进理想主义的作者们完全无视自然界的运行规律，打着magic的幌子，告诉你只要有善良的心，木棒一挥你就会得到想要的一切，然而……物质和能量是不能凭空产生和消失的啊，同学们！(敲黑板)，凭什么你是公主长得好看就能得到王子和白龙马，哦不，白马？
 

现实告诉我们，很多东西，就算你努力了都不一定能得到，更何况不劳而获？但凡理智的人都不会相信"天上掉馅饼"这种鬼话，谁知道里面包的是不是黑暗料理……

所以本剧的中心思想之一(大概也是唯一靠谱的中心思想了)，传达出的这种"想要得到什么就一定要付出代价"的观点，是与传统童话故事"善良、爱、魔法"三大撒狗血要素的对峙，也是更现实性的表现。

2.好和坏不是评判一个人的绝对标准，生或死不是一个人的唯一归宿。
 
把这一点诠释的最好的应该是金叔——童话世界里的"The Dark One"，现实世界里的Mr.Gold。他握有每一个人的把柄，拿捏着关乎他们生命和真爱的"魔法代价"，每一次关键的转折都发生在他这里。当你认为他帮助巫后修改了所有人的happy ending记忆，是这一切的始作俑者时，你又会发现他在变着方法帮Emma对付Rigina(现实里的巫后)。

不像我们儿时读过的童话，善良的公主永远心怀天下接济穷人，狠毒的巫婆总贪婪的想得到一切。这种单纯的世界观的传达导致我在成长的很长一段时间里，看个剧都要问一句“他是好人还是坏人”。

在这部剧里，每个人为了私欲都或多或少伤害过他人，没有一个人干干净净。但即使是最狠毒之人，也不至于十恶不赦，他们良心没有完全泯灭，而存有对世界的一丝善良。在童话镇，每个人带着童话里的身份，却遵循着真实世界里的“生存法则”：没有绝对的好人，也没有绝对的恶棍。

当然，它的口碑的确中庸，很大一部分是因为它做不到一集讲一个童话人物的故事，两条时间线穿插进行，导致剧情推进节奏过慢，人物关系过于复杂，而且白雪公主和白马王子这对，仗着主角光环从头到尾分分合合，关系混乱的撑了一季！剧情拖沓的简直像韩剧……

而且它的特效真的给五毛都得找零，大家随意感受一下这个爱丽丝的仙境：
剧情逻辑也偶有bug，还有true love kiss这种我国霸道总裁文都懒得用的老梗，三观也偶尔存在小争议，导致弹幕分分钟因为谁是小三谁劈腿撕起来。虽然它有些细节处理的很扯，但我还是愿意推荐这部剧。
 
首先不得不说，《童话镇》的编剧脑洞确实巨大，可以把毫无关联的童话编织成一张大网，让每一个童话人物彼此之间都"沾亲带故"。而且各种神转折让人忍不住一边大喊"卧槽！我的童年！"一边点着鼠标缓存下一集。

我就是喜欢这么不按套路出牌的剧啊！

其次是台词的神衔接与镜头的巧妙切换。同一句台词在两个世界同时出现，带有某种象征性和意味深长的暗示。比如童话世界里白雪公主和白马王子在“Troll Bridge”(怪兽桥)“组队打怪”产生好感，在现实世界里的“Toll Bridge”（收费桥）定下情缘。这种同一个地点在“童话”与“现实”的镜头切换，使得故事的连贯性很强，虽然剧情拖沓，但不至于突兀与断层。

最后必然是折服于这个看脸的世界……
所有男演员都hin帅啊！！！

《五十度灰》的霸道总裁虽然在第七集就狗带了，但是后来的冬兵又补上来了啊！而且几乎每一个小孩都特别萌，演技也比较自然，不论童话装还是现代装都毫无违和感。

不过，据说这剧到后面几季就扑街了，而且随着新人物的强行加入和更多支线的打开，让本来就牵强的人物关系网变得越发复杂了……所以说有些连出好几季的剧，且看且珍惜吧……

最后

愿我们每个看透童话的人

在看清这个世界的真实后

还能活成自己想要的样子

       2004年，ABC推出了一部剧集，连续七年占据了周日档电视剧的收视冠军的宝座，这就是著名的《绝望主妇》。今年是该剧的最后一季，ABC需要一部新剧集来维持这个周日收视霸主地位，于是便有了《童话镇》（《Once Upon a Time》），而且该剧也确实很争气，目前收视率已经超过了《绝望主妇》，前景一片光明。
        《童话镇》并不是一部单纯的童话剧，而是一部设定十分复杂的玄幻剧。剧中有两个时空，一个是童话人物生存的童话时空，另一个是被诅咒后时间停滞的现实时空， 也就是童话镇，两个时空中的人物一一对应，但现实衍生人物已经忘记了自己的童话人物身份，而掌握他们命运的是童话镇镇长，对应的童话身份是黑女巫，同时也是这一切的施咒者。破解这一切的关键在于一个在一出生就被领养的儿子指引下闯入童话镇的Emma身上。
        《童话镇》的创始人Adam Horowitz和Edward Kitsis都曾经担任电视剧《迷失》的制片人，编剧团队也大多是《迷失》的原班人马，于是《童话镇》在叙事上也秉承了《迷失》的套路，童话世界和现实世界所发生的故事并行讲述并相互对应，但这两个时空并不明显表现为《迷失》中的闪回或闪前关系，也许童话是这些人物的前世，抑或这只是两个平行时空，都没有明确的暗示。而且编剧似乎也不急于给出解释，简单布局之后开始让人物在各自时空中自由生长了。但是从一些被流露出的信息来看，编剧是在下一盘很大的棋，如Emma的身份是白雪公主和白马王子的女儿，她的亲生儿子Henry在现实中是黑女巫的养子，而在童话世界中Henry是黑女巫的父亲，黑女巫是白雪公主的继母，这种纠结的人物关系恐怕也只有《迷失》的编剧能编织出来，解套也绝对是个大工程。
        《迷失》所确立的多维度叙事方式对电视剧剧作模式的影响势必会日益显现出来，但这种方式对于收视率来说也是双刃剑，势必会丧失掉很多纯消遣不爱动脑的主流观众。而《童话镇》受欢迎的一个重要原因是其所散发的人文气质，剧中的童话人物大多来自家喻户晓的《格林童话》，以白雪公主的故事为主线，穿插出现的人物还有灰姑娘、小红帽、韩塞尔与葛雷特、美女与野兽等等，这些伴随着一代代电视观众长大的童话人物给人带来的亲切感和安全感使剧集具有了天然的亲和力，而且抛开大格局的故事走向，每集相对独立的单元故事也都很精致，虽然还是宣扬回归家庭、真爱至上之类的主旋律陈词滥调，但治愈效果明显。【南方都市报】

看电视剧就是要看故事的框架！剧情！演技！和叙述的方式！喜欢看俊男美女的就不讨论了

金融智慧的制高点被高盛占领了，想象力制高点我觉得被美剧占领了！

童话镇 是一部绝对可以赶超 迷失 的美剧~因为他的框架更加有力，涉及魔法！而且演员的演技甚至不差大西洋帝国，弹力更强深度更广，看好这部美剧~追定了！