倾城之恋2009

冲着张爱玲的书去看了这部老剧，不得不说改编力度还是有点大的，前期除了有一两集扯得比较远之外都改得挺好，简直可以当爽剧看，而且我看国产剧都是1.5倍速，所以爽感加倍🌝。

中后期才开始原著剧情，不过也有改编，中间有几集完全拍出了白流苏和范柳原在原著中相互倾心的感觉，但是后期就有点烂尾了，剧情比较拖沓而且加了很多不必要的剧情，结尾强行happy ending又脱离了原著。

脱离剧情来看，整部剧场景布置很良心，演员演技都在线，黄觉饰演的男主很有魅力，看他的时候我总想起《傲慢与偏见》里的达西先生，我觉得他有种绅士气质，是我想象中原著里面范柳原的样子啊！陈数饰演的白流苏也很美丽，两个演技都很好，有些细节演绎得很动人，真是壁人一对～

看这部剧我最期待他们俩的情感戏，改编后的剧情大部分还是挺好的，小部分显得拖沓，但就我而言，看到他们从相识到最后在一起那种甜甜的感情戏份就很满足，所以挺喜欢的。

陈数饰演的白流苏，就像书里走出来的人物，我认为最符合张爱玲书中设定的人物形象。

《倾城之恋》讲述的是更高明的爱情，是成年人的爱情。

白流苏和范柳原在苍凉的年代里相恋，整个世界用倾颓坍塌来充当她们的爱情底色。

白家，曾经的名门望族，在家道中落之后将女儿嫁给暴发户唐一元。陈数在剧中一副名门之秀的做派，款款生姿又和美娴静，看了一眼就忘不掉。

看着她和黄觉的挣扎纠结，我在戏外也无比焦急，而最后他们交付真心，我竟差一点欢呼雀跃的叫嚷起来。

整部剧的色调沉雅古着，很好的烘托出那个年代的气愤。

陈数穿着精致考究的旗袍，从古旧暗沉的大房子走到富丽堂皇的唐宅，又从十里洋场的上海漂流至流光闪烁的香港，秾纤合宜明艳活泼，真的是最适合穿旗袍的女人。

相比于书中的阴冷决绝，电视剧显得更具温情一些，虽然改动幅度不小，可是搬上银屏不是那么简单的事情。即便不符合很多张迷心中的设定，但是能看出来这部剧是相当相当用心的。前清遗老的腐朽落后，新兴阶级的霸道烦闷，都展现的恰到好处。

白流苏，范柳原，他们内在的东西相互抗衡，大龄女青年有着强大的自我约束和克制，但却希望范先生能主动打开那道门。范柳原总是不愿袒露痴情的一面，在试探中带着一点点不甘。两个人殷殷切切，意蕴妙不可言。有时候，黄觉的眼神，就像小猫毛绒绒的爪子突然挠在你的脸上，痒痒的，又十分美妙。

最喜欢在流苏雨中撑伞的那个镜头，虚虚晃晃的镜头中，一滴雨水从伞面滴下，正好是眼泪的位置，白流苏的爱恋也融进了雨水中。

其实看书的时候，我曾经无数次想象过白流苏的模样，但是始终找不到一个特别相称的形象。张曼玉身姿有点媚，多了一些荷尔蒙；李小冉太白皙，明艳也不太符合白流苏的冷彻。直到在电视上看见陈数，这不就是活脱脱的白流苏吗。

非常感谢这部电视剧，让我看到了心中的白流苏。

在两个演员娴熟的演技中，我闻到了爱情的味道，不像糖果那么甜，没有柠檬那么酸，像一杯沸水里滚动的绿茶，看似清淡雅致，内里却是暗流涌动。

爱情是玄妙的东西，之于爱情，我从白流苏身上学到很多。我们要从经历中汲取能量，学会调节自己，学会平衡的秩序。

白流苏身上始终流淌着一种寡淡沉静的美，即便是爱上范柳原，即便是想要相守一生，她那种对爱的依恋也是不同的，也是稍稍隐藏着，这就是白流苏的魅力吧。

因为，女人平日还是要克制一点，因为只有这样，放纵起来才会更好玩。



乱世传奇最动人 清清之我心 一篇旧文，当年写的看电视连续剧《倾城之恋》的感受。 《倾城之恋》写于1943年9月的同名小说，是传奇女作家张爱玲成名作与代表作。总是自觉不自觉地把电视剧和小说原著对比，对2.8万字的小说原作一笔代过的“前传”渲染、演绎太多，铺垫、枝蔓也太多，34集电视剧中，女主人公白流苏和男主角范柳原在第18集才邂逅相遇。 但电视剧的特质和这部剧特有的东西深深地抓住我，与小说相比，触动和震撼是不同的：小说写的是“一个自私的女人与一个自私的男人”之间的故事，精彩之处在于男女之间步步为营的表现，虽然有美满的结局，但笔调阴冷、悲凉；而电视剧《倾城之恋》讲述发生在20世纪30年代上海和香港两地的一段华丽而苍凉的传奇爱情故事，一对曾各自饱经爱恨冷暖的有情人经历内心和外界的重重磨难，在一场硝烟弥漫的战争中完成一段传奇爱情，是一部波澜壮阔的史诗大戏。 剧中娴淑温柔、知书达理、哀而不低的大家闺秀白流苏，命运起起伏伏，但在生存和情感最艰难的情势下也不愿走始乱终弃这条路，她和风流倜傥的范柳原的恋爱从不专注到动情，在变幻莫测的生存环境中，产生更深的情感，香港的陷落“成全”了她，在战事混乱和前途未卜的形势中，她与范柳原真心相爱。电视剧少了张爱玲小说中的那缕阴冷、悲凉氛围，滋生很多新鲜的触角和符合逻辑的表现方式，充满生命的张力。 编剧邹静之似乎参透张爱玲的心机，台词富有文化底蕴和文学意味，丰富张爱玲笔下的“倾城之恋”，完善白流苏与范柳原的传奇故事。电视剧从白流苏和范柳原的“前史”写起，情节曲折，矛盾冲突复杂，故事娓娓道来，环环相扣，补齐白流苏大家族的故事、范柳原私生子背景等，故事合理完整，人物感情细腻丰富，性格立体饱满，更有人情味。 在剧集的一半甚至三分之二的篇幅，白流苏和范柳原，一个女人所在的上海，一个男人所在的香港，各有各的生活、情感和命运，互不相干，没有交集，就像两股道上跑的车，在各自的人生轨迹运行。只有徐太太和徐先生在穿针引线，沟通白家和唐家，联系男女主人公…… 前期的各自故事的缓慢发展，是为后面的传奇爱情做铺垫和伏笔：没有在破落书香世家白家阴暗的生活尴尬处境煎熬、在上海滩的暴发富商唐家屈辱不堪的婚姻挣扎，白流苏怎么会两次三番从上海到香港？香港沦陷时怎么会爆发出巨大能量？没有饱经沧桑的生活、刻骨铭心的初恋、冒险生涯和传奇身世的过往，范柳原怎么会成为玩世不恭，阅人无数的男人？怎么会珍惜他与白流苏的情感？ 全剧表现的不止是女性的情感，更是借白流苏经历的生死之爱，展现波澜壮阔的时代风貌。在重重矛盾与痛苦的生活和情感苦旅挣扎，坚持爱的纯洁以及她无时不在的自尊，战火未熄，城市倾覆，繁华转瞬，“结婚，哪怕一天”，爱情的梦想——“死生契阔，与子相悦；执子之手，与子偕老”，变成真实的永恒。 《倾城之恋》由小说到电视剧，完成艺术的飞跃：一是丰富的影像表达。把张爱玲文字韵味视觉化，其中人物的内心呈现，许多场景是用幻想和幻象的形式展现，别有意蕴；二是主要演员表演到位。陈数扮演的白流苏，春水般流转的眼神，精致与妩媚的气息，时而如雅致淡远的茉莉沁人心脾，时而如清新素洁的月季芳华无限，时而如热烈奔放的玫瑰风情万种，把女性至聪到明的温柔和孤傲，至通到达的执著和无畏很出彩。 要说美中不足，还是《倾城之恋》“前传”太长，太慢，剧中也有许多斧凿痕迹和政治化倾向。但能不能多表现他们婚后的平淡幸福生活呢？似乎也不能，是不是因为“幸福的家庭都是相似的，不幸福的家庭各有各的不幸”？