金钱世界

在今年获得奥斯卡提名的影片中，没有哪一部比《金钱世界》经历更大的波折。韦恩斯坦性侵事件爆发后，包括奥斯卡影帝凯文·史派西在内，众多资深电影人的不端行径接连遭到爆料，好莱坞掀起又一轮男女平权运动。

《金钱世界》两位主演米歇尔·威廉姆斯、马克·沃尔伯格和导演雷德利·斯科特同属WME经纪公司，两位演员在运动风波中被爆出补拍同工不同酬，沃尔伯格在舆论压力下捐出了这部分片酬，此事在媒体中引起不小的反响。

史派西因为性侵丑闻被《纸牌屋》剧组除名，演艺生涯基本完结。眼看他参演的影片《金钱世界》也可能因丑闻而遭到市场抵制，导演雷德利·斯科特迅速找来老演员克里斯托弗·普拉默救场，以最快的速度重拍了史派西的所有戏份。

老雷真是条汉子。越是紧急时刻越能看出一个导演的掌控能力，好莱坞过往有过太多临阵换将而以失败告终的案例，老雷和普拉默顶住压力，最终让影片保证质量顺利完成，如期在北美上映且口碑不俗。普拉默获得的奥斯卡最佳男配角提名，是对他以最高级别的职业精神完成救场工作的最好褒奖。

《金钱世界》的剧本在前几年位于“好莱坞黑名单”，也就是质量高但暂时没有进入制作阶段的剧本名单。原因并不难理解，本片故事取材于盖蒂家族的天价绑架案，题材比较耸动。保罗·盖蒂个性鲜明，家族成员之间的为人处事异常冰冷，构成奇怪的家庭关系。他的发家史神奇而独特，在中东开掘石油，制造超大型船舶，既显示了他过人的胆识和魄力，又体现出他无利不起早的贪婪本色。

中东金黄色沙漠，绝美之城罗马，美国豪宅生活，让这个绑架案故事充满异域风情，完全可以同时位居警方悬赏头条和八卦新闻头版。绑架案的事态发展不走寻常路，CIA专业技术手段破案，媒体全程跟踪，与其说是惊悚，不如说是猎奇。

剧本采用非线性叙事结构，大量使用场景转换和时空交错的编剧组合拳，在形式上给足了戏剧性和情绪的波澜起伏；保罗·盖蒂吝啬刻薄，盖尔对孩子真挚强烈的爱、CIA特工弗莱彻·蔡司果断强劲的执行力，三个角色性格迥异，这三人对戏能擦出火花，也很容易过渡煽情，引火烧身，让整个故事情绪失控。

由于上述原因，这个剧本拍成电影需要导演极强的掌控力，一般人找不到很好的角度下手工作，面对这个剧本自然是望而却步。老雷可能是最适合执掌《金钱世界》的导演之一，他稳如泰山，经历过风浪，类型片领域资历足够老，能镇住年轻演员，也能请得动功勋前辈合作。

老雷对影片最大的贡献就是控制住了节奏。天价绑架案这样一个猎奇故事，故事线走向出其不意，如何能够让它在调性上下沉，不让观众和奥斯卡评委们觉得它太过于滑稽和轻盈。与此同时，如何能够让影片主题超越绑架案本身，适当探讨一个富可敌国高高在上的人物，他不为人知的内心，特别是内心刻意隐瞒的一面。

针对上述问题，老雷适当删除了剧本中的冗余情节，大胆保留打乱时空的故事线，着重表现了保罗·盖蒂矛盾的人生轨迹。这位亿万富翁已经拥有了一切，他可以调配世界上所有的金钱，但他仍然缺乏安全感，他对可能失去自己的财富这件事的恐惧，让他努力挣更多的钱，尽全力支撑自己狂妄自大的外表，也让他在面对咄咄逼人的绑匪时失魂落魄。《金钱世界》绑架案只是串联影片的线索，保罗·盖蒂和他的金钱帝国是强大还是孱弱？意义何在？这是更接近影片主旨的问题。

本文发表于《上海电视》2018年3月某期，如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！

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《金钱世界》开了小口子，让普通人窥见真正有钱人的世界，果然是与我们“生活在不同星球”。这种不同，并非锦衣玉食，骄奢淫欲，甚至不是对大事举足轻重，而是脑中观念，以及由观念驱动的行为准则。比如他们对万事万物的看法，是以买卖估价决定的，甚至对血亲的性命也如此。这种观念反差，导致意大利绑匪自以为开价1700万美元能让世界首富、石油大亨保罗·盖蒂及其家人付帐买他16岁亲孙子的命，但事实并非如此。

好莱坞一流商业片大导雷德利·斯科特还原20世纪70年代初的年代质感，将这个轰动一时的首富之孙绑架案改编得戏剧感十足，悬疑紧张，价值取向还相当主流。雷公呈现的保罗·盖蒂铁公鸡行为的细节，都已为人所知，并非揭发。比如在宫殿般的宅邸底楼，设置投币电话亭供外人打电话，还上锁，比如收到孙子一只耳朵之后，终于同意给部分赎金，还琢磨省赎金税。雷公对这个自比为古罗马帝王的富翁之吝啬顽疾的诊断，只是缺乏安全感。

扮演盖蒂的克里斯托弗·普卢默被提名奥斯卡最佳男配角奖，但他的吝啬、贪婪、缺乏安全感和由这些特质导致的子孙悲剧，是一系列不幸事件烘托的中心，所有主角、配角，多少都成为反衬他的功能性角色。他装慈善搞避税成立基金会，买天价艺术品毫不手软，但他不仅舍不得赎金，还在小孙童年时就用一个10美元纪念品假古董买了这孩子的心，所谓用最少的钱买最好的货。发现真相的绝望儿媳在博物馆门口瘫下，米歇尔·威廉姆斯比普卢默更值得奥斯卡提名。

法国名演员罗曼·杜里斯演了个不太洗脸的粗俗绑匪，他对小孙持续关心，甚至在最后一分钟解救他，反衬盖蒂连绑匪都不如。意大利黑帮有正常、团结的家庭、爱情关系，盖蒂都没有。影片把小孙塑造得讨人喜欢，但盖蒂认为物质比人心更可靠，在空荡荡的大屋抱着丢勒的《圣母子》——永远不会变化的美丽孩子——死去，哪会是他雇佣的安保、谈判人员几句臭骂几句威胁“你家宅安全在我手”所能震慑的？雷公应该去读狄更斯的小说《圣诞颂歌》，对守财奴打击到何种程度他才肯悔改，去看库布里克的《大开眼戒》，大资本家对用钱能买到一切有多笃定。说白了，雷公也未必懂盖蒂的星球。

“七十三，八十四，阎王不请，自己去。”虽然盖蒂没电影里死得那么时间巧合，让获救的小孙马上获得大量遗产，但盖蒂也逃不过中国这条古老谚语，没人能买通死神，而小孙，将重复他父亲因痛苦而迷失于毒品的悲剧。

看到几个短评说这是一个中规中矩的商业片，我就明白可能大多数人觉得这个电影一般，是因为没有完全看懂电影深层想表达的东西。

首先从这个片子的片名说起，《All the Money in the World》，中文翻译是金钱世界，我觉得这个翻译挺好的，四个字就概括了整部电影的主题。电影的整个故事脉络讲的是一个绑架勒索案，但是这反而不是这部电影想要表达的核心，而是以这一事件为载体，映射出金钱世界里的一套价值观，以保罗·盖蒂为代表的富人阶层所奉行的处事方世。

可能在看的时候，大多数人会认为保罗·盖蒂是一个冷血的人，冷血是事实，但现实是商业和人性本来就是违背的，资本是嗜血的、残酷的、冷漠的，却不是善良的。这里面有一个逻辑就是，正因为保罗·盖蒂奉得他这样的一套处世逻辑，他才能成为世界首富，而不是倒过来，他成为一个富人之后，才变得这么冷血、吝啬。

而在影片中，保罗·盖蒂的行为方式刚好与另外两位主角的方式形成对比，儿媳盖尔和特工弗莱彻·蔡斯，盖尔是一个勇敢、坚毅、善良的母亲，在劫匪要价1700万美元的时候，她就想全数付给劫匪，如果她有这么多钱的话。其次是特工弗莱彻·蔡斯，做为这样一个做过特工，又跟各种商业大佬打交道的“老手”而言，其实他当然不认同直接支付1700万美元，所以才会答应去谈判，但是到最后保罗·盖蒂提出只有100万美元的时候，连弗莱彻·蔡斯这样一个老练、世故的前特工，也被激怒得不淡定了。其实这三个人的性格就代表了现实生活当中，三种不同的阶层人物心理素描：普通大众、精英阶层、富豪阶层。

为什么会出现这样的差异？因为普通大众奉行的是生活逻辑，就像我们在日常生活中能接触到的大多数人一样，安分守已、热衷消费、依附于某种制度或信仰、习惯被压榨、没有太多改变的意愿，而富人的逻辑就是一个字：钱。所有一切能得到钱的方式，都是他们的行事逻辑，即使有悖道德，甚至有违法律。

影片中有一个点让人记忆特别深刻，当盖尔一家三口去拜访老爷子的时候，孙子随手拿了一个人形摆件，老爷子当即说这个摆件是他花几个小时砍价得来的，现在已经价值120万美元，还慷慨的把这个送给了小孙子，后来发生绑架事故之后，盖尔准备拿到拍卖行去卖掉的时候，才发现这不过是一个再普通不过的装饰品。当时看到这里的时候心里就有点惊叹，觉得这个是整个电影的一个点睛之笔，就像我自己亲身经历过的一件事，有一次老板请客到自己的餐厅里吃饭，当厨师在做鱼的时候，老板就开始介绍说这是从南极运过来的极为稀少的鱼，当时我还傻傻的问了一句，这真的是从南极运过来的吗，老板说当然是的。

或许大家都知道去年雷德利.斯科特执导了一部《异形契约》，或许大家也多少了解老雷监制了去年的《银翼杀手2049》。

但大家可能都忽略了这部去年年底在美国上映的《金钱世界》，导演也是雷德利.斯科特。

而比这部电影更聚焦点的是，原先饰演保罗.盖蒂的凯文.史派西，因为爆出丑闻，导致史派西《纸牌屋》没得演了，《金钱世界》拍摄的部分也被强行换下。

而且影片官方通知老雷，电影上映档期不变，想办法找其他演员补拍凯文.史派西的部分，时间只有一个月。

老雷在采访中说到，这是一个几乎不可能的任务，一边他要通过各种经纪人去和凯文.史派西解释要换演员，另一方面还要真的着手去找一个新的演员去接替他。

于是，老雷在采访里接着说，他找到了原本当初第一时间考虑的克里斯托弗.普卢默（你信吗），然后普卢默欣然接受了这个角色。

不得了，仅用一个月时间补拍，然后上映档期不变，《金钱世界》靠着普卢默，拿到了2018奥斯卡唯一一个提名：奥斯卡最佳男配角。

惊不惊喜，讽不讽刺。

大家可以猜测里面有多少奥斯卡政治正确的因素在作怪呢。

大聪看完《金钱世界》以后，也很认可普卢默的演技，他确实把曾经的世界首富，同时也是世界最吝啬的保罗.盖蒂刻画得入木三分。

但大聪在看普卢默的表演时，还在一个劲的脑补如果凯文.史派西演，他会如何表现呢，抛开史派西作风不检点，他确实是一位不可多得的魅力演员。

不久前，网络上也流出了凯文.史派西版本的预告片，大聪看完预告片后，觉得史派西版本的保罗.盖蒂，和普卢默版本的同样吸引人。

没能看到凯文.史派西版本的保罗.盖蒂，确实是一个遗憾。要是很多年以后，一切风尘往事，能发行一部是凯文.史派西版本的《金钱世界》，那绝对是戏迷们的福利。

接下来，我们从一个微剧透但不影响观影的角度，来聊聊《金钱世界》的戏里戏外的故事。

这部《金钱世界》，是根据真实故事改编，取材自上世纪70年代，震惊世界的一宗世界首富保罗.盖蒂的孙子盖蒂三世的绑架案。

保罗.盖蒂（以下称老盖蒂）是谁，他是当时放任型自由资本主义的石油帝国独裁者，依靠自己敏锐的洞察力，拿到了沙特阿拉伯和科威特之间中立区的石油开采权，从此登上了当时的世界首富，并保持这个地位20年之久。

而另一方面，老盖蒂又是对亲情极为冷漠的男人，而且他对自己的金钱，又看得比任何东西都重要。

世人都说，上帝对盖蒂家族，下了恶毒的“坐拥金钱世界，也买不到幸福”的诅咒。

其中一个悲剧就是《金钱世界》绑架案的剧情，导演老雷用了极为老辣，但冷静的上帝视角的镜头语言，陈述了整个绑架案的始末。

影片从两个脉络去发展，一个是从老盖蒂的人物发展线，另一个是他的孙子盖蒂三世绑架的故事线。

这两条线相互影响相互交集，观众可以把影片看成是紧张刺激的绑架案，也可以从偷窥神秘老盖蒂怪异性格去观察。

不得不说，《金钱世界》大聪看得很过瘾。一来影片的色调和氛围被导演老雷渲染得很有风格，二来影片本身人物的传奇故事，又有着神秘的吸引力。

导演老雷的电影，一向对大人物的刻画有着君王般的孤傲和犀利。

比如早期的《银翼杀手》里，复制人雷伊，去拜见上帝般的复制人创造者“泰瑞”博士，他们之间的“父子”悲情氛围就渲染得很到位。

再到奥斯卡最佳影片《角斗士》中，老雷同样展示了“君王与储君”之间不可逆转的父子悲剧。

年代近一些的《异形前传》系列中，生化人大卫和他的“父亲”之间也散发着挣扎和隔阂。

现在这部《金钱世界》，虽然是根据真实故事改编，但老盖蒂在现实金钱世界里，一样是君王级别一般的人物。

而他与儿孙之间的冷漠和距离，被老雷用相似的手法，如出一辙渲染了浓浓的“君王与后代”的悲情史诗色调。

再来看看影片的故事，《金钱世界》还原了当时绑架案很多真实的细节，让观众不得不惊讶，原来世界真的有这么吝啬冷血的世界首富。

在当时真实事件里，绑匪绑架盖蒂三世，要求1700万美元赎金，但老盖蒂一分钱都不愿意出，并对外媒说：

“我有14个孙子孙女，如果我拿出一分钱，那么我就会有14个被绑架的孙子孙女。”

说完这些话，老盖蒂之后也没有加强安保措施保护他后代的意思。

于是这个绑架周期一拖再拖，甚至一度老盖蒂认为，这只是他的孙子自己演的一出绑架案，以此来让他给钱。

老盖蒂的一毛不拔，这样的僵局持续了好几个月，这一度让绑匪好尴尬，他们只能把盖蒂三世的耳朵割下来，连同一些头发，一起寄到报社，让老盖蒂服软。

而且，绑匪自动降价，只要求700万，后来老盖蒂请谈判专家和绑匪周旋，最终谈到了400万，最后只给了他们320万现金。

不得不说，老盖蒂才是深藏不露的砍价高手有木有！

而且，这320万，老盖蒂只愿意支付220万，因为这可以免税，另外的100多万，靠盖蒂三世的父亲，也就是老盖蒂的儿子贷款支付。

所以，原来老盖蒂不止是砍价高手，对金钱统筹的“节省”程度，也到了密不透风的地步。

这些当时真实的绑架过程中的细节，都在《金钱世界》得到很大的还原，虽然有一些出入，但如果了解这些，看电影的时候更能对老盖蒂有更深的认识。

另外，关于盖蒂家族在现实中被人津津乐道的经典梗，在影片中也得到很好的讽刺还原。

比如老盖蒂在英国的萨顿广场豪宅里，居然安装了投币公用电话，目的是为了让佣人和来访的客人，不要在他家用他的钱打电话，以节省开支。

还有老盖蒂创立慈善基金会，其实是为了更合理的避开高额的富人税。

但是老盖蒂对艺术的追求，那可是真金白银，所以才有了之后的坐落在洛杉矶的盖蒂博物馆，以及盖蒂别墅。

其实，关于盖蒂家族的传奇故事，不光只有这一宗绑架案，在这个绑架之前，老盖蒂的悲剧其实已经开始了。

老盖蒂一共结婚五次，有上百个情人。

其中他有五个孩子，大儿子因为抑郁自杀，于是他准备让三儿子来接替他的生意，三儿子后来染上了毒瘾，成了废人，妻子盖尔和他离婚，之后第二任妻子又因为吸毒过量死掉。

而三儿子和前妻盖尔生的儿子，就是电影被绑架的盖蒂三世。

值得一提的是，当时16岁被绑架的盖蒂三世，其实已经是一个小混混了，他经常穿梭于罗马地下社会中，还经常开玩笑说要绑架自己，让自己爷爷给他寄钱。结果他“梦想成真”了。

盖蒂三世被用钱赎回来之后，当时他妈妈让他打电话给老盖蒂，老盖蒂一直拒绝接听他的电话。

而且盖蒂三世之后也没有所谓的痛改前非，走上励志人生的鸡汤故事。

老盖蒂死后，盖蒂家族各分到很多家产，剩下一只耳朵的盖蒂三世从此纸醉金迷，吸毒成瘾。

在1981年的时候，盖蒂三世因为吸毒过量中风，从那时起到2011年他死去，他一直是在轮椅上度过的。

总之，盖蒂家族几乎每一个成员，都或多或少被“金钱买不到亲情，买不到快乐”的悲剧诅咒着。

《金钱世界》的影片的主题，也是在阐明这一个道理。

虽然很多影评人认为影片手法没什么新意，依然是老雷的风格，没有变化.

但大聪认为，世界上只有一个老雷，你让老雷的电影拍得不像老雷，那才是没意思，这也是大聪想给《金钱世界》打call的原因。

当然了，不和其他导演比，不和其他好电影比，《金钱世界》就光和老雷自己曾经的经典电影比，显然影片并不是最好的。但喜欢老雷招牌的影迷，怎么可以错过呢！

对了，或许你们会问为何全片没聊到演员马克.沃尔伯格，那是因为在这么传奇的电影里，老盖蒂的戏里戏外的光芒，早就盖过这位可有可无的男主角了（捂脸而笑.jpg）。

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金钱可以收藏艺术品，而且永远不会掉价；亲情值多少钱？没有价格，但是绝不值得用金钱去浪费……………………………………………………可以这么理解么？但是当你拥有了那么多金钱，却不能归自己私人使用，不舍得付钱赎出自己最喜爱的孙子并且还是自己的继承人，甚至不愿浪费时间去救回未来帝国的继承人却还是在研究股票研究怎么去挣更多的金钱………………或许真是贫穷限制了我的想象力吧！

一个富家子绑架案，实则揭示背后的人性故事，但讲得没那么精彩。片头那段模特脸孙子夜行罗马街头的长镜表现挺有文艺电影的从容质感，挺喜欢这种慢吞吞的叙事风格，当然也蛮符合故事主角之一传奇大亨的高端气质，也更让人期待以这样的基调来讲述一个主线为绑架案的故事，雷导对后面故事延展会有怎样的独特之处？然鹅影片呈现出的却是逻辑不通、人设混沌的鸡肋故事。主要戏剧冲突表现众人与绑匪对峙的过程表现得干巴巴的。两种人性的对抗，即老盖伊与妈妈对事件的应对表现还算生动。老盖伊对“如何成为有钱人”，以及“如何做有钱人”的表现是教科书般的示范。妈妈爱儿子胜过一切的情感表现让人动容。其它人物表现潦草无力，与中心人物的链接大都割裂，或是反转生硬。总之，挺失望的。

雷德利·斯科特的新片《金钱世界》是我的年度期待，前几天看完果然不负众望。电影展现出人性的黑暗、深邃、脆弱、无耻。但电影中的真正赢家并非那位世界首富盖蒂先生，而是看似有形实则无形的财富，它像吸血鬼一样寄居在人身上。片中有句台词让我印象深刻，盖蒂拒绝出钱救孙子，蔡斯很不解地问他，你拥有世界上最多的财富，你到底还想要多少钱？盖蒂回答“越多越好”。

有人说“雷神”这部做得太戏剧化了，我承认这部电影从创作理念到实际完成都很戏剧化。只不过，有些戏剧化是创作者可以度量的，开拍前雷德利可以将每一个镜头精准到故事板上。但有些戏剧化却是天意，因为雷德利没有预料到凯文·史派西的性丑闻。能制造戏剧化的导演是多数，但能改变戏剧化的导演却是少数，而“雷神”绝对是少数中的杰出代表。毕竟雷厉风行的“雷神”名字不是白来的，当凯文·史派西退出后，雷德利顶着巨大压力决定补拍凯文戏份。雷德利说：“一部电影是800多名工作人员辛勤劳动的结果，不能因为一个人就彻底毁了。”为了这次补拍，索尼增加近1000万美金预算。

在成片中我们看到雷德利多变的类型创作，因为他不仅喜欢拍《异形》这种科幻片，还钟情政治悬疑片，以及真人真事改编电影。比如他之前的作品《黑金杀机》，虽然很多观众不喜欢这部电影，但是雷德利个人还是比较满意。《金钱世界》不是悬疑片，但在观影过程中你会从头到尾保持紧张情绪。而电影的剪辑非常低调，没有任何花哨的手法，却看得人手心冒汗。雷德利·斯科特的节奏处理带有诱导性的递进感，从调查到揭露真相的过程，简单说，导演知道观众想要什么，就马上给出准确线索；另一方面，导演也懂得观众怕什么，所以才会巧妙设置“炸弹”（希区柯克所倡导的“定时炸弹”理论）。这种巧夺天工的手法才配得上大师的称号。

配乐方面，《金钱世界》用轻柔的钢琴主题曲混合着意大利民族乐，我印象最深的一首是《To Be A Getty》。举一个生动的例子，本片的配乐就像是一位步调迟缓的芭蕾舞者，或优雅、或神秘，细微的情感波动伴随着脚尖与地面的触碰，发出清脆悦耳的声音。但这位舞者总是背对着你，直到情感高潮那一刻，她惊鸿一瞥触及你的神经。

技术方面很出彩，演员的表演也是火药味十足。不得不提一下米歇尔·威廉姆斯这次太惊艳！完全值得一个影后提名。她有很多表演细节值得反复揣摩，比如她入画第一场戏，一开始她没意识到这是绑架，因为现实生活中不会有人对此马上做出反应。当她确信儿子被绑架后，她的身体从平静变得抖动。但这个动作转换非常细微，观众虽然可以看到她颤抖，但在米歇尔的眼神中你看到了一种沉静的力量。看到这里，我已经可以肯定这是个不简单的女人。还有母亲发现儿子衣服时的细节处理，她先是翻他的口袋找出钥匙，才确信这是她儿子，然后继续战斗下去。这些设计都更像一个日常母亲的心理反应。另外，米歇尔这次的服装搭配也值得学习，有几个套装非常美。

然后回归到角色本身，米歇尔此次饰演的这位盖尔和其他女人不一样，前文提到，第一场戏雷德利就让我们看到了这种不同。当上百个记者蜂拥而至时，她明白这已经不是一起简单的绑架案，而是关乎权力和尊严，这让她变得异常冷静，甚至不像个女人。在这种特殊情况下，她深信执行力大于情感。所以，雷德利有意加重了盖尔身上的男性色彩，削弱了她丈夫的雄性魅力。在真实事件中，绑架之初曾有媒体暗示盖尔情绪过于平静，不配做一个合格母亲。但雷德利说盖尔是个坚强的女人，她敢于反抗盖蒂，也善于利用媒体舆论，而且自始至终你从未看到她掉过一滴眼泪。

除了惊艳的米歇尔·威廉姆斯，克里斯托弗·普卢默老爷子这次上演了一场完美的救场表演。9天拍完的戏份，竟也如此精湛，令人叹服！对于凯文·史派西来说，盖蒂这个角色有点太老了，化妆师为了给他找到完美造型花费两个星期时间尝试各种化妆方式。结果等到老爷子演时，却比原型显得老了一些，所以，此前的努力又都白费了。不仅如此，老爷子只有两周背台词时间，但最后结果是出乎意料地好。老爷子演活了这个极端吝啬、自私、冷酷无情、可悲又气场强大的世界首富，他的谈吐与举止沉着冷静，给人一种不寒而栗的威慑力。

盖蒂这个角色非常复杂，首先他是个天才，他是盖蒂石油公司创始人，1957年美国《财富》杂志称他为最富有的美国人。在上世纪五十年代只有他有胆识去买下一片荒漠然后开采石油，你只看到他的自私无情，却没看到他的才华和远见。

也正因为他是天才，他的思维方式和正常人都不同。当保罗第一次见到爷爷盖蒂时，盖蒂给了他一个“稀世珍宝”，并告诉他“世界上任何东西都是有价钱的，没有无价之宝”。不过，看到后面我们知道这“稀世珍宝”只值十几美元，这看上去就是一个玩笑。是的，从故事开场雷德利就已经暗示这就是个玩笑，就像盖尔刚听说儿子被绑架时也以为这是个玩笑。

雷德利把绑架案拍出古老、庄严的莎翁悲剧效果。因为他从未站在事件本身去审视这个故事，他一眼看穿盖蒂的孤独。其实，真正孤独的何止盖蒂一人，盖尔是孤独的，她有一段破碎婚姻，而她的儿子在被释放后长期精神抑郁，在现实生活中死于吸毒过量；那位CIA特工蔡斯也是孤独的，他看起来体型健硕英俊潇洒，但他结了三次婚，他找不到真爱，只有将愤怒发泄在工作中。

在时间无涯的荒野里，所有人都显得很寂寞，用自己的方式想尽办法排遣寂寞，事实上仍是延续自己的寂寞。寂寞是造化对群居者的诅咒，孤独才是寂寞的唯一出口。盖蒂在开头对孙子说：世界上任何东西都有价钱。但他唯独遗忘了，孤独是无法等价交换的，所以最后他败给了孤独，在影片结尾他在无人知晓的夜晚悄然离去。