[清空]播放记录
视频
提示:如无法播放请看其他线路
最迷的是黑人一家给了很多镜头,让我全程以为那一家会参与到凶杀之中,但却没有。除了“貌似”表现了迷镇人民的愚昧,那种放任罪恶,欺压种族的霸行外,只不过是将善良放置于被欺压的境地,以此来彰显自己的高逼格。说到底,黑人故事跟这个杀人故事分开成为两个故事又有何不可??里头许多很有张力的意象,像是男孩的小蛇都没有参与叙述。顺便问一句,舅舅打出的电话为何没有回音?
在妹妹与男主的对话里,说了男主仍然爱着姐姐,却杀了姐姐?是想表明大人的世界里必须有所选择吗?那现实部分带给男主人的压迫却没有在影片里很好的描绘出来。男主最终决定杀人的理由是什么?在连续杀人中的挣扎和心理变化又如何?丝毫没有体现。双胞胎姐妹花的意义又何在?想证明一下,妹妹是男主对于姐姐爱的替代品?在人物塑造上并不饱满,所以对于观众而言只能是观者,面无表情的旁观者。
不知导演是否有意识的借用孩子的视角去表现。说实话,零星的镜头里看不见孩子的单纯和害怕,更像是第三者在讲故事不会有代入感。从人物到情节,不得不说,这部电影真的很迷,总想告诉大家很多道理,却只能皆有男主与孩子的对话教科书式的论教。
两个朱利安摩尔出来也是惊呆我了。整个剧情平平稳稳中规中矩,又是骗保险赔偿同时换妻子一箭双雕的把戏,结果漏洞越来越大,一点点想要去弥补结果漏洞越来越大。很有意思的是,剧中同步地把阴谋的情节走向以一个黑人家庭遭受的境遇来表达,情绪一点点积累到爆发最后归于平静。这部片子很独特的一部分是以一个单纯的小男孩的视角慢慢铺开故事,而当涉案的人一个个阴差阳错的死去,小男孩奇迹的幸存,最后黑人小孩与白人小孩沐浴朝霞的游戏镜头舒展了整场电影紧张悬疑的气氛,内心特别温暖。对比电影中的黑人白人,谁是真正的禽兽,一目了然。
对比是这戏最大的特点之一。当黑人家庭被整个小镇上的白人围攻之际,其戏剧化的冲突,把所有的矛盾都爆发在了血腥的凶杀案里。这样我想到动物生存法则,当陌生或不同种类的动物进入自己的安全区之后,通常想到的不是友好的打招呼,而是为了掩盖恐惧而进行的无效攻击,也许只有死去才是最有安全感的状态。殊不知,人性内心深处的黑暗与扭曲,会像毒药一样,只要被唤醒,那就会无限延伸以及放大到连自己都觉得冷漠。
有一点恐怕是编剧导演都忽略的,有违现实主义色彩的尝试与判断,即小男孩在他父亲死后依然打开电视,并且拿起了棒球手套与黑人小孩玩耍。这种遭遇家庭重大变故之后的冷静,其实是不寒而栗的。并且与最终画面赋予的天真美好背道而驰。
但不管怎么说,这是一部味道很正的片子,不以剧情为定论,只是前缀有点落入某种俗套里了,后面好,值得一品。
故事
《迷镇凶案》的故事是如果说悬疑,大概只维持了剧情的1/3。一个白人中产阶级建立的新兴城镇中搬来了一户黑人,整个城镇沸腾了,好像每个人的蛋糕都被咬了一口,白左们激进地在事务委员会表达愤慨,个个拳头紧握,大声疾呼,白皮肤因为激动的红血丝泛起,都变成了粉色。
然而就在黑人的邻居,白人小男孩尼基家闯进了强盗,作为一家之主的爸爸束手就擒,还把全家人叫下来开圆桌会议,给强盗欺负,这本身就是一张事先声张的谋杀案好吗?!大家都享受一把蒙汗药的同时,尼基看到妈妈享受了两把。果不其然妈妈死了,而警察组织家属在指认罪犯时,爸爸以害怕给孩子留下心理阴影为由,不让儿子进去。但偷偷跑进去的尼基发现罪犯就在眼前,而姑妈和爸爸竭力不承认,这件事才给孩子真正留下了心理阴影。
故事到此,案情一点也不复杂,马特·达蒙饰演的父亲和朱莉安·摩尔饰演的小姨子有私情, 先是制造车祸骗保,把妻子弄成残疾,又是买凶杀人,彻底杀死妻子,希望再一次骗保然后远走高飞。
好了,从这里开始,马特·达蒙成为了科恩兄弟(编剧)笔下那种拿不出恨劲儿,又十分贪婪的人物,他的命运从一件自己设计的坏事开始,被别人拿住把柄,然后就会像多米诺骨牌一样顺势倒下,直至失控。
而小男孩尼基则有点像希区柯克笔下的主人公,一步步掀开事情的真相,走进一个个恐怖的场景。于是,整个观影过程是一条黑色幽默的线令你浅笑,还有一惊一乍的音乐带着悬念让你莫名恐惧。
讽刺
既然案件不凶也不迷,拿着这样的腔调,导演是想说什么呢?仔细想想,通篇电影藏着坏,一本正经地悬疑却写满揶揄。种族歧视中失控的白人群像就不加赘述了。倒是可以聊刘骜爸爸和尼基的三次对话。第一次在浴室,他告诉儿子你看到是幻象,可能是你脑子出了问题,我和姨妈绝对没有见过这两个人。对话本身也是一次欺骗,但只是通常意义上混淆概念。第二次在他的书房,他准备带着小姨子跑路,也害怕强盗杀死儿子,所以告诉儿子为了更好地教育你,我要把你送进军事化寄宿学校,进去之后你会成为更好的人,最后还特别握着儿子的手说了一句“恭喜!”。这是第二次欺骗,动机更为黑暗,用“对你好”作为幌子来甩掉你这个累赘。第三次爸爸的威严全然倒塌,孩子不声不响地知道了所有真相,并见证了全家团灭的事实,在餐桌上,爸爸一边吃着姨妈下了毒的夜宵,一边用过来人的口吻,威胁儿子,成为一个大人还是成为一个伟大的人,你自己选!要么是我杀死你,再捅自己几刀,告诉警察,凶犯再一次来家里行凶,我没有救下儿子;要么你和我一起去警局说谎,一切惨案都是强盗所为,然后我带你去阿鲁巴过最幸福的日子。最后这一次,不再是欺骗,而是人性之恶笼罩的胁迫。这三次递进的对话辛辣至极。
事件当晚,白人家庭因为人性丑恶与贪婪被灭门,而隔壁的黑人庭院里其他白人正热火朝天打砸,整个“反黑”线的作用昭然若揭。第二天的电视新闻中,白人们痛心疾首为什么黑人一家还不搬走,而尼基和黑人家的小子跨过藩篱一起玩起了棒球。无论导演乔治·克鲁尼还是编剧科恩兄弟刚好就是尼基这一代人,整部电影对父辈的评判是不是也相当不留情面?
于是像我这种联想狂,回忆起姨妈一直以来马卡龙色系的着装和假笑,诗意地背出书中的章节,爸爸一边捏握力器一边痛哭的呆萌样,电视里无时无刻不在播放的恐黑新闻等等,他们越是严肃,越是认真,你就越想要笑。
Ps:
尼基进入黑暗的房间看到凶手和随后爸爸的否认,尼基拿着刀鼓起勇气走进地下室,尼基躲在床下求生,看到舅舅进来厮打,感受强盗和舅舅在床上的打斗。这些段落简直让喜欢希区柯克的人过瘾。
整部电影通篇很规整,没有跳线和大的纰漏,你可以说乔治·克鲁尼没有惊人的才华,但你能看到他是一名优秀的导演,各个工种的控制力都非常到位。
这部片我感觉就是典型的科恩兄弟风格的电影,评分竟然低至6.2 还有加上这个片名翻译,当时我还以为不行 结果看了出来 惊了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。???。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
全片印象最为深刻的是哪一幕?
当然是身材已经油腻发福的马特骑着小到不成比例的自行车往家里赶,雪白的衬衫上溅着保险调查员的血和脑浆,故作镇定的说:“我就随便兜个风。”
片子里的人物,从头到尾都在用残忍和贪婪,书写着人类的愚蠢。
作为管理阶层,男主本应该是个有头脑的人?可是却借了高利贷,又和小姨子有一腿,于是杀妻骗保,莫名其妙导演一幕敞面入室杀人事件不说,还非要全家人团团坐,围观作案过程,难道就是为了让剧本能写下去,这低智商犯罪也是没谁了。
保险公司调查员面对杀妻杀姐毫无人性的一对,竟然敢自认为洞察人心恐惧,于是肆意贪婪要挟,却没想到对方比自己更愚蠢,结果被男主杀人灭口,死得明明血腥无比,但场面之滑稽,竟然让人内心毫无波澜,甚至有点想笑。
小姨子一如其兄所言“是个没脑子的人”,全镇人都歧视黑人邻居,她视而不见让姐姐的孩子与之玩耍,一开始时还小小感动,以为她是善良又宽容,看到后面才发现,原来这善良,不过是没脑子,勾搭姐夫谋杀亲姐,已经愚蠢到令人发指,后面更有着没脑子的残忍,加料又加量的毒面包毒牛奶本来是要消灭拖油瓶的孩子,好在最后阴错阳差,成全了男主角的自食其果。
当然作为男主角,愚蠢和残忍绝对不是其它人所能比拟,除了开场的低智商谋杀策划之外,对保险公司调查员的出手、对其尸体的处理方式也是让人目瞪口呆;至于残忍,当他一边大嚼着小姨子留下的毒面包,一边给自己的儿子上“如何愚蠢的杀死一个人”的教育课时,我再次内心毫无波澜,甚至有点想笑。
本来还想:真替这孩子长大后怎么办担忧,回头一想,这事要落在我身上,估计和男主女主表现一模一样:先是贪婪,后是残忍。。。。。。
最终啪的一声,墓志铭上盖个章——“死于愚蠢”
人类,都快来照镜子。
异形契约同人小说三部曲大结局连载中,伪科幻真言情(我这个人不残忍,很狗血)欢迎来吐槽://read.douban.com/column/8368584/
很多影评认为黑人一家的遭遇只是为了批判种族主义,其实再往深一层去想,导演想表达的是团结就能度过难关。黑人一家搬到新社区开始就遭受歧视,先是被迫盖起篱笆,然后是买东西被坐地起价,再然后就是房子被围攻,车子被烧毁。在这个过程当中,黑人一家从来没有动摇过信念,一家人团结一致面对白人的歧视,到最后被围困仍然度过难关,一家人整整齐齐。
相反,尼基一家从开始就一盘散沙,爸爸和小姨子有着自己的小算盘,密谋害死妈妈骗保,而且看得出爸爸根本不爱儿子,只把儿子当作累赘,妈妈还没死的时候还会装装样子,妈妈死后巴不得赶快把儿子送走,好让他可以跟小姨子风流快活,这样的家尽管没有遭遇歧视、迫害却早已分崩离析,只要稍微有人推一下,这个家马上就倒了。
Copyright © 2023 All Rights Reserved
科恩兄弟的风格还是挺明显的,黑色幽默加惊悚。但是角色有点脸谱化:窝囊老公(马达蒙和Fargo S2那位真要撞型了),神经老婆,变态杀手。主次线分配有点不均衡,主线略拖沓,副线篇幅又太少。克鲁尼在Q&A说主要想讨论种族问题,但电影还是很流于表面。
只能说用“科恩兄弟的故事+希区柯克式扣人心弦”这句子形容了。创作者不仅把故事本身设定在几十年前,就连影片风格,包括情节起承转合、镜头转换、表演、用盛大的配乐营造悬疑等等,都带着旧片的味道。创作者不忘记考量当下的政治背景,添加次线辅助主线引发思考。
很难看了,应该是克鲁尼最差的一部,作为一个喜剧悬疑,一开头就很烂根本没有看下去的欲望。后面也没啥挽回余地,除了看看演员(摩尔很好但是一人分饰两角除了炫技意义也不大)和场景基本没什么了。两条线根本没有交叉在一起拍成一部片的必要,严重怀疑科恩兄弟总是把自己写坏了的剧本扔给别人…
蠢爆了!高高在上的乔老五根本不明白当今困扰民众的症结所在,他的眼中只有表象,就像他自认为从这稿落满灰尘的"作业"级科恩剧本里发现了可以在当下掀起舆论的特定情境,然而实则都是他的自我灌输和自我麻醉,还不如做一场演讲来得正常实际一些。
这剧本可以说相当科恩相当冰血暴了,虽然胖子和变态老爸死的有点强行。至于邻居设定明显有个更宏大的价值观代表,然而下场都是一团乱糟,真是很讽刺啊。
3.5星,不愧是科恩兄弟的剧本,故事我非常喜欢,黑色幽默+讽刺格局,科恩自成一派的罪恶体系都有呈现,不过电影拍得非常含蓄,这是乔治克鲁尼导演一贯风格,把所有角色和动机都隐藏的很深,也许很多观众不适应。最喜欢结尾,种族主义暴乱虚张声势,结果黑人家庭人没事;隔壁白人家庭静谧,结果杀人越货
还行,很科恩兄弟的本子,有犯罪有悬疑也有黑色幽默误打误撞,层层拨开凶案背后真相,通过小孩视角看尽大人世界虚伪残忍,再看着他们因事态失控自取灭亡,但也没精彩到拍手叫绝的地步。喜欢最后,随着镜头缓缓拉升,隔开两位孩子并向远处延伸的篱笆消失在没有隔阂的街区,预示平等融合终将实现。7/10
很好奇科恩兄弟执导这部影片会是什么样子,比较典型的科恩故事,一个人因贪婪与欲望,一部部走向深渊。不过整体执导还是差点火候,风格不太对,剧情也没那么抓人。有点可惜,
#Venice2017# 果然是个老本子改的。还是「血迷宫」路子的黑色电影,喜剧混着惊悚,分寸拿捏得不错但是简直是年轻版的科恩们自己拍的(可惜无法完全走孩童视角)……另外蹭了美国文革热点,虽说到底还是点缀,而且全是stereotype,比较生硬,但是比起「缩身」那种还是好多了
感觉这个片子导演是谁都无所谓。妈妈是双胞胎的点没有利用好,如果能更多着墨于妈妈死后阿姨如何代替妈妈的心理活动就好了。
GC和科恩兄弟混了这么久居然反而只剩一个形,如果单纯说老派也没啥大问题,就是非要写点东西来符号一样地陪衬主线就很没劲了,go live in that suburbicon
两星半。拍的太表面太刻意了,而且整体非常散乱,还是想玩黑色幽默,典型的科恩风格,只是这俩兄弟把自己可能不太满意的本子扔给了克鲁尼,完成度还是差了点。加半星给小男孩的角色和结尾十五分钟戏份,破碎的眼镜应是致敬《稻草狗》里的霍夫曼。科恩自己拍的话光是双胞胎这个点都能耍得更漂亮。
野心还挺大的:50年代所兴起的战后贷款和保险事业侧写,中产阶级化区块住宅的兴起还有彼时仍然严峻的种族冲突--开头部分一个更适合电视剧的画风慢慢铺开,不禁在想Clooney什么时候要执导一个电视剧。进入中段后,黑人家庭的单薄故事线,把主线完整的故事数次做了破坏,影响观看-倒是特别惊喜小朋友。
在保证可看性的基础上夹带私货,复古氛围营造仍旧是一把好手,几场惊悚场景通过灯光和节奏的控制制造了很好的效果。佳句偶现,但全片仍旧差一口气,原因大约在于黑人家庭副线于犯罪主线相对剥离,未能巧妙地融合在一起。对种族问题的涉及难逃主题先行的窠臼。
马特达蒙的脸你们真的觉得可以演变态吗
只有两个小善:妈妈说你去跟那个男孩玩棒球,舅舅问谁是最疼你的人。相当满足期待了。3.5
小镇氛围,时代气息,人心叵测,能get到意图,但总体上不管是横向比还是纵向比都显得很平庸,悬疑黑色荒诞惊悚塑造情绪酝酿很一般,呆萌家的条线与受到歧视的邻居家条线叙事上的联结并不密切,浪费一众银幕内外上下如雷贯耳的名字,心疼全宇宙最迷人的飞行员
不知道是不是拿了科恩兄弟的本子,克鲁尼这次导的片子比以前都有意思。虽然他也加入了轰轰烈烈的“怼川”大潮,还疯狂的开着“丑陋的美国人”这样烂大街的玩笑,但不能否认这部片子够黑色够幽默也够娱乐。
在必须以种族议题怼川普才能体现好莱坞公知存在感,与科恩兄弟式黑色荒诞剧本结构间,乔治克鲁尼做到了哪头都不靠的彻底失衡。感觉科恩稍稍再帮他点,完全可能把丰富的主次线巧妙交织到高潮,至少也该到阅后即焚那样的水准吧
这是马特·达蒙离奥斯卡(·伊萨克)最近的一次。