功夫梦

美国人电影实力是全球第一这是无可厚非的，
但是! 每次拍到和中国有关的，总是拿中国的文化去娱乐他们的大众.
一美国黑娃到中国，和中国美女在一起，学中国功夫，在最后取得大胜利。
我只想说一句：靠！

一部好电影必须是一个好故事，而我们的观众总会走入画面效果等的误区。盲目的喜欢美国的片子。
“木乃伊3”还记的吧，我们祖先兵马俑成了他们战胜的怪物，我们的秦始皇成了会变身西方龙的怪物，最终再让美国人在中国把他消灭。


我还想再说一句：美国，你的很多电影也没多少内涵！

功夫梦原版俨然已成了某种类型电影的模式，26年以来，遵循这个模式的电影层出不穷，所以要是翻拍再搞得和原版大同小异，那也未免太招人骂了。索尼这回挺聪明的，首先是把场景从日本搬到了中国，又选了11岁的杰登•史密斯来主演（和原版25岁的Ralph Macchio形成鲜明对比），成功地把这个老套的故事涂上了一层闪亮的新漆。虽然故情节还是一样看头知尾，人物也颇有点扁平无趣，但一个全新的功夫小子的励志过程还是蛮有看头的。

片子拍成这样，我也不知道该夸谁，或者该问问谁的罪。导演哈罗德•兹瓦特属于半路加入，那时候片子都已经筹备完拍了一会儿了，制片人威尔•史密斯压根就在片里没露脸，而我们伟大的Chinese government官员，虽然有权批准本片在中国的实景拍摄，但到底不能在片子里晃个眼熟。不可否认，这部片子制作地按部就班，很大程度是因为史密斯可以让他的宝贝儿子一跃成为一个电影明星，天朝也可以趁机向西方输出其文化和价值观。不过这一切都不影响本片成为一部佳作，摄影超级棒，搞笑的和感人的桥段也不时出现，还有最重要的一点，成龙的出色演技得到了发挥。当然了，两个半小时还是有点长，不过的确瑕不掩瑜。

和原版相比，新版多了一些文化差异的细节。德瑞（杰登•史密）的老妈（塔拉吉•P•汉森）带着他从底特律来到北京发展事业，这里的一群帮派小子个个都是武术高手，德瑞因此就惹上了麻烦，他和当地女孩梅英（韩雯雯饰）互生好感，帮派头子程因而把他当成了眼中钉，德瑞只能天天放学后躲着他们，不过有一天，他终于还是挨了顿狠揍，要不是成龙饰演的韩先生出手相助，他就挂定了。韩先生很不情愿的收了这个徒弟，一段很公式化的剧情就此展开——少年学习武艺，同时和师父发展出一段忘年友情。

练武开始时，片子已经过去差不多一个小时了，前面的节奏一直很慢，还花了很多镜头来拍北京城里那些漂亮的景色，导演的兴趣看来都花在这些方面，所以人物性格就塑造的比较虚假。即使德瑞已经开始练武了，我们满脑子想的还是他浪漫的早恋故事和北京城里那些没完没了的地标大展览，看的时候都能猜到那些中国官员在拍电影时候指指点点的“把这个拍进去！这个放在电影里肯定牛逼！”摄影师罗杰•普拉特把北京城市和郊区风景捕捉的优美如画，但显得过犹不及，除了让观众对北京城更熟悉以外什么目的也没达到，和剧情更是八竿子打不着，德瑞和他老妈本该经历的异国文化冲击，在这里被小孩头一次进迪斯尼科技馆般的好奇心代替了。

德瑞从一个自大且叛逆的孩子转变成一个自信坚强的战士，充满个性魅力的他还和成龙发展出一段温情感人的父子般的关系，这个过程相当令人赏心悦目。可惜的是，其他的人物就多少都有点平面化，无论是面相凶恶的跟《魔宫帝国》邪恶角色一样的大反派，还是美貌但角色空洞的梅英，甚至得过奥斯卡提名的汉森饰演德瑞的母亲，也不可避免的沦为了一个推动剧情的工具，缺乏个性。导演兹瓦特在处理暴力格斗场面，以及描绘德瑞和韩先生的友情发展时都可圈可点，但其他方面就显得乏善可陈，水准跟儿童动作片《少年特工科迪》差不多。

要欣赏这部电影，你得事先做好一些心理上的准备，比如好莱坞的富二代小子杰登•史密斯现在是个电影明星了，比如翻拍一部80年代广受好评的经典并不一定会沦为画虎不成反类犬，又比如在一部两个半小时的电影中，只有大约一个半小时在讲故事。换了是以往的暑期档，这片子可能不值得进影院，不过今年放在今年暑期这样暗淡萧条的状况下，能坐在空调舒适的影院里，欣赏优美的风景，激烈的打斗，还有成龙日精益的演技，倒是个不错的选择。

文/Katey Rich

译/捏脸大王南方

  它就是一部电影而已，哪个导演也拍不出让所有人满意的电影

  说电影差强人意情节乱也好，把中国拍的不好的也行，说对中国武术侮辱也可以，甚至说武当山啊什么的离谱 的也说的过去，
  但他就是一步电影， 这里也提下 叶问2 看叶问最后打拳王真过瘾，他最后一句 “不是证明中国比美国的武术厉害·······

这就很好了嘛 难道按照评友们的意见把电影演好了 就能让中国和美国从此深爱着对方吗？ 哈哈

  每个演员都不错，除了那个剪花的老头对 那个说”李师傅好“的 美国小子过于热情 有点儿不爽 其他演员都很好，但是回头想想 自己去演老头也不过如此了 呵呵

  我对它评价很好，很不错的电影

够好了 电影而以

豆瓣上装B的人越来越多了

就讲我最近看的三部作品<人在冏途><决战刹马镇><功夫梦>

被批的体无完肤 我觉得吧 批一部电影可以 但你说人家烂你得说的出来才行 你就放一句 大烂片 给了一两星的 对于看到这部电影好的人来讲 是不是有些不负责任

功夫梦 从一开始 走的就是温情噱头商业路线

为什么美国的商业片发达 因为人家老美知道 剧本可以简单通俗 但决不能只有简单 没有细节

影片的内容实际上无须多述 几句话就讲的完 那真正支撑影片的是什么?

仔细看看 你会发现这部电影里很多的细节工夫 很到位

镜头不浪费

给JADEN乱扔衣服的镜头 有关于后面学功夫的过程

女主角虽然花瓶 但她却是故事发展的一点 有了她 才有JADEN被程老大暴揍 才有了后面一系列的故事发展

成龙第一次出现给JADEN治伤 用的拔火罐 有关于后面比赛中JADEN受伤能继续上场的逻辑线....

成龙的破车和孤傲的性格有关于后面那个家破人亡的故事 虽然很狗血......

山上给了道姑单脚调戏蛇那么长的牛X镜头 有关于后面JADEN单脚制胜一踢 ....

于荣光第一次出现调教徒弟时候就说不能手软 为的是后面让弟子打JADEN的残腿 不要手软 不要留情....

还能说出太多太多 人家的剧本故事主线清晰 很简单 很通俗 很明了 同时细节方面做的很有逻辑 很到位 其实和当年的<功夫熊猫>有异曲同工之处 你说<熊猫>的剧本简不简单?? 但人家的小细节做的很好很饱满

影片的配乐很强调中西方文化碰撞 很得体 很配合镜头

再来讲其文化输出 老美最主要最喜欢输出的价值观 就是美国梦式的 通过努力 弱者胜强者

这在很多主流的美式商业片中屡见不鲜 屡试不爽 而且有关中国的<功夫熊猫> 甚至<花木兰> 几乎都是有着这样一条简单却完美的价值观输出

弱势向强权的挑战 战胜强权 这是一种人类共同的普世价值

同时也是最容易表现的 也是国人最拍不好拍不出的类型....

功夫梦讲他的故事体现他的价值观之余 比别电影多的地方就是展现中国的情况 不是那种一味的给中国旅游做广告的宣传 而是一种平易近人的真实镜头 记录的是日常生活的街道邻里的过日子的真实再现....

所以这样一部诚意十足 甚至WILL一家不只一次的来中国宣传 包括创作也看的出很认真 不胡来 很诚心诚意的商业电影

比起中国大部分粗制滥造的商业化电影做的好的不是一星半点

还有 如果不喜欢看暴米花电影的豆友 完全可以不来看这部电影

你来看了还要把他和文艺片比 一边还要骂 你不累啊??

 

先搞清楚Karate是什么意思再来演功夫电影吧。

既然是对战类，当然少不了反派，于是把最基本的武学精神都给扭曲了，中国功夫什么时候教过人要好勇斗狠来着。抹黑果然是美帝很擅长的一个事情。
武术是弱者用来保卫自己的，以防守为核心，在电影中所谓功夫的思维内核早已经被美国的所谓主动防御战略思想所置换了。

套用成龙的一句话：在美国，你们都不关开关？

关掉冷战开关，方能拯救地球吧。

敬爱的广电总局：

     当年您拒绝引进《wall·e》的时候，给出的理由据说是这样滴：“此片受众太窄，台词太少，引进恐影响票房。”

      没关系，对外公布的理由，您说啥就是啥，反正咱中国盗版发达，不公映我们也不愁看不到，观影效果之类的就不妄加考虑了，咱毕竟是发展中国家嘛，不比人家发达国家。苦苦等来高清看完之后我恍然大悟，原来被拒的真正原因是它讲了小机器人wall·e和eva早恋的故事，您八成是怕它带坏小朋友，是吧？

     昨天去电影院看了《功夫梦》，这部打着成龙和威尔史密斯儿子旗号的电影，竟然明目张胆的渲染了中国女小学生和外国男小学生早恋的故事，更严重的是，里面还充斥着小学生之间赤裸裸的暴力行为以及浓重的以暴制暴的落后思想。另外，整部电影关于北京的场景都极为破旧不堪，恍惚中我就回到了二十年前，比引进《碟中谍3》时被您剪掉的上海旧城区的那一段有过之而无不及。

     这么一部充斥着早恋、暴力、负面景观的电影竟然能够通过审查顺利公映，难道是因为成龙强大的公关能力，抑或是威尔·史密斯巨大的影响力？但想到对《wall·e》这样的小打小闹的作品您眼里都容不得沙子，我毅然排除了这些消极不靠谱的想法，认为《功夫梦》通过审查一定是一次偶然的疏忽。

     为了避免更多的小朋友被这部电影污染，我还是要郑重向您举报，这部电影的主要内容和大部分情节，违反了《电影审查规定》的以下条款：


第九条 电影片禁止载有下列内容：
   (七)渲染凶杀暴力，唆使人们蔑视法律尊严，诱发犯罪，破坏社会治安秩序的；
第十条 电影片中个别情节、语言或画面有下列内容的，应当删剪、修改：
   (一)夹杂有淫秽庸俗内容，不符合道德规范和观众欣赏习惯的：
    2、以肯定的态度描写婚外恋、未婚同居及其它不正当男女关系；
   3、具体描写腐化堕落，可能诱发人们仿效；
 

     其实您也不用担心已经让它公映了又撤下来脸面上抹不开，《色·戒》和《苹果》不都曾拿到过公映许可证嘛，最后还不是照样可以因为网络上流传的低俗内容把它们封杀？有判决先例一切都好说嘛。这不是出尔反尔，这是亡羊补牢，我们懂的。

     作为一个曾经的红领巾，写下这样一篇我自认为意义深远的观后感，激动的心情溢于言表。不过话说回来，这部电影其实也不是一无是处，比如说它所展示的我们伟大祖国金碧辉煌的故宫之中，雄伟壮丽的长城之上，竟然可以空无一人，不像世博会那样充满熙熙攘攘让人生厌的游客，严重影响了我们国家的形象。在这一点上，它是成功的。

                                                                                                   十一月的雨

                                                                                     2010年7月5日 星期一 天气：热


p.s.

     制片方选小女主角的时候看来充分考虑了西方人的审美传统，外表和内在都散发着吕燕的气质。只不过因为这一点，每次我即将入戏的时候都被她无情的打断，不过这还得怪我，理所当然的认为童星都应该是普世的漂亮聪明，而且对比的时候脑海中总是浮现出《海扁王》里的小萝莉，先入为主的思想害处真是不小。

    最后，考虑到贾登·史密斯的表现那么出色我就不多告状了。真是虎父无犬子啊，《当幸福来敲门》里那个小鬼头转眼间就在这比武把妹了，白驹过隙，情何以堪。

在当今这样一个“被”时代里，就连成龙大哥也免不了“被”的命运，特别是当他成为寻找的目标时，其实大哥是完全被动的——别人要寻找成龙，那成龙就完全沦为了一个符号，彼成龙非此成龙，被寻找的成龙的意义完全是由寻找者制造出来的：在《功夫梦》里，成龙化身为德雷•帕克偶遇的世外高人，其情其景与武侠小说里的主角速成班极为类似——在走向武林霸主的过程中，武侠小说里的主角们往往掉入到某个山谷峡沟中，误打误撞到某个隐居的大侠，然后得授真经，或者直接被——一定要强调这个“被”字——传入了N多年的功力，于是功夫一朝得成（最极端的例子是星爷的《武状元苏乞儿》，打个盹便超越了坏蛋们耗尽一生心血的所学；而在《新鹿鼎记》里，旷世奇功更成了一夜情的副产品）；在《寻找成龙》里，成龙则变身为伪华侨张一山的梦中情人（鉴于张在片中操一口流利的京片子，“伪”字不证自明），大哥穿着各种国家机关的制服，在种种涉及国家形象的桥段里粉墨登场，然后直到片场，大哥便开始忙不迭的对着张一山摆事实、讲道理、举例子、下定义，So，小子膜拜完毕，信大哥，得永生。

两部影片在“孩子寻找成龙”这一故事模式上达致了隐秘的和谐，不过成龙却有着截然不同的符号学意义，就其本人而言，最大的区别在于：《功夫梦》中的成龙是一个痛失妻儿的失意自闭症患者；而在《寻找成龙》中，大哥不是人，是神。

截然不同的意义当然映照着南辕北辙的价值观，在此不便展开。不过这也让不少看过《功夫梦》的中国观众有些许不快——毕竟，不管《寻找成龙》的故事怎样，起码片中营造的北京风光是养眼的，乍一看过去真以为不是发展中国家；而到了《功夫梦》里，乖乖，怎么央视新址那么突兀扎眼？破败的小区和准筒子楼的建筑岂不是退回到了拆迁前的北京城？这几乎迥异于与我们整天在宣传片里看到的北京。但不管别人怎么看，就我个人的体验来说，《功夫梦》还是基本写实的，中国本身就是一个发展极不平衡的国家，这还只是找了几个北京市内的场景，若是出了外环，估计更煞风景（不过真到了乡村风景的武当，《功夫梦》反而拍得美轮美奂，看来人家心眼里还是把我们当成乡下的）。

当然，《功夫梦》中对中国的幼稚想象随处可见，萨义德在《东方学》里所构筑的后殖民批评理论完全可以被套用到此片。一来北京的孩子们显然是Fashion的，不会像片中那些武校的傻小子们整天穿着老式运动衫（又不是国货潮人）；二来，我在中国内地活了三十多年，从来没参加过什么七夕游园会，还要去看什么劳什子皮影戏——应该有人向制片人威尔•史密斯讲清楚，现在中国的年轻人只过圣瓦伦丁节，喝星巴克、吃哈根打死，在青年亚文化这个层面上，全球化的和平演变已经完成了，所以，别老把自己儿子和中国孩子区分开来（不过北京孩子的英文委实好得出奇，仿似武校跟新东方联营了）；三来，小帕克在飞机上误认为是中国人的那个底特律Guy居然穿着一身毛式中山装——好吧，他要么是摇滚歌手，要么是行为艺术家。

在被帕克母亲的一身别扭旗袍雷到以后（服装师真该先看看《花样年华》里的着装规范），我反而彻底的安之若素起来。原来不是装那什么，而是真那什么，人家压根就搞不清中国的状况，估计咱们自己拍老美，也会让老美看出逆向的“后殖民”来。再者，《功夫梦》主要还是拍给北美市场的，事实证明人家在北美也拿了首周票房冠军。不管怎么说，中国人在《功夫梦》里还是普遍可爱的——就连大反派陆伟程最后也莫名其妙的与帕克修好，只留下暴虐成性的于荣光蜀黍黯然神伤。而除了功夫以外，中医的拔火罐在片中也被神话了——电影不同于张悟本，当然可以这么拍。
《功夫梦》内藏很多小细节足令中国影人自愧弗如，穿脱夹克映照着擒拿招式，大哥听声辨位拍苍蝇，以及若干令观众忍俊不禁的台词包袱，也使影院里笑声连连。作为一部翻拍片，《功夫梦》的成功应当直接归因于旧作《龙威小子》的珠玉在前，不过弹指26年，虽然英文片名还是照本宣科的“空手道小子”，但内里的精髓已经由日本国粹变成了中国国粹，成龙的符号学意义，悄然取代了日裔园丁——东亚版本的尤达大师终于在象征意义上更换了国籍。

传说中小史密斯和美莹打Kiss的镜头我没有看到，看来是由于国情不同，中国观众还接受不了初中生就这么奔放。而作为一部真正的儿童片，我觉得《功夫梦》是一部优秀的范例，我们真该好好学学人家是怎么给放暑假的孩子们寓教于乐的。

我想，成龙大哥不介意被寻找，关键是，你找他要做什么。如果只是故作正经的讲些姥姥不疼、舅舅不爱的大道理，估计吸引孩子们进电影院就像大哥预言AC米兰会夺取本届世界杯冠军一样遥不可及。

（刊载于《东方早报》2010年6月23日）