神探狄仁杰4

第四部换人了，有点不适应，情花案有点拖泥带水，不是很悬疑，金人案还可以，可能跟导演有关吧。元芳我还是喜欢张子健版的，张子健版的元芳有勇有谋，还有和狄仁杰如父子般关系很亲近，与狄公之间互动跟亲切，有时也会打趣狄仁杰，看着很让人感动，这版的元芳总感觉跟狄公有点疏远，不过跟演员无关，编剧的问题吧，总之，与前几部比有点脱节，有点失望。

本来复仇反武是一个可悲可泣的故事，但是丽琪斯是什么鬼，最后强行抹黑反派，所有的男人都为了一个女人死，为一个女人被铸成金人？？当观众是白痴呢?

成王败寇，武瞾杀人绝不比反派少，狄胖在这部剧里存在就是维护武周天下，何必给反派强行安上一个好色的罪名？

一直都很喜欢狄仁杰系列，每部都看过，看了一遍又一遍，这部上面武则天、李元芳换人了，还真的不习惯，还是喜欢原来的演员，还好狄仁杰是原来的人！只是觉得剧情有点拖沓，也不够严谨，没有原来的看着环环相扣，还有琼花案里，配音总觉得有点怪，因为喜欢这个系列，还是给出四颗星，希望狄仁杰还会有后续，拍出更多的精彩的剧集

作为狄迷，以下打分纯粹个人观点，不喜勿喷。 第一部武朝迷案我给9.2分（估计更多狄迷会把系列里第二部给五星9分以上）纯推理，离奇诡异，逻辑周密，上品。 第二部，我打8.8分，第一部分延续和推进，这一部应该是众多狄迷公认的顶峰，我也喜欢这个版本的姜昕言如燕，透明机灵和灵气。不过觉得剧情应该强化和细化推理剧情，弱化感情线，就更显高级感，比如谍战剧黎明之前。 第三部，明显走下坡路，国产剧的共同诟病，剧情不够感情来凑。剧情无新意突破，重启卧底反转，老狄故事汇老套路，我打7.8分（其中有0.8分为个人狄迷情结感情分）。 说起第四部有两个版本，一个老钱原班人马神断狄仁杰我打7.2分（制片人张文玲已退出）给元芳安排几处艳遇，个人英雄主义，主角光环不管你女一女二女N通通爱元芳也就忍了，既然给狄公安排感情戏，虽然感情是人之常情，但应该顺其自然，应该安排的巧妙自然高级一些，不应该强行拉郎配，乱点鸳鸯谱。 第四部是张文玲和钱导子健分开后的孤立的一部，个人觉得这是张文玲作为投资方也是前三部制片人的形势误判，可能觉得只要有神探狄仁杰这块金子招牌，狄迷们就会认，而忽略了整体制作，应该粗粮细做，既然大换血，应该用心些新剧情新演员，给人一耳目一新的清新感。而选择继续卖情怀，强行收关，我给三星6.5分吧，其实我觉得如果不叫这个名字不卖情怀，单独起个名字，用心设计剧情的话，我可以打7分，尽管里面的秦般若于曼丽等年轻演员演技不如钱导子健派那一波多国家一级演员的黄金配角强，演技相对众多年轻演员，还算可以呢。

一星给狄仁杰，一星给我的情怀。换了团队的感觉真的不一样，不仅是演员方面，新元芳长的是帅的，但是人设没有延续下来，武力值也被削弱，整个人感觉太温和了，不像一个杀人如麻的冷血将军。当然元芳并不冷血，他也有温情的一面，只是只对亲近的人表露而已。很多探险的时候，元芳没有链子刀出鞘，一直走在大人前面，看的我很不舒服，元芳最核心的人设被丢掉了，很难过😔。还有剧情上的那些莫名其妙的旁白真的听的我很无语😒。然后狄仁杰系列除了主角，新人全是卧底这一点也没有延续。最后夸一下片头曲吧，挺好听的，成功骗到了我的期待。

平心而论，对于《神探狄仁杰》系列还是满期待的。 毕竟古装+推理的电视剧类型，好看的不多，而且《神探狄仁杰》系列之前的口碑亦不错。但却没有注意到导演换人了……

首先，第一印象便是演员配置的落差严重超出观者的心里底线。其实之前的几部也有相似的问题，配角的质量不高，且总有那么几个人客串各种配角，而且是一眼便能认出的那种，起初真是不适应。但起码有梁冠华与张子健搭档，皇帝武则天、狄府的管家狄春感觉都还好。

然而《狄五》完全是梁冠华在独自撑场，整部剧李元芳没了机智与勇敢，已经沦落为打手一般的角色，完全失了原有的色彩。

其实演员的更换，都会使得观众心中在初期有一定的不适应感。但是如果在剧中演绎出色，自会抵消观众心中的不适感。然而笔者一直看到最后，心中的这种不适应依旧存在。

武则天这个角色虽说戏份不多，但与狄仁杰亦有着相当的默契配合，为剧情增色不少。

而《狄五》中的武则天第一感觉就是太年轻。武则天称帝应是在天授元年（690），那么武则天最低也是六十七岁。但《狄五》的武则天，往高了说不过四十出头，怎么看都不合适。而武则天说话的时候，不清楚是否是后期配音的问题，观者总感过于生硬。

狄府的管家狄春虽然有时戏份不多，却与狄仁杰有一股亲近、家人之感。而在《狄五》中却变得可有可无，叫狄仁杰作‘大人’，而非‘老爷’，仿佛在情感上没有什么交流一般，感觉过于呆板。

其他如在情花案中，有太子李旦的出场，这种违背历史大背景的艺术创作，观者在看的过程中，多少有些不习惯。

而在天枢案中居然有苏定方出场，确是让观者很是惊讶，毕竟苏定方早在乾封二年（667），唐高宗在世之时，便早已去世。是不可能出现在武周时代的。

最后情花案中的池野曈为何能够成为花魁？天枢案中的波斯公主为何能够将所有人迷得神魂颠倒？剧情的设定至少也需要与演员本身相匹配吧，不是你说是，观众就必须接受吧，这种扭曲的设定，观者认为只会拉低观众的感官舒适度。

而且在推理剧中，加入过多的感情戏份，不是有些南辕北辙吗？之前系列中元芳与如燕的情感比例，观者就认为恰到好处。毕竟观众的关注点并不在此，过多只会弄得似是而非，画蛇添足。

而且整部剧中所有关于爱情方面的部分，完全给观者一种病态之感。

从百合子与池野曈，雪娘与钟世英，易大洪、沉玉对波斯公主，观者看着真是有种快进的欲望。相反的，南雁与倾城这种十六年后相见的母子之情，却是演绎的过于平淡。总之，观者感觉编剧、监制所表达的爱情观过于扭曲化……

再说道具的使用。在笔者的印象中，整部《狄五》中最失败的一件道具，便是情花案中金木兰的那张面具。

因为钟家村钟母一出场就被认出来了，一丁点悬念都没有……毕竟嘴角的两堆肉太明显了，难道是导演有意为之？而且如果重温第一部的使团惊魂案，金木兰重新现身的理由太过于牵强，有些应付了事的感觉。

而且为什么一定要是金木兰，看剧情的意思应该还是英国公徐敬业的原配，武则天是怎么让其活到出场的？

其他如天枢案中，黄金谷取景的选择，是闭着眼睛找的吗？不知是编导们在自欺欺人，还是在鄙视观众。能否后期做一些合成处理，让观众感受到那里是一处山谷。

之后南雁一众与倾城于河两岸相见后，是如何过河的，飘过去的吗？最后寻找黄金鸟蛋的场景，是没钱布置场景了吗？

其实当年看前几部时，便感觉这道具手法过于粗糙，不过确是没有对比就没有伤害，《狄五》这种甘做绿叶的精神还是值得肯定的，笔者不得不重新温习一下前几部，缓和一下情绪。

可以看得出《狄五》是将重心放在的剧情推理，试图超越前几部，但观者对于几处情节设定始终感到不能理解……

首先情花案一开场，便是英蔓杀人，以及与池野曈对话的场景。观者不清楚为何开场就将英蔓暴露出来？池野曈亦是如此，遣唐使的身份暴露无遗，难道编剧认为换了女装变身紫嫣，观众就看不出来了？那么之后紫嫣与狄仁杰对话，所编撰的背景身份，观者不清楚意义何在，逗观众开心吗？

如果是为了混淆视听，那么细川青叶失忆、断臂的设计，以及每次英蔓见到细川青叶时，那‘做作’的表现，又是怎么回事？

估计编导们希望英蔓、池野曈男变女、女变男的设计能够带给观众惊喜，但观者确是不以为然，因为英蔓的扮演者本身就是女性，虽然使用了男生配音，不过是画蛇添足而已。因为人的主观认知，会因为英蔓的扮演者是女性，而认定英蔓是女扮男装。假如英蔓在剧中实际扮演的是男性，或许更有意外之感。

其次曾泰的位置确是非常尴尬，暴露也是早晚之事，但只要没有最后确认，观众就会到处联想。然而却来了个开场杀，其内心独白故意将自己暴露给观众，其用意究竟若何？

情花案既然是以情花而起，情花观观主栖霞自是难脱关系，而且栖霞出场那诡异的表情，再明显不过。

果不其然，不久栖霞与窦天德便暴露于观众面前，那么很自然便会联想到曾泰便是窦天德假扮的。毕竟剧中的角色就那么多，很好推断。唯一超出观者预料的是，栖霞并非帮凶，而是‘主谋’。

而木匠徒弟死后写出‘狄’字，狄虎自然而然便被锁定为内鬼，并确认了与窦天德的关系，那么开场的三个蒙面人的身份自是不言而喻。

在狄仁杰首次登画舫查案中，曾泰便与宇文驰眉来眼去，宇文驰欲言又止，至少说明宇文驰是一位知情人。可以说宇文驰是目前唯一一个可以混乱观众视线的人物，却轻描淡写的将其暴露于观众面前。

如此一来，开局几集而已，情花案中的主要人员全部暴露，观者也就没了惊喜……

剧情中刻意的暴露几位幕后主使，在观者想来，应该是为最后英蔓与池野曈的‘彩蛋’做铺垫，但这颗‘彩蛋’打从一开场就曝光了，一切尽在预料之中，这惊喜又在何处呢？

狄仁杰的风格亦发生了变化，甚至是完全失了锐气。

从首次登船调查太子失踪始，画舫再现命案，沈婆、陶三被杀，皆是何人所为？扫地老妇又是何人装扮？狄仁杰是一件也未破解，直至剧情结束也未作任何交代，皆是不了了之。而情花树下八尸案，反而是在英蔓的刻意提醒下勘破。

狄仁杰遭到陷害，而摆下公堂。却因机缘巧合找到了宇文驰夫人雪娘的金钗，继而将查案的重点转向了雪娘。

观众是满怀期待狄公的神机妙算，不料却是雷声大雨点小，狄仁杰摆下公堂的意义在哪里？就是为了引出雪娘的金钗吗？可以说剧情的宏观设计无丝毫巧妙之感，观众观看时亦无势如破竹之酣畅淋漓，整个过程的逻辑关系生硬无比，完全是在将不同的思路强行拼接。

在破解雪娘留下的四幅冬闺集艳图时，窗外不同的风景，以及雪娘手中物品中的文字，谜题设计的过于浅显，一眼便能看出问题所在，狄仁杰竟然还在那里反复研究。至少案情的推理速度应该快于观众的反应速度吧！

狄仁杰从四幅冬闺集艳图中找到地图后，反复强调所谓的‘空白’，并通过找到的西汉透光镜，整合出完成的地图。但观者认真对照过前后地图的变化，那便是没有变化，你们是觉得观众都瞎吗！

而且如雪娘这样重要的证人，应该马上派千牛卫保护起来，狄仁杰竟然让其带着半死的钟世英自行离去。难道拍《狄五》是为了抹黑狄仁杰的吗？

而这西汉的透光镜，与后面在雪娘藏身的小屋中出现的酒爵，应该都是后面剧情的一些伏笔。毕竟狄仁杰探查古墓时，金木兰为何会出现在墓室下方？但这些设定也都不了了之了，到最后也未交代金木兰为何会出现在墓室下方。

还有栖霞在墓室中，恰好倒在机关旁边的这种设定，观者认为更适合出现在玄幻小说，推理剧中出现这种设定，只会拉低整部剧的智商度。

最让人不能理解的是，拍摄《狄五》细节上更是一塌糊涂。任何人见到狄仁杰这位钦差大臣都是不跪的，特别是狄仁杰拜访宇文驰，宇文驰见到狄仁杰这位宰辅，居然是堂而皇之的坐于上位，整个场景笔者看着是十分诡异。

而狄仁杰每次出场，无论何种场合身边总是几个人而已，官兵呢？千牛卫呢？

如破解乱石阵，探索古墓如此危险的事情，亦是如此；其中霜儿的剧情设计，更是让观众哭笑不得，只需吩咐手下将士，抑或狄春等家将看护霜儿即可，难道狄仁杰这位钦差大臣是光杆司令吗！

而骆宾王这个人物的出现，其意义究竟何在？是为了弱化狄仁杰的主角光环吗？

而情花中最大的一个漏洞，便是真曾泰出现时的场景。

真曾泰被救出即意味着青山寺的暴露，那么青山寺中火药的秘密亦有可能被狄仁杰提前探知。这种事情观众都想得明白，然而窦天德、栖霞等人好似毫无察觉一般，自信满满的继续他们的造反计划。这种装傻充愣是在硬撑着完成剧情吗？

而《天枢案》初看之下确是比《情花案》缜密许多，然而至沉家堡被焚，狄仁杰找寻阳明宫开始，易大洪、沈飞云、沉玉一行人便被十分刻意地俱到狄仁杰身边，剧情的感官便急转下滑……好似编剧们唯恐观众不知这些人有问题一般。

先说南雁跟踪李元芳的桥段，前没有铺垫，后没有交代，没头没尾的是不是太随意了。难道李元芳的武功退化了，被一个小丫头跟踪却丝毫没有察觉？这迷惑观众的烟雾，层次是不是低了点。

沈飞云的身份当真是简单易懂，沈飞云听到有关波斯的事情，表情骤变，先是告诉观众‘我’与波斯有关系；而后在沈府狄仁杰发现的血迹，再告诉观众‘我’沈飞云的身份有问题；而在骷髅客栈中，店主波斯王子养育了一对儿女，到沈飞云与波斯公主的对话，最后告诉观众‘我’就是波斯王子。

这种东西还要演的那么扑朔迷离，真的有必要吗？

而沉玉是易大洪、倾城的儿子，更是简单易推。剧情中倾城生下孩子后，易大洪曾问过孩子是男是女，然而倾城却避而不答，如果诞下的只有南雁，这种观众皆知的事情，为何要避而不答，这种浅显的伏笔，编剧们真的没有问题吗？那结果自是显而易见，主角就那么几个，排除陈云飞后，除了沉玉还有谁。

而波斯公主利用沉玉，对付易大洪的情节设计，与之前情花案中，金木兰利用钟世英报复栖霞，是如出一辙，再出现一次自是毫无新意可言。

《狄五》中的很多套路前四部皆用过，没什么新意。特别是人皮面具在《狄五》中的频繁使用，起初尚能忍受，但直至沉玉居然可以伪装成达斯坦，而且伪装的毫无意义，当真是让人忍无可忍。而且带着人皮面具时为何要穿两套衣服，而在更换人皮面具时脱掉一套？

人皮面具在第一部出现之时，虎敬晖便说过这种东西在江湖中亦是听闻而已。这种高端的东西，如今已经烂大街了吗？

易大洪的身份被女儿发现，而暴露在观众面前，本来还有些新意，观者还期待之后剧情的离奇转折，然而人皮面具使用的如此凶残，还有什么悬念可言；

碧儿被杀时，观者便锁定了国师，毕竟这不是现实，剧情中主要人物的出现，必然会在案情中扮演重要角色。而碧儿之死，与其相关人物，只有国师，这是很容易锁定的，绝对是幕后之一。

而弘毅、易大洪的名字还能在明显点吗？编剧们耍些小聪明，就不怕把自己玩残了。这谁还不知道国师就是幕后主使。

李忘风假扮的达斯坦，破解波斯古文，剧情中并未透露李忘风是真懂，还是胡说。然而古文中的黄金蛋、太阳鸟却与狄仁杰探查黄金谷又有着重要的逻辑推理关系，到最后也未交代清楚。

推理剧中自是可以在最后留悬念，但是在推理过程中的逻辑关系如果弄得似是而非，却不是推理剧中应该出现的情况。

最后观者想说狄仁杰居将皇帝放在了泔水的车里运出城这种情节，客观上完全不现实。这哪里是狄仁杰应该做的事，如果狄仁杰的智慧仅有这种程度，早就被皇帝砍了八百回了，而且事后在剧情中竟然没有任何交代。

总之，整部《狄五》，逻辑上混乱不堪，仿佛有多条思路相互交织，刻意将不同的思路强行拼凑在一起的感觉。为了寻求案情的复杂多变，让人意想不到，反而因为过于复杂反而导致剧情沉珂，破案思路浑浊不清，至于其他方面就更是与前四部没法比。

观者已是无力再看第二遍了，可以说如果没有梁冠华在，观者绝对会中途弃剧，只能凭借着之前的印象稍作评论吧……

八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋八个导演加一起也比不了钱雁秋