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剧情介绍
长篇影评
1 ) 20170504
/ 一个异常缓慢的片子 很多画面节奏慢到睡着 / 片中提到了核爆炸 但对灾后的影响描写有限； 提到了追逐幸福与不孤独 私以为是两个层面 不好混为一谈； 提到了人工智能 记录并学习主人 对于情感和美学没有自主判断 贯穿全片 但也不是片子一直强调的重点； 那么通片到底在说什么 我不明白 / 于我 生活并不只是不断的再见 还有期待、遇见、思念 奇怪的人设、消极的情绪、零散的主题 此片更像是导演的自言自语 /
2 ) 《再见》：深田晃司想“终结孤独”
这是深田晃司2015年导演的电影《再见》（さようなら）里的背景。这个既照应现实、又有未来寓言感的设置，会让人联想到“日本沉没”式不安。但导演的“野心”不止于此，他要表现的对象是整个人类。他让一个有些违和有些特殊的在日外国人谭雅当影片的主角，在大灾难的背景之下，来突显人类的困境与救赎。
人类困境在影片中表现为一种本质又广义的孤独。人类进化，文明发展，某种意义上都是为了与之对抗。而发展又衍生出新的问题，产生着新的割裂。
谭雅尤其孤独。谭雅小时候就为无法治愈的疾病所困，后来又远渡重洋以难民的身份从南非来到了日本——一个全然不同又陌生的国度。她现在依然身体不好（核灾又新添伤害），常常待在屋子里窗前的沙发上，有些忧郁的望着窗外。
孤独与生俱来。人需要“抱团取暖”，由本能衍生出来的情感——不管是亲爱、爱情还是友情——带给彼此安慰。谭雅小时候有来自父母的爱，现在父母不在了，虽然没有跟太多人来往，但还是有一个好朋友佐野女士以及男朋友敏志。
佐野和敏志也都有自己的故事，他们的存在不只是要表现情感的力量，更要说明情感的脆弱。
佐野女士表面开朗，其实也是个孤独者。她会来约谭雅外出，不仅是对谭雅的鼓励，其实也是为自己找一种陪伴。佐野曾因某个原因害死了自己的一个小孩，这让她和原来的家庭分离了。而现在在灾难之下，她的另一个孩子将离国避难，分离变成永别。灾难加剧了佐野的情感危机，以致让她无法承受，彻底崩溃了。在之后的盂兰盆节庆典上，佐野冲入了火堆。
而敏志原本答应要和谭雅结婚了，后来却抛下她，自己和家人一起离开了，是什么让爱情蒙羞了呢？敏志的身份也比较特殊，灾难使问题暴露、特性显现，原本单纯的爱情被卷进更加复杂局面之中。
谭雅是南非的白人。当年种族隔离结束之后，一些黑人开始报复袭击白人。谭雅一家虽然之前和黑人相处和睦，但也受到波及。所以父母就带着谭雅离开南非，以难民的身份来到了日本。谭雅一开始没有把这个告诉敏志，而如果他们结婚的话，谭雅的难民身份也会波及敏志（一家人要一起安排），外来的难民显然不会是日本政府优先考虑的对象。而敏志是未归化入籍的在日韩国人，这样的身份这时反而成了优势。
两人的身份差异还有另一个冲突，而这甚至让敏志生气了。在日韩国人在日本境遇，跟种族歧视之下的有色人种类似，属于被歧视欺负的弱势群体。对于南非黑人白人之间的矛盾，他显然是站在处境相似有共鸣的黑人这一边的。于是黑人伤害白人的事实在他看来不可能的，他会觉得这是白人的谎言。这一根深蒂固的立场差异，对两人情感的伤害恐怕更加难以弥补。
人与人之间的情感纽带，就这样，很容易地被外在的干扰破坏割裂了。或者说，情感本身就具有双面性，有爱就会有恨。而人与人之间身份的差异、属性的对立，也是人类自身发展的产物，几乎贯穿了整个人类社会发展史。对抗孤独，任重而道远。
在佐野约谭雅陪她见儿子的途中，突然出现了一对搭车准备去登记结婚的情侣。这样的安排不是为了简单的煽情，而是一个很巧妙的对照。情侣中的男生有盗窃的前科，但女生还是义无反顾坚持要结婚，对他们来说生存危机无法动摇他们的爱情。导演借情侣说明一些基本事实（结婚、前科与避难的关联性等），并对谭雅等人产生影响，进而突显其的处境（谭雅勇敢提议结婚并说出自己的身世；佐野则意识到她没有离开的希望了，之后和儿子的见面成为真正的最后一面）。
另外，影片表现末世风情是一种沉静流淌的风格，人物故事在日常对话中不经意的透露，情绪也没有太大的起伏，有了这样一个参照组，对观众来说就容易抓重点，影片要表现的矛盾冲突也更容易理解。
一下子，友情、爱情都没有了。或许是因为习惯孤独而变得很淡然，但最重要的还是列欧娜的存在，让谭雅在失落之余不至于崩溃。列欧娜是谭雅小时候父母买来陪伴照顾她的机器人，现在她还会为谭雅读诗。
列欧娜为谭雅读了谷川俊太郎、若山牧水以及兰波和卡尔•布瑟的诗。那些诗大多表现流浪的肆意和孤独的难解，是人类孤独本质的写照。“那就出发吧/去看你尚未见过的山/可你是否能忍受这寂寞”——或许无法让人积极、振作，但因其真实与美丽而让人感动，成为心灵的慰藉，排遣孤独。
在影片中，诗是人类的文明一种体现。除此之外，文明还有另外一大内容——科技。科技让人类的生存变得容易，解放体力与脑力。机器人列欧娜就是科技的体现。对生病的谭雅来说，列欧娜在生活上的照顾不可缺少；同时列欧娜也充当一种载体，通过记录、分析、输出，满足谭雅的精神需求。
文明，超越了个人情感记忆，超越了时间距离，汇聚了整个人类历史的精华，可以共享、可以传世，是对抗孤独的强大武器。
但谭雅后来还是死了。死亡无法避免不可抗拒，是“终极的孤独”。列欧娜一直待在谭雅身边。忽然有一天，列欧娜动了，她出门上路，不顾一切要去竹林看看竹子有没有开花。
没有了外在命令的列欧娜为什么又动了（谭雅生前最后的要求的为她读诗，谭雅死后，列欧娜就停止了），是她“活”了吗？
列欧娜是智慧型的机器人，她不止有强大的数据库，她还会学习。她原本只有“天空”、“美丽”这些词语单独的概念，通过谭雅她理解了“天空是美丽的”，学会了审美。见证了谭雅的死亡后，列欧娜轻抚谭雅的遗骸，表现出了情感。之后到她再行动，影片提示是经过了非常长的一段时间（自然界万物生死循环，列欧娜的外表也变得非常破败），在这段时间内，列欧娜恐怕并非是“死机”了，而是在“思考”。结合数据与经验，最终产生了“自我意识”，没有命令没有任务，而是为了自我的需求行动。
为什么要去看竹子开花。因为竹子开花罕见又美丽，看了会让人感动。列欧娜要去体验美丽与感动，就像孤独的人类一样去寻求慰藉。
“进化”的刘欧娜，是情感、审美、科技的结合，是人类文明的结晶。列欧娜不仅“活”了，还不会“死”，是一种新的存在。这就是导演为“终结孤独”而给出的答案吧！
只是这“希望”依然显得有些悲观。在导演看来，人类创造了文明，但受制于情感与肉体，无法绝对理性做出最优化选择，又面对恶化的环境显得非常脆弱。所以人类有一天终将灭绝，取而代之的是由人工智能为基础发展出来的“新生命”。
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3 ) 世界，永别：电影版，清心普善咒
金庸《笑傲江湖》里的令狐冲，宁愿醉死在酒里，也不想老死在床上。
任盈盈为了救他，弹了一曲“清心普善咒”。
用的是古琴。
白居易《琵笆行》里的商人妇，千呼万唤始出来。
成就千古名句“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！”
弹的是琵琶。
读书、读诗，想象过那个场景，也想象过那些余音，
但自己明白，没那个想象力，体味其中玄妙，也就只能读书、读诗。
80后，深田晃司，2015年，自编、自导了一部影片《さようなら》（再见）《世界，永别》
用画面填满了我的想象。
这就是，“清心普善咒”的境界。
这就是，“枫叶荻花秋瑟瑟，浔阳江头夜送客”的余音。
塔尼娅，死在窗前。
她真的是等死，慢慢等死，死在窗前。
她不想死在床上，宁愿死在窗前。
窗前有光，光下有花，花下有土，土上有她爱的人，背着她同行的脚印。
那天，她累了，他蹲下身。
那天，她说，我们结婚吧，他说，好啊。
目睹，塔尼娅，在窗前变成枯骨的是，Geminoid F。
她是塔尼娅的终生好友，她是一个需要坐轮椅的，机器人。
Geminoid F，最后选择了，殉情。
死在一片竹林前，深情地凝视，开满的竹花。
那是，塔尼娅，对这个世界最后的眷恋，看到一幅感动到哭的画面。
备注：
《世界，永别》さようなら 《再见》(2015)
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Geminoid F，
是由日本机器人专家石黑浩制作的一个女机器人，出生于2010年。
4 ) 机器人竟然演电影？这部科幻片里日本灭国了
首发于微信公众号：[流量君]，ID：dotammm
关于机器人的电影，我们都看过不少——
《机器管家》、《剪刀手爱德华》、《人工智能》……
每一部都能让我们爱上机器人，每一部都让我们热泪盈眶。
不过，这些机器人，都是真人拍摄+电脑制作而成的，
你有看过真正的机器人“本色出演”的电影吗？
比如说这部：
《再见》 | 2015
又名：世界，永别
电影虚构了未来日本遭到核辐射、民众举国逃难这一背景；
讲述了留在日本的难民坦尼娅，和陪伴其长大的智能机器人的故事。
而片中的机器人，就是由日本制作的一个女机器人——Geminoid F。
她“出生于”2010年，因为皮肤是由柔软的硅胶研制而成的，还能像真人一样对话、唱歌；
所以从远处看，她肤白貌美，几乎与真美女无异。
在这部《再见》中，她本色出演机器人，与女主相依为命——
女主10岁就离开了南非，作为难民来到了日本；
她在机器人的陪伴之下长大。
然而，由于核电站的爆炸，日本大半国土都被笼罩在重度核辐射的威胁之下。
危急关头，日本政府被迫作出“弃国宣言”。
随之而来的是撤离计划——
国民按照政府排列的名单先后次序，相继逃往海外……
女主的身体情况很差——
但作为难民，她的名字，迟迟不出现在那些被疏散群众的名单中。
虚弱的她，预感自己就快死了，每天就是睡睡觉，
跟机器人聊聊天，读读诗；
偶尔到门外吹一下风，机器人也会因为辐射问题，劝她进屋。
因此她的生活，基本都在这个小屋子内度过。
昏暗、低沉，没有一丝明亮的色彩。
或许人生就是这样漫长而苍白无力的吧。
哪怕她偶尔会等来男朋友——
他们坐在沙发上，聊天，接吻，大概还做了爱；
男朋友答应会与她结婚。
只是最后，男朋友一家得到了政府的疏散名单，去了国外；
而她，还是在这个小屋子里，度日如年。
有时候，朋友佐野会来找她出去散散心，兜个风。
只是佐野曾杀死了自己的儿子——
作为一个杀人犯，她被疏散的名次一定在很后面。
于是在一个篝火晚会上，佐野义无反顾地扎进了熊熊燃烧的火堆……
女主身边的人，离开的离开，死去的死去；
就连邮局，也要关门走人了。
最终，还是只剩下了她和机器人……
影片到这里，展现了一直极致的孤独——
好比夜幕降临，一旦天黑下来，这个世界上，就真的只剩下自己一个生命了……
这样绝望的死亡气息，也终究对应了女主的逝世；
她的身体状况越来越差……
等到镜头再转向她时，她已经成了一具尸体，而机器人，一直陪伴着她……
在这部电影里，导演成功地营造了一个“末日情怀”的世界；
这个世界上，还有男人的自私背离和机器人的至死相随。
但片中的每个人物，都不够饱满鲜明——
我们只能从冗长的对话中，从只言片语中，猜测这个人物的性格。
还有这冗长拖沓的拍摄手法，给人带来的无聊感——
如果你不太喜欢安静文艺的片子，那么这部电影，大概会让你看着看着就睡着了……
影片最大的亮点，无疑是机器人的本色出演。
这也是导演引以为傲的。
出演的机器人，会眨眼、微笑、皱眉等65种不同面部表情——
要知道我们如今一个表情包，就传达N种复杂情感了。
因此这个机器人，掩盖了影片中其他人物的光彩。
不过冲着这个机器人，也可以看看这部电影——
毕竟这是首部“机器人亲自全程参演”的片子。
而制作这个机器人的石黑教授表示：
将来会出现“机器人演员”这个职业。
这或许才是本片最具革命性的地方。
连人工智能都拍戏了，那些鲜肉演员们，你们感到恐惧吗？
5 ) 她从沙发坐起来
是很奇妙的缘分呢。
因为偶然点开电视直播app中“日韩院线”，能看到这一部电影。
那时我正在沙发上叠衣服，而Taniya也从沙发醒过来，正在发呆。毕竟也不知道做什么好。
外面的天空偏黄，是阴天。好朋友佐野找她一起去看避难公告。
大概是有风，随着她们一起骑车的时候，头发轻轻的飞扬。剧情也随着镜头缓缓的推进。
人们的相遇会有各种各样的故事，同样的，再见也是。
希望不论何时，即使是独自一个人，也仍有努力活下去的勇气。
6 ) 短评
影片的背景设定和很多情节都是诗性的，因此是否真实就显得没那么重要——虽然我还是觉得最后尸体慢慢干瘪的镜头，其周遭应该积灰。我也不太清楚竹花是否真的长成片中那样。
整部片子静默、哀美，是一种对日本民族固有的不安全感的极唯美表达。个人觉得其中的政治插入略显生硬——虽然我同意导演观点。
不足之处是我觉得整部作品都像是导演的个人独白，人物都只是为了导演自己的表达而存在。相比其它类似的电影，本片又显得不那么浑然天成，感觉差那么一点点，略显做作。此外，女主从个性到谈吐，从内至外，完全是日本式的，其南非难民的身份设定是否真的有必要，值得商榷。
（巾城）
7 ) 人类之脆弱，众人皆孤独
#电影《再见》深田晃司（编剧导演） 整部电影干净纯粹，引发人类深度思考：
影片背景是核辐射后的日本……
有钱人有资本的家庭、夫妻、个人都离开了日本，留下的人们越来越少，逐批开放遣送其他国家避难的穷困难民，和一些有案底的罪犯……
女主童年拥有爱自己的父母，温暖的家，陪伴自己的智能机器人。有关系很好的同性友人，有相爱的男友。
首先是父母的离开；接着是承诺结婚一起离开，相爱的男人，他却背信弃义，跟自己的家人先行离开，只托机器人留下了虚无缥缈的口信“未来在某个地方相见”；最后是好友的去世，得知好友很多年杀过人，眼睁睁看着好友，大叫着扑向大火……
人类之脆弱，众人皆孤独。 亲情、爱情、友情，逐渐离场…… 陪伴主人直到女主变成枯骨的是智能机器人Geminoid F
8 ) 从末世的荒凉感之中，寻找幸福的意义
本片的故事改编自福岛核泄漏事件。只不过，在电影里它的脑洞开得更大。一开始，就是日本各地13所核电站相继爆炸的新闻。事件之后，日本全国都笼罩在重度核辐射的威胁之下。与之相对，国际社会迅速制定了联合避难计划，日本国民必须按照名单上的先后次序相继逃亡海外避难。
女主角谭雅是一位从南非逃亡到日本的难民。她的避难次序比较靠后，并且她的身体情况也一直很糟糕。陪伴在她身边的是童年时代的知心好友蕾欧娜，她是一名机器人。蕾欧娜作为谭雅的护理人员，悉心照顾主人，忠心不二。一天，谭雅的好友佐野来找谭雅，相约一起去看政府避难名单上有没有自己的号码。两人骑着自行车出发了，路上经过一片竹林。谭雅看到竹子上的一片红色，以为看到了竹子开花。他的父亲曾告诉她，竹子开花是世上罕见的美丽景象。谭雅和佐野终于来到了避难名单前，却没有找到自己的名字。一位男子突然声嘶力竭地大喊，之后被警卫们及时拦下。
末世的情绪在感染着每一个人，无数人选择纷纷赶路，准备逃离。谭雅的男朋友敏志来找谭雅，告诉他自己的老家也遭遇了辐射。他一个人骑车穿过空无一人的街道，像个傻瓜一样。
剧情发展到这里，电影的主要角色已全部出场。谭雅，她的男友敏志，日本友人佐野，以及机器人蕾欧娜。接下来，这些人物一个又一个地离开，死去。直至全部消失，末日降临。谭雅和佐野在路上遇到了一对情侣。他们正准备去市政府办理结婚，这样避难的号码才能连在一起。
全片忧伤的基调，在这一段才有了些许的好转。当男孩得知谭雅来自南非之后，如同发现新大陆一般欣喜。他在草坪上手舞足蹈，飞奔了起来。而他的女友也闻声赶来，两人像疯子一样又跑又叫。佐野一直对自己曾经堕过胎这件事耿耿于怀，感慨地说自己可能无法排上避难的号码了。她去看望自己的另一个儿子，他和爸爸生活在一起，即将前往印度尼西亚避难。但儿子并不喜欢妈妈，跟着爸爸离开了。
影片的高潮戏份，是原本中止，却又再次召开的盂兰盆舞会。人们有的手中拿着乐器，有的两手空空。他们都围成圈，踩着节奏，一起跳着舞。佐野在人群举行篝火仪式的时候，选择了赴死。她冲向火焰，发出了最后的呐喊。两个月后，敏志寄信过来，告诉谭雅他们全家的避难许可已经定下来了，希望以后有缘再见。之后，漫长的时间里，便是蕾欧娜陪伴着谭雅，直到谭雅病重死去。在谭雅死后，蕾欧娜一个人坐着轮椅消失在荒野之中。她来到山坡上，从高处滑向低处，摔断双腿，从轮椅中挣脱出来。最后，她来到竹林前，看到谭雅爸爸曾说过的竹子开花的场景终于出现了。
电影的片名さようなら，正是徐志摩所翻译的沙扬娜拉。直译为《再见》，另一版的译名《世界，永别》也很有味道。一言以蔽之，就是要和世界告别的意思。
本片由日本新锐导演深田晃司执导，他的前作《临渊而立》获得了第69届戛纳电影节的评审团大奖。《临渊而立》讲述的是平静家庭中的意外闯入者，而本片的主题则颇为宏大，涉及死亡、末日和人类的幸福。
影片的节奏始终缓慢，而镜头则始终悠长。女孩骑着车穿过山野，一个人自由自在，却也透着极致的孤独。同样，汽车行驶在荒无人烟的路上，唯美而寂寞的境况也大抵相似。另外，影片的光影处理十分用心。曾跟随黑泽清、广木隆等著名导演合作过的摄影师芦泽明子，这几年一直在尝试运用光影变化来呈现真实时间的流逝感。最开始，谭雅窗前的光线是明媚的，柔和的。而在影片的结尾，光线越来越暗。尤其是谭雅即将离世前的光线变化，细腻到令人感动。窗外的光线，一点一点，十分缓慢地被黑暗掩盖。直到最后全部变成黑暗，而谭雅也在黑暗中离开人世。
从一开始的四位主角，到最后的一人不剩；从开篇时的优美风光，到最后的夕阳无限好，只是近黄昏。导演对末世氛围的营造虽然缓慢，却十分精准。末世的荒凉感，人心的变化，都描摹地淋漓尽致。谭雅观看了自己儿时的家庭影像，温馨的场景让人留恋。但影像却突然消失，蕾欧娜告诉谭雅家中的蓄电池没有电了。于是，谭雅那颗刚刚燃起的喜悦之心，又再次回归孤寂。
之后，谭雅还和蕾欧娜探讨了孤独与幸福的终极问题。
是消除孤独，还是得到幸福？
人工智能不知道怎么选，只要不孤独了，就会幸福了，不是吗？
对于终极问题的寻找往往很难得到答案，而死亡总是来得特别突然。
影片中有一个令人印象十分深刻的片段，它用一个机器人的视角纪录下了人类的死亡，客观而残忍。谭雅死后，肉体在沙发上慢慢腐烂，直到最后变成一具骷髅。生命的绝望也好，喜悦也罢，在机器人的眼中，全都不值一提。
作为首部机器人“亲自”出演所有场景的电影，机器人Geminold F可谓是立下了汗马功劳。你没有看错，饰演机器人蕾欧娜的正是由石黑浩团队设计的仿真机器人。Geminold F外形是20多岁的日俄混血女性，会做出眨眼、微笑、皱眉等65种不同表情。更能像真人一样发声、交谈、唱歌，全部动作都可以由团队远程操作。在片中她精湛的演技，更是获得了业内人士的一致好评。而Geminold F也因为出演《再见》而成为了第一个拥有IMDb条目的机器人演员。
从某种程度来说，这部电影和Geminold F都将在未来载入电影史册。而关于人类孤独与幸福的探讨，影片虽然没有给出答案。但那些从蕾欧娜口中念出的诗句，曾给谭雅在长久的时间里带来心灵的充盈和慰藉。或许，这就是幸福最真实的意义吧。
那就出发吧，去看你尚未见过的山，可你是否能忍受这寂寞。——若山牧水
一个人向前，向前出发，虽不知为了什么。——谷川俊太郎
当纤夫们的哭叫和喧闹消散，河水让我随意漂流，无牵无挂。——兰波
中段可以不用突然学索科洛夫。但还是挺惊喜，特别是最后几场戏，够拍案叫绝的了。末日来临，人其实比自己以为的还要孤独。
拍得很“好看”
深田晃司在记者招待会上说了很多，提到怎么去营造“走向死亡”的世界，但整个故事依旧存在缺憾，部分人物不够饱满，这也或许是为了突出机器人后，无法平衡整个故事的缘故吧，而机器人无疑是本片的最大看点，见面会上石黑教授也提到了将来会出现“机器人演员”这个职业，这或许才是本片最具革命性的地方
灰绿末世色调以及倾斜变异的镜头，像极索科洛夫之《沉寂的往事》与《母与子》；多元文化背景的女主，出现在核爆炸后的日本，再次印证生存危机意识的深入骨髓；对光线的处理很到位，高潮部分有沧海桑田、白云苍狗之味，在时间的万古亘流面前，无论人类或机器的孤独，都会被吞噬得一干二净。
怎么会有这么可我心意的电影（放在post-covid也很合适，虽然女主演技实在有点弱。我也想有一个这样的机器人，可以给我念诗，回应我说的每一句话，陪着我死去。但其实她只能是我自己，为了让我确认我对自己有多么陌生，以及我终究只能拥有我自己。PS. 新井浩文突然站起来，说了句，抱歉，我得回家了，都给我整哑然失笑了（苦笑），他俩（导演和新井）可真厉害。
机器人演员？？？感觉不会太完美
我走进了陌生人群，回来，却满脸泪痕。这是一片没有孤独的土地，这是一片处处都是孤独的土地。
前面剧情沉重又有些乏味，最后部分较好
在她的身边，童年时代的知心好友列欧娜也被留在这片绝望的土地上。人们一个一个地减少，而两位好友也迎来了说再见的时刻……
说一声再见，就是死去一点，世界尽头，人类毁灭，天荒地老，只剩孤独的类人机器人，主人腐朽成尘埃，只有她，终于看见百年一遇的竹子开花，似乎开始知道什么是悲伤。
今天你用替身轻蔑演技，明天由机器人抢你饭碗
伊莲娜留给世界的“红”。机器人守护到最后。看完这个电影对世界真是心灰意冷。唉
前面看着比较压抑。
你一点一滴地死去 像孤独一点一滴侵蚀我 两个震撼的长镜头可以看出 我的爱看似轻描淡写 你却在一点一滴死去中慢慢举足轻重。
只有死亡和人类的寂寞是永恒的。
又一个看得生无可恋的电影。对白透着灰暗绝望的死亡气息，只等那竹子开出花。难民题材扣上了核末日，软科幻的黑泽清绑上了是枝裕和的空气人形，机器人出演机器人的设定成就了电影也拖垮了电影——就正如最近一段评注：不是往电影里加入了诗，片子就会变得有诗意。真正传达思想的还是来自两个长镜头啊
3.5 两天连看两本深田晃司，一紧一驰，各有所长。核末日的设定，索科洛夫混搭黑泽清，有一堆槽点，但看起来又嗲又带感...
末日题材，摄影挺美的。
#FIRST10#虽然多次感觉电影可以结束了，但是最后20分钟让心理的好感度增加。摄影很美，女主也很美，末世，恐慌，孤寂，不知道最后机器人就是为了看竹子开花，还是准备自杀，这世界到底还能糟糕成什么样？人工智能都会演戏了，演员们不着急么？！
节奏很慢