森林深处

能源枯竭（“以往某个一直正常运转的系统开始失灵”。） - “父亲”为“需要电力的必要活动”储存汽油（“腐朽衰退的人还在遵循着旧系统的规则做事”，“必要活动”之所以必要完全是“被培养起来”的。） - 姐被强暴后坚持留住孩子并在原来妹和bf爱爱的地方生孩子（出于“政治正确”，小孩就是没错就算他爸非礼了他妈；再说不在被强暴后留住孩子生下来又怎么能在短时间内体现“女性伟大”？女性在那
交欢过的地方、那个入口像阴户的小树屋（女性-大自然）诞下新生命这本身难道不“充满诗意”？）- 姐质问妹人类存在多久&电力出现多久（嘛…老娘没电也能活，走！跟姐打野味去……诶？我手电哪去了？）-“被强暴的姐”用“汽油”烧“屋”（那个男人是处于这失灵系统影响中的畸形个体，所以他作为男性一定要强暴姐才能体现这系统有多糟糕。随着“新生命的出现”，原本在旧系统庇护下的“屋”不“坍塌”怎么行？于是那时起“屋”便不是“家”了，“汽油”作为一种象征性的力量，它不仅可以用于维持系统运转也可以用于破坏系统。——虽然前面各种槽点，不过汽油烧屋的概念很好，就是电影里表现得过于仓促）… 所有这些设置用意很明显，同时不乏有生硬刻意的成分，比如“父一定要死”、“姐一定要被强暴”、“姐一定要在妹ml的地方生孩子”…影片中“父亲的死”是有意“一笔带过”处理，父亲除了几句可有可无的遗言外就“好疼啊！哎呀！要死了…要死了…”地咽气了_(:з」∠)_ 。姑娘们也是“哭累了就直接把父亲尸体当枕头”（论爸爸的正确用法） - “睡醒（脱离父）后反正尸体也没什么用干脆就埋了吧” - “埋的时候面无表情” （“父终于死了”）- “忆亲人哭”（其实是在为她们自己落泪——某种以往存在于她们世界里的美好被强行夺走——习惯了在父的庇护下生活后与父的纽结突然被切断所以暂时感到不适——但这是她们走向自由的必经之路）——所有这些无不体现了“父亲”在其中不过是一具在必要时候可被利用于推进剧情的空壳、一个可以用于展现创作者个人观念的工具而已。“父亲为什么会死？”——因为父亲犯了一个禁忌，他竟然试图用“电”锯锯树，这对于试图“进入（回）到森林”的导演兼编剧来说根本就是一种亵渎所以只能死——可以,这很女权。


与“我就是爱狗 - 狗是人的朋友 - 同类不相残 - 你们不许决定流浪狗生死 - 所以就算我不收养这些流浪狗你们也拿我没办法。”相类似的圈地自萌态度确实让人一时爽（只要我愿意我就总能找到理由去解释我的行为而不用考虑我这种行为对其他人可能造成的影响，而事实上这理由的制造更多地是为“维持我的某种幻想”而服务；比如“狗是人的朋友”，问题是狗怎么“看待”他被成为了人的“朋友”？）然后呢？如影片所呈现那般，以一种旁敲侧击的方式：原来能源枯竭问题也可以和“系统出了问题”挂上钩（仇电系生态型女权斗士…_(:з」∠)_ …嘛能源“被你们紧紧攒着”，出了问题不是你们造成的难道还赖我们？），那咋办？要么选择“回到森林”、回到解放前；要么先烧屋摆个姿态以显示自己“政治正确”，但偶尔兴致来了发个电奢侈一下也是无可厚非的嘛…坚！决！不！去！波！士！顿！——“别烦我，我只想安安静静地做个双标党。”

3星给此片出现过的部分表现手法，除此以外此片还是值得一看——如果你是一名女权主义者，那么它有助于你了解猪队友到底整天在想些什么。


总的来说，影片立意尴尬，但是不乏闪光点——比如“汽油”，虽然我并不赞同用这原本用于维持系统运转的“汽油”去破坏这个系统的做法（虽然是一种象征，很“诗意”，但事实上烧的“只能是你的房子”），然而“汽油”真的那么珍贵吗？姐妹值得为了它发生那样的口角？即使在那个几乎失去电力供应的世界里？——我们真的需要“加满了油的汽车”？没有了电力我们是否可能以另一种方式生活着？

从“汽油烧屋”的举动中我们可以看到这样一种警惕——不要以为身边存在着的、发生着的一切都是“理所当然”、“合乎情理”，试想“金钱”、“房子”、“汽车”…这一切真的那么重要吗？这些真的是我们的“刚需”？还是说我们是“在某种潜移默化中”被培养成“需要这些东西”地生活着？——不是说非得“回到森林”像我们的远古祖先那样生活，而是说可以试着思考如果暂时抛开对这些东西的持续关注我们是否还有别的什么需求或追求？我想每个人都会有自己的答案。

然而我们也要注意，只要“电力让人类的生存质量（因人而异）、劳动生产效率、交流沟通活动效率得到提升”，那么它的存在对于人类来说又有什么坏处？——除了担心能源枯竭和对自然环境的“破坏”（从什么意义上看是破坏？）问题，我们更应该关注能源发展特别是能量转化效率的问题，而不是总意淫着“系统即将崩塌”，人们将因此“得到解放”。

你有选择自己（或和一部分人）在孤岛上过着捕鱼摘果的生活的自由——你可以随时选择“脱离系统的压迫”并“回到森林”去“寻找真理”或因此得到某种“精神回归”，但请不要以为只要别人不和你一样认为“系统是错的”的并“回到森林”那么他们就是一群“被蒙蔽的人”，因为事实上你和他们一样根本不可能知道自己是否“被蒙蔽”——你怎么证明自己“回到森林”的行为不是“另一种被蒙蔽”的结果？

首先主角还是不错的，哈哈哈哈~配乐也真心好听。
      除了末日生存能力的展示，姐妹情深，我更加偏向把这部电影定位为人性。
此处不讨论父亲真的死的好突然，活生生被导演安排死了【摊手】
      电影中有四个情节转换，父亲死亡，nely男友的出现，姐姐被斯坦强奸，最后孩子的出生。
一、NELY男友在深夜突然出现，虽然我真的不明白怎么就出现了，此处可以定义为真爱无敌，为女友疯走几天几夜。此处埋了两个伏笔，“孩子”和“姐妹情深，不离不弃”。真的很想分析一下，此处男主的心理，因为世界末日，人性变得高度回归原始，人与人的信任度变得很单薄，找到真爱也真心不容易，男生也是有辣么一点喜欢女主，因此不辞劳苦寻找女主，但最后他们生离对我来说真心不怎么伤感。
二、本片最高潮情节应是姐姐被斯坦强奸。
      那一刻我心真的很痛，捂着嘴都想哭出来了。性本应是一件美好的事情，同为人发泄之道。斯坦本性应为恶，几个月为生存逃荒，性欲无法宣泄，见到姐姐起了色心再正常不过。那一刻深深感到女性在力量上有一种无奈，在这里强调女权，力争男女公平的社会，如果失去了社会秩序，失去了法律保障，女性是不是会回到弱者的地位，在不情愿时完全无力反抗，硬生生只能接受，而后女性还要承受生育风险。此处典型上演了一场拔屌无情【摊手】
三、情节明朗
      姐姐被强奸后，形成了很严重的心理障碍，创伤心理。对任何事情没有欲望，不能接受触碰，不出门。但姐姐是一名内在消化性格，想把事情在内消化。在妹妹很努力陪伴姐姐，希望她变好时，所做的努力，令人动容。一种沉默的陪伴，如山一样沉默，如山一样强大。有几个情节值得回味：在深夜妹妹想摸摸姐姐的手，姐姐反射性缩回，镜头回到深夜里NELY的眼，我想那一刻她在哭。和姐姐重新吃饭，NELY微微上扬的脸，让人觉得家人不过如此。
      以上，我觉得这部电影还是一部不错的电影~末日失去了一些规则，让美好的人性更美好更珍贵，让人性的阴暗面不断增大，让人心寒。