剧照
剧情介绍
纽约的近郊铁路旁，女孩洛斯（祖蒂?弗兰 Jodelle Ferland 饰）整天在破旧的机车里坐着自己的白日梦，她用身边的玩偶编织爱丽丝的行程，而现实却是另一番光景。洛斯的父亲在酒吧里驻唱，收入微薄，嗜酒如命，而且还是一个瘾君子。洛斯的母亲肥硕之极，终因吸食海洛因过量而丧命。为了逃避警察和债主，父亲决定带着洛斯远走高飞，从纽约搬到乡下的农场。途中，父亲的诸般恶习令洛斯忍无可忍，只剩下四个残破的芭比娃娃陪她玩耍。正当她觉得生活无望之时，一个带着养蜂人面纱的女邻居戴尔（珍妮?麦克蒂尔 Janet McTeer 饰）闯入了她的生活。她们同样有一颗向往童话的心。两个人在相互扶持中，重构了那个美好的图景，然而好景不长，一场争斗由此展开……
长篇影评
1 ) 我们都是好孩子
光的快速流动，乌鸦巨大的双翅
吞噬着最后的一点金黄色
突突冒着热气的怪鱼，是什么
翻滚着穿过涨满潮水的海岸
我站在祖父的椅子面前
父亲悠悠地放了最后一个臭屁
那是他整个世界的残余
被掏空的腹部轻轻缝上
或许她是他丢失了很久的情人
像一块刚刚融化的冻肉
再一次在水里刚刚煮沸
她躺在肉案上的浑圆臀部
被送货工反复击打
她大声叫着你来，是父亲的名字
我最后一次看见母亲火焰中的
红色头发，烫伤了脚趾
躲在荒老壁炉的柔软皱纹里
每根手指都是另一个还在
呻吟的自己，我将遇见什么
年轻的口红一次次反复被涂污
明天突突地冒着热气的怪鱼
在火花闪烁的田野里游走
和你一起，一里一里地疯跑
在夕阳快要沉没了的海上
我想起钢铁和腐肉上的泪水
想起陌生人怀抱里原始的乡土
我那不要命的情人呵，一束折断的光
瘫倒在你残缺的门牙前怎样沉默不语
2 ) 另类的奇幻
涨潮海岸是一部奇特而另类的魔幻电影。很清楚，其中奇幻的地方，全部都是那个小姑娘孤独的梦呓。看过这部片子后或者在观看得过程中，观众肯定会觉得有些不舒服，因为电影的表现方式实在是太难以接受了。不像《潘神的迷宫》直到最后才遗憾的告诉观众这部电影中所有美好的梦幻都只是主角的想象，《涨潮海岸》一开始就告诉了我们这一切。我们看不到那个奇特美丽的世界，海底、鲨鱼怪、船长、巫婆，这一切只属于那个孤独的小姑娘。那个鲜有人烟的地方虽然有着金黄的草地，湛蓝的天空，却很荒凉，也只有那个想象中的世界给了Rose以慰藉。观众可以看到，她沉迷于这个世界，在那个世界里她什么都有，她很快乐。影片只告诉了我们她很快乐的结果，却没有展示这个原因。曾有一刻世界在下沉，画面真的变成了海底，一切都在漂浮，有海草有鱼，那个娃娃脑袋变得活生生的和Rose交流，它们一起游者去找新认识的Dickens。我真希望可以一直看着这个只属于Rose的奇幻世界知道影片结尾在现实中她死去了，像所有黑色的童话如《卖火柴的小女孩》一样。可是导演很残酷，停车声让那个世界再次只属于Rose一个人。我们只能从她的欢笑中去猜想她究竟看到了怎样美妙的世界，在猜想中看着孤独梦呓的Rose，轻轻的叹息一声，真他妈的黑啊。Rose见到了什么都已经不重要了，就像那个曾见到烤鹅的小姑娘，就算她曾经见到自己吃了国王的盛宴，我们也只能为她冻死街头而更加难过。
整部电影真正有表现的只有3个人，Rose、Dickens、Dell，没有一个正常人，Rose的妄想、Dickens大概也有妄想外加小儿麻痹后遗症，至于那个养蜂人Dell，简直就是一个暴躁神秘的巫婆。他们共同为这部电影注入了癫狂的陈分，让这部电影中的“现实”同样表现出了一些魔幻的味道，以弥补吝啬的导演拒绝展示Rose的世界带给观众探奇的缺憾。也许，Dell和Dickens一样都生活在一个魔幻的世界里，一个只属于他们自己的世界，像Rose一样全然没有觉得别人眼中的世界也许和他们看到的有些区别。
影片一直很安静，可以听见呼呼的风声，悄悄的拂过那片金黄的草地。画面是唯美的，除了人。使用的最多的颜色让人很抓狂，这样一部黑色的童话，居然大量的使用了太阳的金黄色。想想那种温暖的颜色也曾在《天时爱美丽》中翻了油漆桶一样的泼出，表现出的却是如此截然不同的效果。看的过程中听到了乌鸦的叫声，只是这不祥的鸟始终没有露出它的身影。在那时，我想起了梵高的遗作，金黄的麦田上飞起了几只惊慌失措的乌鸦。忽然觉得这幅画来解释这部电影再合适不过了。难道导演或者原书的作者很大程度的受到了它的影响。
最值得称道当然是Rose的扮演者Jennifer Tilly出神入化的表演了。天啊，真的很难相信这样小的一个孩子能如此好的把握这样一个内心复杂的形象。不用提它一人扮演了Rose以及她的几个性格各异的Doll，也不用提表演Rose性格的多方面，单是片尾那个复杂的眼神就已经说明了这个小姑娘的天赋。这样一部让人不适的黑色\灰色电影（黑色电影好像是一个专有名词，当然此处不是指那些，这里是一个误用），是她的表演让影片显得生动而有吸引力，让人忍不住盯着她的一颦一笑，揣测她的命运，她的结局。
这部电影我保留，但是不推荐，它实在是太个性了。
整部电影真正有表现的只有3个人，Rose、Dickens、Dell，没有一个正常人，Rose的妄想、Dickens大概也有妄想外加小儿麻痹后遗症，至于那个养蜂人Dell，简直就是一个暴躁神秘的巫婆。他们共同为这部电影注入了癫狂的陈分，让这部电影中的“现实”同样表现出了一些魔幻的味道，以弥补吝啬的导演拒绝展示Rose的世界带给观众探奇的缺憾。也许，Dell和Dickens一样都生活在一个魔幻的世界里，一个只属于他们自己的世界，像Rose一样全然没有觉得别人眼中的世界也许和他们看到的有些区别。
影片一直很安静，可以听见呼呼的风声，悄悄的拂过那片金黄的草地。画面是唯美的，除了人。使用的最多的颜色让人很抓狂，这样一部黑色的童话，居然大量的使用了太阳的金黄色。想想那种温暖的颜色也曾在《天时爱美丽》中翻了油漆桶一样的泼出，表现出的却是如此截然不同的效果。看的过程中听到了乌鸦的叫声，只是这不祥的鸟始终没有露出它的身影。在那时，我想起了梵高的遗作，金黄的麦田上飞起了几只惊慌失措的乌鸦。忽然觉得这幅画来解释这部电影再合适不过了。难道导演或者原书的作者很大程度的受到了它的影响。
最值得称道当然是Rose的扮演者Jennifer Tilly出神入化的表演了。天啊，真的很难相信这样小的一个孩子能如此好的把握这样一个内心复杂的形象。不用提它一人扮演了Rose以及她的几个性格各异的Doll，也不用提表演Rose性格的多方面，单是片尾那个复杂的眼神就已经说明了这个小姑娘的天赋。这样一部让人不适的黑色\灰色电影（黑色电影好像是一个专有名词，当然此处不是指那些，这里是一个误用），是她的表演让影片显得生动而有吸引力，让人忍不住盯着她的一颦一笑，揣测她的命运，她的结局。
这部电影我保留，但是不推荐，它实在是太个性了。
3 ) 涨潮海岸
世界，是美丽的？还是丑陋的？要看你长了一双什么样的眼睛。
小姑娘罗丝，沉溺于童话的世界，爱丽丝、希尔达女王、雅克兰岛……都是她所向往的。
不过，现实是残酷的。她的父母，竟然是吸毒者。妈妈愤懑忧郁总是吃巧克力，爸爸摇滚嬉皮经常给女儿读童话。她帮喜怒无常的母亲捶腿帮父亲绑止血带清理注射器，在成人所不能忍受的颓废中，依然保持着内心的纯净。
某天，妈妈吸毒过量致死，爸爸想一把火点燃尸体，罗丝却说：“那样不好，会烧到别人的。”于是，爸爸同意了。继而，他们决定，去草原深处找奶奶。
那儿，很美，蓝得透明的天空，金黄无垠的草原，沉静清幽的河水。那儿，很糟，奶奶已经死去多年，一夜醒来，爸爸也死了。可是，罗丝没有丝毫的恐慌——这种东西，大概不属于孩子。她，带着小伙伴——四个芭比娃娃头，“导演”着一出又一出神奇诡异的戏剧。
养蜂女人，是女巫；弱智男人，是王子；兔子洞，是幻像中的仙境；破旧的塑料窝棚，是潜艇；变形的自行车轮，是鲨鱼；穿越草原的铁轨，是无际的海岸线。
罗丝生活得很开心，除了有些饥饿。还好，“女巫”，把她的爸爸处理成了干尸，并且，把她带回自己家里吃饭。这样，她可以继续搂着不再发臭的爸爸睡觉，可以继续吃饱了玩儿玩儿累了睡。
然而，真实的景况是——养蜂女人，曾经与罗丝的父亲相爱，可他，却选择了离开；母亲死后，她不能面对现实，将其做成干尸，藏在卧室，期待，某天，会复活；生活异常艰难，又要照顾智障的弟弟，她甚至用自己的身体换取食品。
悲凉的境遇，让“女巫”变得古怪而凶悍，终于，在被罗丝发现“秘密”后爆发。她愤怒地说：“我要饿死你！”
罗丝逃掉了，回到父亲的身边。夜已深，世界仿佛坠入无底的黑暗。
蓦地，她听到窗外巨响，跑出去，火光点亮了天空的一角。原来，“王子”做了他承诺过的事——死前，炸掉怪物。只是，怪物的名字，叫火车，罗丝海洋中的鲨鱼。
她在脱轨的车厢外茫然地走。一个幸免于难的女人，打着招呼，以为她是遇难乘客的孩子。罗丝说：“我饿。”女人拿出桔子，并且搂过她的肩膀说：“和我一起，去我要去的地方，好吗？我们互相照顾。”
远处，“女巫”喊着弟弟的名字走来。罗丝眼中闪过恐惧，与女人贴得更紧了……
罗丝的大海，涨潮了，现在，她完成了“仙境”的旅程，即将回到“现实”中去。
导演吉列姆，是个“鬼才”。《格林兄弟》，拍得像恐怖片；这部号称“新爱丽丝漫游奇境”的电影，简直就像 “悲惨世界”的21世纪版。可是，他，用了小姑娘童贞无邪的眼神，所有在成人视界中的丑恶，都被化解为美好。
女孩儿的诠释者Jodelle Ferland，太出色了，大段的独白，天真而多变的神情，令人怀疑，她，是不是把拍电影当成了漫游爱丽丝的奇境。对了，她还演过《寂静岭》，同样“惊艳”。
不过，这样的片子，注定会遭到非议，属于仁者见仁智者见智的范畴。票房如何，很难说。估计，在中国，是看不到院线放映的。
小姑娘罗丝，沉溺于童话的世界，爱丽丝、希尔达女王、雅克兰岛……都是她所向往的。
不过，现实是残酷的。她的父母，竟然是吸毒者。妈妈愤懑忧郁总是吃巧克力，爸爸摇滚嬉皮经常给女儿读童话。她帮喜怒无常的母亲捶腿帮父亲绑止血带清理注射器，在成人所不能忍受的颓废中，依然保持着内心的纯净。
某天，妈妈吸毒过量致死，爸爸想一把火点燃尸体，罗丝却说：“那样不好，会烧到别人的。”于是，爸爸同意了。继而，他们决定，去草原深处找奶奶。
那儿，很美，蓝得透明的天空，金黄无垠的草原，沉静清幽的河水。那儿，很糟，奶奶已经死去多年，一夜醒来，爸爸也死了。可是，罗丝没有丝毫的恐慌——这种东西，大概不属于孩子。她，带着小伙伴——四个芭比娃娃头，“导演”着一出又一出神奇诡异的戏剧。
养蜂女人，是女巫；弱智男人，是王子；兔子洞，是幻像中的仙境；破旧的塑料窝棚，是潜艇；变形的自行车轮，是鲨鱼；穿越草原的铁轨，是无际的海岸线。
罗丝生活得很开心，除了有些饥饿。还好，“女巫”，把她的爸爸处理成了干尸，并且，把她带回自己家里吃饭。这样，她可以继续搂着不再发臭的爸爸睡觉，可以继续吃饱了玩儿玩儿累了睡。
然而，真实的景况是——养蜂女人，曾经与罗丝的父亲相爱，可他，却选择了离开；母亲死后，她不能面对现实，将其做成干尸，藏在卧室，期待，某天，会复活；生活异常艰难，又要照顾智障的弟弟，她甚至用自己的身体换取食品。
悲凉的境遇，让“女巫”变得古怪而凶悍，终于，在被罗丝发现“秘密”后爆发。她愤怒地说：“我要饿死你！”
罗丝逃掉了，回到父亲的身边。夜已深，世界仿佛坠入无底的黑暗。
蓦地，她听到窗外巨响，跑出去，火光点亮了天空的一角。原来，“王子”做了他承诺过的事——死前，炸掉怪物。只是，怪物的名字，叫火车，罗丝海洋中的鲨鱼。
她在脱轨的车厢外茫然地走。一个幸免于难的女人，打着招呼，以为她是遇难乘客的孩子。罗丝说：“我饿。”女人拿出桔子，并且搂过她的肩膀说：“和我一起，去我要去的地方，好吗？我们互相照顾。”
远处，“女巫”喊着弟弟的名字走来。罗丝眼中闪过恐惧，与女人贴得更紧了……
罗丝的大海，涨潮了，现在，她完成了“仙境”的旅程，即将回到“现实”中去。
导演吉列姆，是个“鬼才”。《格林兄弟》，拍得像恐怖片；这部号称“新爱丽丝漫游奇境”的电影，简直就像 “悲惨世界”的21世纪版。可是，他，用了小姑娘童贞无邪的眼神，所有在成人视界中的丑恶，都被化解为美好。
女孩儿的诠释者Jodelle Ferland，太出色了，大段的独白，天真而多变的神情，令人怀疑，她，是不是把拍电影当成了漫游爱丽丝的奇境。对了，她还演过《寂静岭》，同样“惊艳”。
不过，这样的片子，注定会遭到非议，属于仁者见仁智者见智的范畴。票房如何，很难说。估计，在中国，是看不到院线放映的。
4 ) Rose的自我拯救——为自己编织一个童话来对抗现实
描述美妙幻想背后的抑郁、灰暗现实的电影总是能够轻易牵扯我的神经，尤其是那些暗黑童话，例如《潘神的迷宫》和《Tideland》。
《潘神的迷宫》里面，Ophelia用自己编织的童话来抵挡巨大的恐怖。
《Tideland》里面，Rose用自己编织的童话来对抗巨大的孤独。
美好幻想和残酷现实的对比实在让人有些承受不住。如果说《美丽人生》里大人刻意为孩子制造的善意谎言让人觉得辛酸，那么《潘神的迷宫》和《Tideland》里面孩子自发的自欺欺人的幻想则更让人感觉心碎。
《潘神的迷宫》中Ophelia在幻想中步入金色殿堂的死亡结局或许对她而言是一种解脱，而《Tideland》中Rose最后的那句“我饿了”以及颇含深意的眼神却让我感觉到一种彻骨的寒凉。母亲吸毒过量死后，Rose随父亲来到了人烟罕至的荒原废屋，哪知父亲刚到第一天就因吸毒过量僵死在椅子上…… Rose将父亲长时间静止不动以及身体开始腐烂发臭看作是父亲还在“入神”未醒（吸毒）以及在“放臭屁”，而另一方面Rose却很轻易的就接受母亲因吸毒过量而死在床上这一事实，由此可知，Rose其实是知晓一切的……她只是欺骗自己否定真相以此来保护自己而已——若是明白地告诉自己在这人烟罕至的荒原废屋里只剩下自己孤独一人和一具尸体，纵是成年人也会崩溃吧。
女巫般的动物及人体标本制作者Doll、丑陋的羊巅疯患者Dickens，他们的出现让Rose看到了希望。最初见到Doll时，Rose以为她是幽灵，并且心生恐惧。再次见到Doll已是Rose父亲僵死之后。Rose用一句欢快的“她不讨厌我”表明了自己的巨大孤独。可是在三人粉刷废屋后，躺在放置 Rose尸体父亲标本的床上，Rose对Doll伸出手表示亲热却遭到Doll的拒绝以及后来Rose偷窥Doll与送货员的身体交易被发现这两件事发生后，Rose明白要想在自己和Doll之间建立一种亲密关系已经是不可能的事情（插一句，Rose在Doll将父亲身体制成标本这件事上表现出来的异乎寻常的冷静更让我坚信了她早知父亲已经死亡这一事实）。于是无依的Rose转向拉拢Dickens，幻想他是伟大的船长，甚至与Dickens建立情侣关系（要知道，Rose和Dickens年龄悬殊并且Dickens曾经是Rose祖母的情人啊！- -|||）
干尸、古旧空房、芭比被肢解的身体，这些令常人心生恐惧的事物，在片中却丝毫引不起三人的恐惧之心，甚至还成为了心爱之物，这都是因为最可怕的不是恐惧，而是孤独吧。
Rose明白，只有往下陷，往下陷，只有这样，只有用幻想才能拯救自己。
感谢最后的火车事故，感谢导演这一安排。抓住这一个机会，Rose终于能够让自己挣脱自己编织的童话回到现实。若是没有这场火车事故，我想Rose也撑不住即将崩溃。当那个事故幸存者问她是否也是事故幸存者时，Rose选择了默认。最后Rose说：“我饿了”，这是她回归现实后说的第一句话。饥饿是非常具有现实感的一种感觉，在幻境中是不会有饥饿感的，所以在影片中段大段的亦真亦幻的场景中，体现饥饿的场景只出现了一次：Doll将Rose父亲尸体制成标本并且和Dickens帮助Rose粉刷废屋后的三人聚餐，那时的Rose正欲与其二人建立亲密关系，Rose的狼吞虎咽正是对饥饿的大肆渲染，即正是 Rose试图重返现实的表现，只可惜失败了。于是Rose再度回归到了自我编织的童话中——在此之后，在火车事故之前，影片再无提及Rose的饥饿感。
影片最后，Rose那个意味深长的眼神是令我恍然大悟的关键。看似天真爱幻想的小女孩，其实拥有超逾常人的心机。她明白自己不用再为拯救自己逃脱生存危机而欺骗自己了。而当那个事故幸存者说出我们在这段时间相互依靠这番话时，另一个童话才刚刚开始，只是，此次不是Rose对自己编织童话，而是对她（那个事故幸存者）……
《潘神的迷宫》里面，Ophelia用自己编织的童话来抵挡巨大的恐怖。
《Tideland》里面，Rose用自己编织的童话来对抗巨大的孤独。
美好幻想和残酷现实的对比实在让人有些承受不住。如果说《美丽人生》里大人刻意为孩子制造的善意谎言让人觉得辛酸，那么《潘神的迷宫》和《Tideland》里面孩子自发的自欺欺人的幻想则更让人感觉心碎。
《潘神的迷宫》中Ophelia在幻想中步入金色殿堂的死亡结局或许对她而言是一种解脱，而《Tideland》中Rose最后的那句“我饿了”以及颇含深意的眼神却让我感觉到一种彻骨的寒凉。母亲吸毒过量死后，Rose随父亲来到了人烟罕至的荒原废屋，哪知父亲刚到第一天就因吸毒过量僵死在椅子上…… Rose将父亲长时间静止不动以及身体开始腐烂发臭看作是父亲还在“入神”未醒（吸毒）以及在“放臭屁”，而另一方面Rose却很轻易的就接受母亲因吸毒过量而死在床上这一事实，由此可知，Rose其实是知晓一切的……她只是欺骗自己否定真相以此来保护自己而已——若是明白地告诉自己在这人烟罕至的荒原废屋里只剩下自己孤独一人和一具尸体，纵是成年人也会崩溃吧。
女巫般的动物及人体标本制作者Doll、丑陋的羊巅疯患者Dickens，他们的出现让Rose看到了希望。最初见到Doll时，Rose以为她是幽灵，并且心生恐惧。再次见到Doll已是Rose父亲僵死之后。Rose用一句欢快的“她不讨厌我”表明了自己的巨大孤独。可是在三人粉刷废屋后，躺在放置 Rose尸体父亲标本的床上，Rose对Doll伸出手表示亲热却遭到Doll的拒绝以及后来Rose偷窥Doll与送货员的身体交易被发现这两件事发生后，Rose明白要想在自己和Doll之间建立一种亲密关系已经是不可能的事情（插一句，Rose在Doll将父亲身体制成标本这件事上表现出来的异乎寻常的冷静更让我坚信了她早知父亲已经死亡这一事实）。于是无依的Rose转向拉拢Dickens，幻想他是伟大的船长，甚至与Dickens建立情侣关系（要知道，Rose和Dickens年龄悬殊并且Dickens曾经是Rose祖母的情人啊！- -|||）
干尸、古旧空房、芭比被肢解的身体，这些令常人心生恐惧的事物，在片中却丝毫引不起三人的恐惧之心，甚至还成为了心爱之物，这都是因为最可怕的不是恐惧，而是孤独吧。
Rose明白，只有往下陷，往下陷，只有这样，只有用幻想才能拯救自己。
感谢最后的火车事故，感谢导演这一安排。抓住这一个机会，Rose终于能够让自己挣脱自己编织的童话回到现实。若是没有这场火车事故，我想Rose也撑不住即将崩溃。当那个事故幸存者问她是否也是事故幸存者时，Rose选择了默认。最后Rose说：“我饿了”，这是她回归现实后说的第一句话。饥饿是非常具有现实感的一种感觉，在幻境中是不会有饥饿感的，所以在影片中段大段的亦真亦幻的场景中，体现饥饿的场景只出现了一次：Doll将Rose父亲尸体制成标本并且和Dickens帮助Rose粉刷废屋后的三人聚餐，那时的Rose正欲与其二人建立亲密关系，Rose的狼吞虎咽正是对饥饿的大肆渲染，即正是 Rose试图重返现实的表现，只可惜失败了。于是Rose再度回归到了自我编织的童话中——在此之后，在火车事故之前，影片再无提及Rose的饥饿感。
影片最后，Rose那个意味深长的眼神是令我恍然大悟的关键。看似天真爱幻想的小女孩，其实拥有超逾常人的心机。她明白自己不用再为拯救自己逃脱生存危机而欺骗自己了。而当那个事故幸存者说出我们在这段时间相互依靠这番话时，另一个童话才刚刚开始，只是，此次不是Rose对自己编织童话，而是对她（那个事故幸存者）……
5 ) 那片孤寂的深海。
《涨潮海岸》里没有碧蓝的海水，没有银色的海岸。
有的只是一片金色耀眼的草原。
小小的ROSE，是掉进了兔子洞的爱丽丝。
这片草原就是她的仙境世界。
她和她手指上的四个娃娃头游戏、说话，用她们扮演自己或者别人。
她的邻居住着巫婆和Dickens船长。
她希望能成为巫婆的朋友，也喜欢着带她在海中潜游的船长，想和他一起去捕捉魔怪鲨鱼，想和他做一对“Silly kisser”。
她一个人在这寂静的天地里飞快地奔跑着，笑声和尖叫便显得格外的刺耳。
影片的海报是截然的两半。上面褐色的土地，下面是蓝色的天空，ROSE坐在一棵倒立的枯树上。
影片带给我们的，就是这样一个幻境和真实颠倒的世界。
但即便是怪诞的幻想，并不会让人觉得离奇，反而它们让现实变得脆弱而可疑。
或许是因为ROSE吧。她能随时编造谎言，幻想着另一番天地。
在她的谎言与幻想背后，是一个孤寂的世界。
她的父亲，那个沉醉在音乐和“日兰德”梦想中的男人，他痛恨电话铃，痛恨不懂得他的臃肿唠叨的老婆。
她的母亲，对不能照顾好她而怀着歉意，却又不知道怎么爱她，只会一边吃巧克力一边把她搂到窒息。
她隔壁的邻居，恨她只爱蜜蜂的父亲，恨那些把她母亲蛰死的蜜蜂。为此她失去了一只眼睛，并且害怕失去，她就把所有喜欢的东西都做成了标本，希望能永远的得到它们。
她邻居的弟弟，是个癫痫病人，他把草原看做海，把破烂的塑料棚当作潜水艇，飞驰而过的火车则是魔怪鲨鱼。他是ROSE心目中的英雄和王子，但他并不喜欢这个世界，他最大的心愿是引爆手中炸药来换取世界的重新开始。
最无奈的是，后来她发现，原来父亲和这位邻居竟是曾经的恋人，在照片上得到他们是如此的年轻而幸福。看着那些灰白的记忆的碎片，仿佛能看见时间和生活如何从他们身上一点一点的抽走了那些爱与梦，只给他们留下了两个孤独的空壳。
ROSE，是他们孤独的延续。她是个只能用幻想包裹住自己的孩子。
也只有她，才能用她从未正视过现实的眼睛，带我们走进那片孤寂的深海，看到海水在我们身边静静蔓延。
有的只是一片金色耀眼的草原。
小小的ROSE，是掉进了兔子洞的爱丽丝。
这片草原就是她的仙境世界。
她和她手指上的四个娃娃头游戏、说话，用她们扮演自己或者别人。
她的邻居住着巫婆和Dickens船长。
她希望能成为巫婆的朋友，也喜欢着带她在海中潜游的船长，想和他一起去捕捉魔怪鲨鱼，想和他做一对“Silly kisser”。
她一个人在这寂静的天地里飞快地奔跑着，笑声和尖叫便显得格外的刺耳。
影片的海报是截然的两半。上面褐色的土地，下面是蓝色的天空，ROSE坐在一棵倒立的枯树上。
影片带给我们的，就是这样一个幻境和真实颠倒的世界。
但即便是怪诞的幻想，并不会让人觉得离奇，反而它们让现实变得脆弱而可疑。
或许是因为ROSE吧。她能随时编造谎言，幻想着另一番天地。
在她的谎言与幻想背后，是一个孤寂的世界。
她的父亲，那个沉醉在音乐和“日兰德”梦想中的男人，他痛恨电话铃，痛恨不懂得他的臃肿唠叨的老婆。
她的母亲，对不能照顾好她而怀着歉意，却又不知道怎么爱她，只会一边吃巧克力一边把她搂到窒息。
她隔壁的邻居，恨她只爱蜜蜂的父亲，恨那些把她母亲蛰死的蜜蜂。为此她失去了一只眼睛，并且害怕失去，她就把所有喜欢的东西都做成了标本，希望能永远的得到它们。
她邻居的弟弟，是个癫痫病人，他把草原看做海，把破烂的塑料棚当作潜水艇，飞驰而过的火车则是魔怪鲨鱼。他是ROSE心目中的英雄和王子，但他并不喜欢这个世界，他最大的心愿是引爆手中炸药来换取世界的重新开始。
最无奈的是，后来她发现，原来父亲和这位邻居竟是曾经的恋人，在照片上得到他们是如此的年轻而幸福。看着那些灰白的记忆的碎片，仿佛能看见时间和生活如何从他们身上一点一点的抽走了那些爱与梦，只给他们留下了两个孤独的空壳。
ROSE，是他们孤独的延续。她是个只能用幻想包裹住自己的孩子。
也只有她，才能用她从未正视过现实的眼睛，带我们走进那片孤寂的深海，看到海水在我们身边静静蔓延。
6 ) 女孩的梦
我特别喜欢这部电影，因为它很多细节都很戳心。小女孩洛斯会因为嘴角流血而以为自己即将死去，对着镜子练习临终遗言；会和自己的娃娃对话，就像她们也是有生命的人；会爱美，偷用妈妈的化妆品，我一直分不清电影里的魔幻世界是女孩的想象还是真的发生了，但我从她的孤独中能看到自己小时候的影子。
电影里有两个点比较打动我，一是女孩不愿意相信父亲的死去，哪怕他已经舌头变黑，身体发臭，头发上满是苍蝇，她依然为父亲戴上假发，画上嘴唇，并每天和他说话。洛斯始终不愿意相信自己的孤独。最后戴尔把父亲做成了干尸，并说这样他就会永远陪在女孩身边了。同样的，戴尔也把自己的母亲做成了干尸。
还有一个是女孩和智障男孩迪勤的恋爱，她让他当自己的男朋友，并和他亲亲。这是影片比较能引起争议的地方，也许在有些人看来会觉得不符合道德，但我觉得，在女孩的心里，她和xx的感情也许和我们所理解的爱情并不一样，她想要的只是温暖的陪伴而已。
电影里有两个点比较打动我，一是女孩不愿意相信父亲的死去，哪怕他已经舌头变黑，身体发臭，头发上满是苍蝇，她依然为父亲戴上假发，画上嘴唇，并每天和他说话。洛斯始终不愿意相信自己的孤独。最后戴尔把父亲做成了干尸，并说这样他就会永远陪在女孩身边了。同样的，戴尔也把自己的母亲做成了干尸。
还有一个是女孩和智障男孩迪勤的恋爱，她让他当自己的男朋友，并和他亲亲。这是影片比较能引起争议的地方，也许在有些人看来会觉得不符合道德，但我觉得，在女孩的心里，她和xx的感情也许和我们所理解的爱情并不一样，她想要的只是温暖的陪伴而已。
7 ) 漫出的孤独
我大概真的是控萝莉控得无法自拔。
特别是那种成熟的，有青涩的，矫揉造作的性感的，萝莉。
最近看的一部电影呀，并没有很想推荐大家呀。
每个角色都漫出孤独，讲起来很奇怪，真的是很孤独的电影。
从父亲带女孩回曾经的母亲的家时候他们应该就已经到了幻想的世界，有大片黄色的麦浪和一栋布满灰尘的危房。最开始那个汽车从地下穿出的那个镜头，就已经从黑夜走过了白日，到了那个幻想的世界。
母亲在最开始就离开，父亲溺在毒品里。
在靠近车轨的翻掉的汽车里，在列车经过的时候大声尖叫的女孩。
延长的延长的延长的衣橱。将口红抹在唇上，画上成熟的妆，用做作的腔调完成一个人的表演，和四个只有头的芭比娃娃聊天，她把她们戴在手指上。
女孩对每个出现的人都说，你明天也来找我玩吧，我们一起来玩吧。有的，只有她的娃娃的头，当娃娃讲出令她不高兴的话时，就将头弹飞。给在椅子上死去多时的爸爸带上金色的假发，喂他吃所剩不多的蜂蜜，把他身体的尸臭当做放屁的臭味，自欺欺人多好。
遇到将动物和人类做成干尸的，戴着黑色蕾丝帽子的奇怪的女人，所有试图留下的东西都会毫不留情地离开。
遇见带着目镜的，逃避的，还是男孩的男人，在麦浪里跟着他游泳，去那个树根做成的潜水艇，奇怪的？固执的？荒诞的英雄？穿着长长的拖地的白色蕾丝外套，去跟他结婚。甜蜜的引诱，奇怪的亲吻。
斜潜入地的房子进入蓝色的海洋，东西都漂浮。
当车祸的突然发生，那条列车给她一种新的逃脱虚幻的真实的路。
一切会怎样？
虚幻如果是真实，那么妄图越轨的虚幻，在走向真实的路途上会走向哪里？
特别是那种成熟的，有青涩的，矫揉造作的性感的，萝莉。
最近看的一部电影呀，并没有很想推荐大家呀。
每个角色都漫出孤独，讲起来很奇怪，真的是很孤独的电影。
从父亲带女孩回曾经的母亲的家时候他们应该就已经到了幻想的世界，有大片黄色的麦浪和一栋布满灰尘的危房。最开始那个汽车从地下穿出的那个镜头，就已经从黑夜走过了白日，到了那个幻想的世界。
母亲在最开始就离开，父亲溺在毒品里。
在靠近车轨的翻掉的汽车里，在列车经过的时候大声尖叫的女孩。
延长的延长的延长的衣橱。将口红抹在唇上，画上成熟的妆，用做作的腔调完成一个人的表演，和四个只有头的芭比娃娃聊天，她把她们戴在手指上。
女孩对每个出现的人都说，你明天也来找我玩吧，我们一起来玩吧。有的，只有她的娃娃的头，当娃娃讲出令她不高兴的话时，就将头弹飞。给在椅子上死去多时的爸爸带上金色的假发，喂他吃所剩不多的蜂蜜，把他身体的尸臭当做放屁的臭味，自欺欺人多好。
遇到将动物和人类做成干尸的，戴着黑色蕾丝帽子的奇怪的女人，所有试图留下的东西都会毫不留情地离开。
遇见带着目镜的，逃避的，还是男孩的男人，在麦浪里跟着他游泳，去那个树根做成的潜水艇，奇怪的？固执的？荒诞的英雄？穿着长长的拖地的白色蕾丝外套，去跟他结婚。甜蜜的引诱，奇怪的亲吻。
斜潜入地的房子进入蓝色的海洋，东西都漂浮。
当车祸的突然发生，那条列车给她一种新的逃脱虚幻的真实的路。
一切会怎样？
虚幻如果是真实，那么妄图越轨的虚幻，在走向真实的路途上会走向哪里？
我看过的最扭曲最诡异最变态的电影，看完绝壁要疯了啊！！！！！突然好想谈恋爱！！！！！！！！！！！！！！狄更斯长得好像海廷加啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！
poor little girl......i'm so sad..
原来是一家子，玩得好嗨。牛逼的演技。
又一部杰出的儿童幻想片，亦深得我心。回想起童年岁月，昔日的剧痛也已渐渐纾缓，淡淡的回忆和感触奇异地在嘴角闪起一丝微笑。在我的心目中，一瞬间便将涨潮海岸与潘神的迷宫和天使爱美丽联结起来。
不明所以然，从孩子的角度来看这个世界实在是恐怖又坦然到极点，标榜新爱丽丝漫游记有点太不对称了。
我愿意给分还是因为祖蒂·弗兰这个可爱的小女孩，长相很好，演技很好。这部电影，不是说哪里很烂，主要是我看不懂，我实在不喜欢这种沉闷的，毫无故事性的电影。但总体来说看着是很有水平的一部电影，唯一的缺点是不吸引人，看不懂。
重口啊。。。Jodelle Ferland你这样长一起以后要多阴暗啊
太“怪”以至于今天资料馆里居然没有掌声。“恋童癖”必看（尺度是我看过相似题材里最大的！）。“恋尸癖”也可以看一看~///奇幻题材很考验导演功力啊……一不小心就会变傻乎乎。镜头、表演、音乐都还有很大提升空间。
Terry Gilliam也开始走文艺路线了，从大众欢乐＋小众解构到纯小众解构。。。一路走好
Her best friends were all Babbies' Heads. And that silly kisser was just her great lover.
火车出轨，却完成了女孩和现实的接轨……尽管有这样的结尾设计，它仍是一部玩弄观众的闷蛋电影！
在大银幕上看吉列姆真是一种难言的感受，此后略去xxx字。『电影资料馆』
蒂姆•波顿和特里•吉列姆都在讲着他们黑暗低沉的臆想成人童话。 这个小女孩，长大以后会是，谁呢。
特瑞·吉列姆的孤寂黑色童话。1.影片建构在【双重反差】之上：金黄明朗、犹如世外桃源般的外景风光（想及安德鲁·怀斯的画作与马力克[天堂之日]）vs. 灰暗破败、阴森腐烂的室内场景；另一方面，尽管孩子沉浸在幻想天地之中，电影却很少采用主观视点（仅有寥寥三两处，如下沉潜水的臆想与交谈的娃娃头），以写实主义呈现方式与“正常人”视角书写孤独者的愿景与想象。2.吉列姆将拿手的倾斜构图和低机位广角仰拍镜头用到了极致，逼仄、压抑、不安的情绪呼之欲出。3.将芭比肢解，将娃娃头套在手指上四处漫游，窥探兔子洞，对镜抹口红（多重镜像与身份认同），在无尽的角色扮演与自语中多次假装吐血的病人与医生，看似癫狂，实而是许多人的童年之影。4.不愿接受亲人的死亡，只好将他们做成干尸标本。5.草原=海洋，火车=魔怪鲨鱼，出轨=死亡+新生。（9.0/10）
20007-10-03,怪诞的关于幻觉的电影。比Green兄弟更加黑暗。
marvellous!无比黑暗的故事，在jodelle天真的眼中，浪漫的黑暗着 jodelle!!!u such a cutie!!!
美得无法用言语形容的黑童话。Jodelle Ferland精分起来的病态孤独感和麦克尤恩早年笔下的人物如出一辙，演技实在了得。荒草中浮潜，艾丽斯梦游仙境一样的洞中坠落。世界取走依赖之人的灵魂，至少还留下了他的身体。不推荐无聊透顶且生理敏感的正常人观看。
癫狂夫妻双人组.嗜酗朱古力海洛因醉生梦死.甘缔女王的维京式葬礼.秃头男带着鱼网和目镜在草野里游水.大树根潜水艇.黑色寓言式探索儿童的双重世界幻想奇妙物语,无比纵深大大大衣柜.与干尸一起生活不必担心意见分歧.大房子有倒塌的危险,整栋倾斜潜入地下地底蓝色的海洋.暖色与冷色调总交替出现
梦境的尽头，终究逃不过清醒。童话的美好，掩盖不住现实的残酷。
讨厌这种自我沉溺式的控诉方式。何况最后还不是拥抱俗世的温暖。几个人物编排的也实在做作。跟潘神的迷宫差远了，不知道为什么有人要把两部片放在一起。潘神的迷宫才是真正的在控诉战争影射现实，真正的没有童话，而不是像这样不知道在梦魇什么。这部片唯一让我有感触的大概是，在荒无人烟的草原，dell、dickens、rose三个人最终还是无法以亲昵的方式在一起，孤独是永存的状态，即便那个三八小女孩努力过，但三个人最终还是形同陌路。最后出轨的火车，打破了这个梦境般的草原，然后就这么回归了吗，真烂！！可怜的dell和dick